«Самокат» продовжив серію «Зібрання творів». Слідом за збірниками Бориса Алмазова ( «Найкрасивіший кінь») і Олександра Крестинского ( «Хлопчики з блокади») вийшла книга Володимира Чачіна «Король з Арбата».

Володимир Михайлович Чачін - зірка радянської журналістики 1940-1960-х років. Він об'їздив всю країну, писав про відновлення зруйнованих війною міст і про великих будовах, про цілину і геологорозвідці. Це були не бравурні, що гримлять урочистій міддю нариси, що прославляють і кличуть. Головними для Чачіна були люди. Він так умів розповісти про шахтарів, агрономів мулярів і вчителів, що саме вони ставали героями епохи, а їх повсякденний, на перший погляд нічим не примітний працю - творенням майбутнього. Той час минув, багато забравши з собою. Забулася і журналістська слава Чачіна, але продовжує жити його єдине художній твір - автобіографічна трилогія для підлітків, першу частину якої надрукував «Самокат».

Чачін, В. Король з Арбата. - М., 2015. - 223 с. : Ил. - (Збірник творів).

Цей «винятковий" московський "текст» запропонував до публікації редактор серії Ілля Бернштейн. Він «прекрасно вміє знаходити авторів радянського часу, тексти яких абсолютно не втрачають актуальності, але імена яких часто невідомі читачеві. "Король з Арбата" - це ще один фрагмент цієї Атлантиди літератури нашого минулого ».

Дія «Короля з Арбата» починається восени 1941-го в заливаються дощем окопах під Смоленськом. «Але книга ця не про війну, - зазначається у видавничій анотації, - війна - скоріше її сюжетний стрижень. Основне ж місце в повісті займає історія хлопчика з Плющисі <...> Історія московського дитинства 1930-х, такого, яким його згадує <...> сімнадцятирічний доброволець <...> Альоша Грибков і - чверть століття по тому - його творець і прообраз Володимир Чачін ».

Автор анотації має цілковиту рацію: ця книга не про війну. Вона, як і вся творчість Чачіна, - про людей. Про які - уточнює цитата з другої книги повісті: «А ти ось що, Альоша. Ти напиши все це ... Знаєш, роки пройдуть, війна віддалиться. Забудеться багато ... Люди запитають: а якими були ці хлопці, що на смерть зчепилися з фашистами? Як вони раніше жили? <...&gt; Навіть головне - не як жили, а чим жили? Розумієш - чим жили? .. »

У книзі чудові ілюстрації Кирила Чёлушкіна, чорно-білі, як кіно про Чапаєва.

Московський «Премудрий Цвіркун» ще дуже молодий: як самостійне видавництво він заявив про себе в 2013 році. Тоді солідні «Серафим і Софія», що спеціалізуються на випуску «високоякісної ілюстрованої дитячої літератури», вирішили створити базу «для цікавих ідей і сміливих експериментів».

Перші ж книги нового видавництва викликали великий читацький інтерес, а «Я чую» Ірини Зартайской отримала почесний знак «Подобається дітям Ленінградської області».

Дві книги, мова про які піде нижче, були відзначені журі Всеросійського конкурсу на кращий літературний твір для дітей та юнацтва «Книгуру» другого і третього сезонів.

Ремез, А. П'ятнадцять. - М., 2015. - 103 с. : Ил.

«Життєві історії про страхи, сумніви, брехня, складності взаємин в сім'ї - ось сюжети моєї книги», - так визначила Анна Ремез коло проблем, про які вона хотіла поговорити з читачами-підлітками.

Розмова, на думку членів і дорослого, і дитячого журі (а на «Книгуру» незалежно один від одного працюють дві, як зараз кажуть, команди), в загальному і цілому відбувся. Багато експертів відзначили легкість мови повісті, і то, як автор показала характер і особистість головної героїні. Вони ще не сформовані: з одного боку, Поліна твердо знає, чого хоче, і може сказати «ні», а з іншого ...

«Все придумала собі - гарне літо, пригоди, ах ти дура! І нічого не зробила, не допомогла Люді. А чи треба було? Ти не знаєш, бо взагалі не знаєш нічого про те, як влаштовані люди. Може бути, у тебе кам'яне серце? Або ти просто боягузка? Як ти будеш жити далі, якщо все - і хороше, і жахливе - проходить повз тебе? »

Метання п'ятнадцятирічної Поліни залучили до повісті увагу художника Олени Ремізова. «У цьому віці, - каже вона, - у людини концентрат сприйняття і себе, і навколишнього світу, а потім воно все розбавляється, розбавляється». У своїх ілюстраціях Олена постаралася передати в першу чергу емоції героїв повісті, особливо Поліни.

