Олександр Сергійович Пушкін написав «Заметіль», що входить в цикл «Повісті Бєлкіна», в один з найбільш плідних періодів своєї творчості, відомий як Болдинська осінь. Повість була створена прямо-таки в рекордні терміни - за один день - 20 жовтень 1830 року. Твір це, що відрізняється виключно ясністю і мови, і сюжету - блискуче підтверджує відомий вислів про те, що «стислість - сестра таланту». Сюжет повісті простий: дочка багатого поміщика любить армійського прапорщика, якого батьки дівчини через його бідність не хочуть бачити своїм зятем ... традиційний сюжетний хід для французьких романів, на яких вихована героїня, і вирішити ситуацію герої теж вирішують як в романі - втеча, таємне вінчання . Але плани молодих людей найнесподіванішим чином порушує заметіль - втім, вона ж в кінцевому підсумку призводить до щасливої розв'язки ... Цю нехитру історію Пушкін розповідає з деякою іронією, сміючись над повітової панянкою, загордився себе героїнею французького роману.
У 1964 році відомий радянський актор Володимир Басов, який виявив себе і в якості кінорежисера, екранізував повість. Написати музику до фільму він запропонував Георгію Васильовичу Свиридову . Створювати музику для театру і кіно композитор любив - вона приваблювала його своєю конкретністю, «абстрактна» ж музика ніколи його особливо не тягло, і він охоче прийняв пропозицію Басова.
І режисер, і композитор, які дивилися на пушкінську повість з відстані в 130 з гаком років, неминуче повинні були побачити в ній щось таке, чого не бачив сам автор при створенні «Заметілі». Людям ХХ століття, які скучили за піднесеної романтичної любові, вже не хотілося іронізувати над людьми, які до таких почуттів прагнуть - і тому в фільмі, «дійовою особою» якого стала музика Георгія Васильовича Свиридова , Іронічний тон пушкінської повісті не є притаманним. Фільм диво красивий - дія розгортається на тлі прекрасних російських пейзажів, з якими так гармонують взаємини героїв, теж виконані краси і гідності.
музика Георгія Свиридова відіграє одну з визначальних ролей у створенні такого поетичного образу російської поміщицької садиби XIX століття. Створення колориту епохи визначило звернення до характерних для неї жанрами і інтонацій. Невід'ємною частиною побуту провінційних аристократів виглядають п'єси в жанрі вальсу і романсу, а атмосферу загального торжества, що панував в Росії після перемоги у Вітчизняній війні 1812 року створює військовий марш. У фрагментах, що створюють образи природи, легко вгадуються риси російської народної пісенності - «нескінченні» мелодії широкого дихання, які, втім, не можна прийняти за цитування справжніх народних пісень (і це зближує Свиридова з Рахманіновим ). Нерідко в таких мелодіях виконує соло гобой, чиє звучання так нагадує пастушачий ріжок.
До музики, створеної для фільму «Метель», Свиридов повернувся в 1973 році. На основі кіномузики він створив сюїту для симфонічного оркестру, яка отримала назву «Музичні ілюстрації до повісті Олександра Сергійовича Пушкіна« Заметіль ». До складу сюїти увійшло дев'ять номерів, послідовність яких визначається не стільки сюжетом повісті, скільки музичної логікою.
Починається «Заметіль» з «Трійки», в якій потужне фортисимо і стрімкий рух контрастує з пісенної темою, спочатку проводиться гобоєм і розвивається за законами російської подголосочной поліфонією. З цією п'єсою контрастує «Вальс» - витончений, але позбавлений пишності придворних балів, який міг би звучати в садибі в XIX столітті. Дві витончені мініатюри - «Весна» і «Осінь» - побудовані на одній темі, що проходить в першому випадку в мажорі, а в другому - в мінорі. «Романс» - в порівнянні з музикою до фільму - піддався найбільш значної зміни: якщо у фільмі це була побутова п'єса, яку героїня награє на фортепіано між справою, то в сюїті тема отримала потужне оркестрове розвиток, придбавши справді трагедійного звучання. За «Романс» слід ідилічно-сумна «Пастораль», якій контрастує «Військовий марш», оркестровка якого імітує звучання військового оркестру. Мініатюрна п'єса «Вінчання» при всій її стислості вміщує в себе безліч образів - і трепет свічок в напівтемряві церкви, і пристрасть, що межує з відчаєм, і спокійно-піднесене церковний спів. Дві заключні п'єси - «Відлуння вальсу» і «Зимова дорога» - побудовані відповідно на темах «Вальсу» і «Трійки», надаючи формі сюїти завершеність.
Музичні Сезони