Лебедєва, В. Девайси і гаджети. - М., 2015. - 159 с. : Ил.

Як випливає з назви, книга Вікторії Лебедєвої дуже сучасна. Але мова в ній йде не про наворочених електронних прибамбаси, а про людей, точніше - про дітей і підлітків, що не уявляють життя без комп'ютерів, інтернету і всього, що з ними пов'язано.

Що ж з ними пов'язано, справді? Так то ж, що і завжди: хлопчачі витівки, дівчаче нашіптування, любовні переживання, дружні кепкування, серйозні розмови про все на світі, списування невиконаних домашніх завдань, інтриги і змови, і т.д., і т.п. Загалом, все як завжди, тільки здійснюється із застосуванням сучасних технічних засобів, тих самих девайсів і гаджетів, різницю між якими автор намагається осягнути протягом усього «Історії замість передмови».

Про серйозні проблеми, викликані занадто глибоким зануренням в виртуал, Вікторія Лебедєва, зрозуміло, знає, але своїх героїв цих випробувань не ставить під. Світ «девайс і гаджетів» взагалі добрий до своїх героїв, хоча, звичайно, безтурботним його не назвеш.

Читаються «Девайси ...» легко і з цікавістю. Мова автора живий, повнокровний, невигадливий і ясний, при цьому надзвичайно літературний, незважаючи на наявність комп'ютерного сленгу, а іноді і зниженою-розмовної лексики, характерної для мови підлітків.

Оформив книгу художник Микола Данилов.

Московське видавництво «Манн, Іванов і Фербер» випустило книгу спеціально для тих, у кого немає друзів і в школі суцільні проблеми - з великою, дуже великої літери.

Майрок, А. Чому я? Історія білої ворони. - М., 2016. - 127 с. : Ил.

Автору цієї книги АйДжі Майрок всього дев'ятнадцять, вона нещодавно закінчила школу і дуже добре пам'ятає, як над нею знущалися в класі. Вона знала, що не одна така, що тисячі і тисячі дітей і підлітків стають жертвами нічим не спровокованої цькування з боку однолітків. «Іноді мені навіть снилися їхні муки», - пише вона, - «весь цей страх, безпорадність і біль. <...> І ось одного разу мене осінило: треба скласти невеликий, зрозумілий збірник порад на всі випадки життя ».

Так з'явилося це керівництво по виживанню у ворожому шкільному середовищі. Всі поради та підказки засновані на особистому гіркому досвіді автора або зібрані за участю вчителів, шкільних психологів та дітей, теж піддавалися переслідуванням з боку однокласників.

Прямо звертаючись до читача, Майрок допомагає зрозуміти і прийняти ситуацію, що склалася, але прийняти не як неминучу і незмінну даність, а як реальність, якої можна і потрібно протистояти. АйДжі вчить розуміти свої відчуття, аналізувати ситуацію і планувати дії; пояснює, чому краще так, а не інакше. Протриматися в школі день / тиждень / місяць / рік допоможе глава «На війні як на війні: виживаємо в окопах», організувати електронну оборону - глава «Кібервійни: тиснемо Delete».

Але головне, що повинен і може зробити людина, яку цькують, - знайти опору в собі самому. «Визнай в собі талант», - закликає автор. «Талант - штука дуже сильна, він як окреме, самостійне істота всередині тебе. І потрібно, щоб він переселився в твоє нове "я" ». Саме так АйДжі навчилася знову поважати себе. Вийшло у неї - вийде і у того, кого ця книга покликана підтримати.

Московська «Паблішер», так само як «МІФ», - одне з провідних російських видавництв ділової літератури. І так само підтримує чітко виражену тенденцію останніх років, згідно з якою «дорослі» видавництва випускають книги для дітей. Однак дитячий проект «Альпіни» - «AnimalBooks. Цікава зоологія »вийшов не надто вдалим.

Архангельський, А. Я білий ведмідь. - М., 2016. - 31 с. : Ил. - (Цікава зоологія).

Волкова, О. Я лисиця. - М., 2016. - 31 с. : Ил. - (Цікава зоологія).

Зоріна, Е. Я метелик. - М., 2016. - 31 с. : Ил. - (Цікава зоологія).

Лученко, К. Я мураха. - М., 2016. - 31 с. : Ил. - (Цікава зоологія).

Тимофєєвський, А. Я єнот. - М., 2016. - 31 с. : Ил. - (Цікава зоологія).

За задумом видавців, серія «Цікава зоологія» буде цікава як дорослим, так і дітям, тобто призначена для сімейного читання.

Книги складаються з двох частин - художньої (оповідання у віршах і ліричній прозі) і пізнавальної (розділи «А чи знаєш ти?» І «Що читати і дивитися»; в книзі про лисицю - «Що почитати і подивитися»; в книзі про мурашку Відсутнє).

Від імені тварин виступили письменники, поети, журналісти і медіаперсон (подробиці можна дізнатися тут ). Всі намагалися писати бадьоро і просто. Відповідальність за достовірність наведених фактів відповідали наукові консультанти Наталя Рубінштейн та Олена Мигунова.

Розташувавши видання в алфавітній послідовності прізвищ авторів, першої ми відкрили книгу Олександра Архангельського «Я білий ведмідь». І здивувалися великій кількості різного роду неточностей і недоречностей.

Для початку Білий Ведмідь плутається «в свідченнях». Представляючись читачеві в першій главку «Хто ми такі» (стор. 2), герой повідомляє свої розміри (170 сантиметрів у холці, довжина тіла три з половиною метра, вага до 700 кілограмів) і хвалиться: «Я <...> найбільший хижак на планеті! ». А на сторінці 23 він зізнається, що побоюється «північних китів-косаток, які важать кілька тисяч кіло, а в довжину досягають 10 метрів». Істину встановлює пізнавальний розділ «А чи знаєш ти?»: Білі ведмеді - «найбільші сухопутні хижаки нашої планети» (стор. 24).

А ось як описує Ведмідь своє хутро «краси незвичайної»: «Зовні гладка шкірка, яка відштовхує воду. А під шкіркою - відмінний підшерстя <...> Ну і під шкірою - кілька сантиметрів жиру. <...> Між шерстю і підшерстям є повітряний кишеню, що відображає сонце, так що я фарбуюсь у білий колір »(стор. 7). Не можна сказати, що сенс тут відсутня зовсім, проте він занадто глибоко похований під купою абияк накиданих слів.

Це далеко не всі приклади «зашифрованих» висловлювань Білого Ведмедя (а також неуважність редактора), тому в пошуках цікавої, достовірної, виразно викладеної інформації про «льодовитих царях» краще звернутися до інших джерел.

Інші книги серії виконані більш ретельно. Відомий поет Олександр Тимофєєвський, вирішивши підкреслити творчу натуру свого героя, навіть заримував «презентацію» Єнота. При бажанні її можна перетворити в реп.

Художники серії: Михайло Соловйов ( «Я білий ведмідь»), Оксана Мосалова ( «Я лисиця»), Наталя Клімова ( «Я метелик»), Андрій Попов ( «Я мураха») і Анна Горлач ( «Я єнот).

Наступні чотири книги - не для дітей, у всякому разі, три з них точно. Однак вони мають безпосередній стосунок і до дитячої літератури, і, кхм, до естетичного виховання підростаючого покоління.

Д'Онуа, мадам. Кабінет фей. - М., 2015. - 998 с. : Ил. - (Літературні пам'ятники).

Літературні казки увійшли в читацький обіг так давно і міцно, що, здається, були завжди. Прекрасні принци, ще більш прекрасні принцеси, ельфи і феї вступають в наше життя в ранньому дитинстві зі сторінок книг Ш. Перро, братів Грімм, Х.К.Андерсена ... Більшість з нас, перераховуючи зарубіжних авторів казок, найчастіше обмежуються вищезгаданими класиками, може бути, додавши до них ще Гауфа і Гофмана. Ім'я Марі-Катрін Ле Жумелі де Барнвіль д'Онуа назвав би тільки найдосвідченіший знавець.

Баронеса (за іншими даними, графиня) д'Онуа - перша казкарка Франції і одна з головних казкарок Європи. Є всі підстави називати її саме так: своєї «казкової» публікацією в 1690 році д'Онуа майже на рік випередила загальновизнаного «батька» літературної казки Шарля Перро, а її твори набули широкого поширення і породили безліч наслідувань. Однак час взяло своє, і М. А. гістеро, яка підготувала «Кабінет фей» до видання, зазначає «досить дивне забуття» казок мадам д'Онуа в сучасній Франції. Виражається воно в тому, що «широка публіка» не знає імені письменниці, хоча з сюжетами її казок знайома непогано. Російському ж читачеві творчість д'Онуа потрібно відкривати заново. Заново - тому що деякі її твори свого часу були у нас досить популярні. Така, наприклад, присутня в «Кабінеті фей» «Історія про принца Одолфе лапландiйском' і про Острові вѣчнаго весѣлія», перекладена на російську, швидше за все, з італійського в першій чверті XVIII століття.

«Кабінет фей» дає розкішну можливість такого відкриття, адже майже 1000-сторінковий (!) Тому, випущений науково-видавничим центром «Ладомир» та видавництвом «Наука», - це повне зібрання казок Марі-Катрін д'Онуа. До нього увійшли всі чотири томи «Казок фей», «Нові казки, або Модні феї» (теж чотири томи), а також досить інформативні супровідні матеріали. У них детально, як це прийнято в серії «Літературні пам'ятники», аналізуються джерела творчості д'Онуа: від античної літератури і лицарського роману до комедій Мольєра, байок Лафонтена і усного фольклору сучасної автору Франції.

На особливу увагу заслуговують «рідкісні» ілюстрації «з прижиттєвого і пізніших видань казок мадам д'Онуа», а також «образотворчі матеріали, гранично широко відтворюють її епоху», включаючи макети театральних костюмів початку XVIII століття.

Видавництво «Мова» в особі своєї московської редакції випустило чудову «Казкову абетку» Тетяни Мавриною. Ця книга побачила світ в 1969 році на Московській друкованої фабриці Держзнаку, де друкували тільки найкрасивіші, поліграфічно складні книги. Видання Держзнаку давно стало бібліографічною рідкістю, цінність якої тільки зросла з появою в 2011 році дешевого у всіх сенсах варіанту, запропонованого петербурзької «Амфора». «Мова» ж зробила книгу точно таку ж, як раніше, тільки краще.

Мавріна, Т. Казкова абетка. - СПб. ; М., 2016. - [40] с. : Ил.

«Казкова абетка» вважається однією з вершин творчості Тетяни Олексіївни Мавриною, нашого першого і все ще єдиного володаря Міжнародної Золотої Медалі імені Ханса Крістіана Андерсена (1976). «... Азбука» - авторська книга, Мавриною належать і задум, і втілення. Для художниці це характерно: вона часто оформляла видання цілком, від обкладинки до останньої літери в тексті. Виконані нею книги виглядають рукодільні, навіть будучи надрукованими великим тиражем.

Тираж «речевского» видання невеликий - 3000 примірників, що автоматично робить «Казкову абетку» раритетом.

Однак не малим тиражем обумовлюється статус книги, а її виконанням. Так було з виданням 1969, так є з виданням «Речі». Незвичайний формат (злегка зменшений в порівнянні з оригінальними малюнками Мавриною), суперобкладинка, різьблений форзац і - зрозуміло! - друк золотом і сріблом. Але справа не стільки в них, скільки в Мавринський кольорі. Фарби Мавриною унікальні, і відтворити їх непросто. Для свого часу книга Держзнаку була зроблена прекрасно, проте Гознак друкував на офсетному папері, і це не дозволило в повній мірі передати неймовірні тону - дуже яскраві, насичені, дзвінкі, сприйняті художницею з народного мистецтва.

«Мова» надрукувала «... Азбуку» на високоякісному крейдованому папері, завдяки чому кольори стали глибше, а їх сміливі контрасти - виразніше. І ще: Гознак «накочувався» золоту і срібну фарби, по нескольку раз пропускаючи сторінки через друкарський верстат. Неминуче в такому випадку зміщення привело до того, що злато-срібло подекуди накрило малюнки. Сучасна поліграфія дозволила показати роботи Мавриною повністю, у всій красі. І звичайно, обкладинка: зберігши колишній вигляд, вона перетворилася в міцний халепу.

«Казкова абетка» - твір мистецтва. Вивчати по ній російський алфавіт не варто. Ключове слово тут не «азбука», а «казка». Книга Мавриною - незвичайний путівник по світу російської чарівної казки і народного декоративного мистецтва - від лубка і розписних прядок до пряникових візерунків і глиняної іграшки. І мандрівників має бути двоє - дорослий і дитина.

У петербурзькому видавництві «Арка» вийшла друга «книга про мистецтво для дітей, адресована дорослим», відомого французького мистецтвознавця Франсуази Барб-Галль. Про першу, що з'явилася в 2007 році, «Бібліогід» розповів досить докладно (див .: Франсуаза Барб-Галль. Як говорити з дітьми про мистецтво ), Поділившись щирою радістю від появи розумної і тому дійсно корисною книги. Перший її тираж давно розкуплений, але на початку цього року «Арка», відгукнувшись на прохання читачів, знову надрукувала «Як говорити з дітьми про мистецтво». Тепер же пропонує продовжити бесіду.

Барб-Галль, Ф. Як говорити з дітьми про мистецтво ХХ століття: від модернізму до сучасного мистецтва. - СПб., 2016. - 179 с. : Ил.

Важко розповідаті іншій людіні про ті, в чому сам не розбіраєшся. Особливо це стосується сучасного мистецтва, твори которого нерідко віглядають настолько дивно, что віклікають Самі суперечліві почуття, аж до відторгнення. Подолати бар'єр нерозуміння допомагають тривалі наукові студії, але Барб-Галль пропонує інший шлях, не менше надійний: відмовитися від упереджень і почати довіряти художнику. А для досягнення повного успіху необхідно діяти разом з дітьми, «які знаходять мистецтво, призначене для безпосереднього емоційного сприйняття, цілком природним».

І все ж зовсім без наукових, тобто мистецтвознавчих, знань не обійтися. Тому перші два розділи книги - «Побільше впевненості в собі» і «Ми маємо право чогось не знати» - присвячені основним поняттям і образотворчим засобам, якими користується сучасне мистецтво. Назви розділів підбадьорюють: можна не боятися «наукоємності» книги, вона написана «простою мовою з нашого звичайного життя».

Третій розділ присвячений головному - бесідам про самих «складних», а значить, найбільш цікавих творах мистецтва ХХ століття. Діалоги побудовані на спостереженнях, якими ділилися відвідувачі музеїв - діти і дорослі. Текст, який супроводжує репродукції, складається з трьох груп питань, відповідних певного віку: від старших дошкільників до підлітків. Немов дитина розглядає картину, скульптуру або інсталяцію кілька разів, повертаючись до них у міру дорослішання. Цей прийом Франсуази Барб-Галль нам уже знаком.

Завішані книгу крихітний розділ «Що далі?», В якому не автор, а вже видавець звертається до зацікавленої дорослому читачеві і пропонує «кілька головних публікацій», щоб продовжити знайомство з мистецтвом ХХ століття. Рекомендовані джерела виходили в Санкт-Петербурзі і Москві не так давно, і при бажанні їх буде неважко знайти.

Книги з малюнками художника, якому присвятив цілий альбом Видавничий Дім Мещерякова, є в будь-якій бібліотеці - приватної чи громадської.

Чижиков, В. Мої історії про художників книги і про себе. - М., 2015. - 294 с. : Іл.

Час нині такий, що трапитися може буквально все. Наприклад, виявиться людина, яка не знає, хто такий Віктор Чижиков. Просвітити нещасного поспішає «Вікіпедія», повідомляючи, що «Віктор Олександрович Чижиков (рід. 26 вересня 1935 року, Москва) - народний художник Російської Федерації, автор образу ведмедика Ведмедики, талісмана літніх Олімпійських ігор 1980 року в Москві».

Відомо, що «вільна енциклопедія, яку може редагувати кожен», іноді звертається з фактами занадто вільно. Але цього разу склалася парадоксальна ситуація: популярний інтернет-ресурс, допустивши фактичну помилку, написав щиру правду: заслужений (офіційне звання) художник Росії Віктор Чижиков давним-давно є народним - і по суті, і по праву, і по совісті.

Кілька поколінь радянських і російських дітлахів виросли на книжках з його дивовижними малюнками - впізнаваними, легкими, веселими, динамічними і неймовірно добрими. Навіть Бармалея з казки Чуковського Віктор Олександрович намалював таким «страшним», що і малюки посміхаються, дивлячись на озброєного до зубів підступного лиходія.

«Мої історії ...» - альбом, випущений ИДМ до 80-річного ювілею всенародно улюбленого художника. Тут зібрані ескізи, начерки, карикатури і дружні шаржі Чижикова, його малюнки до книг і журнальних публікацій і навіть деякі фотографії з сімейного архіву.

Унікальний альбом і текстом, який являє собою розшифровану запис живих бесід Чижикова з видавцями. Віктор Олександрович - чудовий оповідач, його спогади про дитинство, навчання, письменників і друзів-художників надзвичайно цікаві. А в цілому «Мої історії про художників книги і про себе» - щедро ілюстрована творча і людська біографія великого майстра.

Лариса Четверикова