Фанатична глина: У майстерні кераміста Володимира Корнієнка

Мене завжди захоплювали люди, які вміють робити щось особливе своїми руками. Мої пальці, як правило, найчастіше стосуються екрану смартфона і клавіатури, рідше - олівців, і майже ніколи глини. Єдине спогад, пов'язаний з глиною, - з дитинства: літо, село, ми з бабусею йдемо до ями на розкопки цього матеріалу, щоб замазати тріщини в сараї. Але тепер до нього додався ще один.

Коли мені запропонували відвідати майстер-клас українського кераміста Володимира Корнієнка, я накидала з десяток питань для інтерв'ю: якщо вже творити - так з користю! Ранній ранок середи, таксі везе нас десь по засніженому бездоріжжю в Вишневому до сіро-синього складській будівлі. Перше, що ти чуєш, йдучи по темному коридору, - це сильний запах прянощів: виявляється, тут не тільки творять магію з глиною, а ще й фасують спеції. Але, потрапляючи в майстерню, ти ніби опиняєшся в якомусь іншому, особливому світі. Тут все просякнуто теплом, хоча на вулиці -5 і через вікна ллється холодний світ білий.

Розглядаючи роботи Володимира: глазурований посуд, маяки, цеглу-будиночки, починаю задавати питання майстру, звідки взагалі виникла концепція ліпити цеглини, а він пропонує випити чаю з солодощами. «Мені завжди подобалася простота цегли, його теракотовий колір. Це маленьке у великому і велике в маленькому: цегла - матеріал для будинку, так що, по суті, це і є будинок », - нарешті каже Володимир.

Прокручуючи чашку в руках, помічаю вм'ятину, як і в інших роботах автора: келихах, вазах, глечиках. Навіщо? Щоб виділитися? «Звичайно, - продовжує майстер. - Хочеться бути впізнаваним, і поки що я не настільки крутий, щоб від цього позбутися. Як кажуть, якщо у художника з'явився свій стиль, значить він помер, тому що перестає творити. Я все ще шукаю себе: загорівся - роблю одне, потім, раз, переключився на інше ».

Кераміка як творчість і як бізнес в житті Володимира з'явилися не відразу: «Раніше я взагалі-то займався шиттям, у мене в родині всі були кравцями. Відчував себе в світі моди, але зрозумів, що взагалі не вписуються в нього. Я шив на замовлення, організував майстерню, а потім зрозумів, що я «зашився»! І все в моєму житті круто змінилося. З гончарством мене познайомив Роман Чмерук, сам він був київський, але перебрався в село у Вінницькій області, до нього я і їздив вчитися. З першого разу у мене почало виходити. І наступного разу я думав, що як «нагончарю» зараз! Приїхав, а він мені й каже: «Ну що, пішли копати глину?» Мені ж хотілося результатів тут і зараз, а вчитель продовжував наполягати: «Не поспішай, все повинно бути поступово». Загалом, нічого у мене і не вийшло тоді, тому що «корона» вже тиснула, а з нею ніяких горщиків зліпити було неможливо. Але я продовжував їздити вчитися, були невдачі, я хотів кидати, потім знову приїжджав ... »

Володимир згадує, як майстер навчив його розрізняти, що виріб стоїть - повинна бути форма. «Але ж форма може бути різною, як зрозуміти, що ця - та сама?» - питаю.

- Це складно пояснити, вона повинна «дзвеніти», в ній повинна бути гармонія!

- А якщо не «дзвенить», що робите? Викидаєте?

- Раніше викидав, а зараз дивлюся і аналізую, буває, що залишаю.

- І є серед ваших робіт такі?

- Усе! - Сміємося і сходимося на думці, що краса - поняття суб'єктивне.

«Цікаво, - продовжую, - а по виробу ви можете визначити, хто його робив - чоловік чи жінка?» Володимир чесно каже, що немає, зате він бачить, наскільки виріб вимучені і як довго майстер його правил: «Робота повинна робитися з такою ж легкістю, як малюються ієрогліфи. Ось якщо вам потрібен приклад, що таке «дзвенить», - то це ієрогліф, який намальований одним помахом руки ».

З колористикою він демонструє обережність, вважає за краще використовувати для робіт синій і теракотовий і вважає, що можна зробити виріб круто і без кольору: «Моя філософія: все геніальне - просто і креатив проти бюджету! Тому я люблю «Чорний квадрат», iPhone і цегла. І ніяких завитків! »

»

Налив по другій чашці чаю, йдемо на екскурсію по майстерні. Володимир розповідає про гончарних інструментах: стеках для ліплення, кистях і петлях. Показує, як працюють гончарні кола, яких у нього три: електричний, традиційний (його потрібно розганяти ногою) і класичний англійський (за ним ми і будемо працювати пізніше).

Показує, як працюють гончарні кола, яких у нього три: електричний, традиційний (його потрібно розганяти ногою) і класичний англійський (за ним ми і будемо працювати пізніше)

Розглядаючи майстерню, матеріали, не витримую і задаю питання: грошей вкладено чимало, а прибуток-то є? «Ну ... ні, - зізнається майстер. - Все керамісти - закінчені фанатики. Ти можеш продати роботу за певну суму, захочеш зробити подібну, але за ті гроші, на які ти сподіваєшся, її вже не вийде продати. І ці думки точно не на користь. Глина зчитує емоції, і якщо ти думаєш про гроші, поки сидиш за колом, то отримаєш шиш. Тому під час роботи я намагаюся ні про що не думати, - це свого роду медитація. Коли ти знаходишся в моменті, тут і зараз, тобі вже нічого більше не потрібно, для тебе настає момент прозріння, і дві години за роботою, наприклад, пролітають просто в мить, і є результат. Ось зараз мені цікаво поєднувати кераміку з металом. Я вирішив, що мені потрібен зварювальний апарат, але я не замислювався, за скільки часу його окупляться. Все ж купують якісь непотрібні речі. Але для мене все це потрібне, тому що я можу робити те, що мені хочеться ».

Але для мене все це потрібне, тому що я можу робити те, що мені хочеться »

Замісити глину, Володимир сідає за коло і з легкістю ліпить перший виріб. Спостерігаючи за його роботою, доходиш висновку, що новачкові буде ой як не просто. На ділі ж все виявилося ще складніше, тому що тобі спочатку доводиться запустити ногою коло, зловити педаль і почати її розгойдувати, в той же час формуючи з глиняної маси хоч якусь форму. Але, коли ти входиш в ритм, доливаєш теплої води в утворилося поглиблення, то поступово починаєш відчуваєш пластичність глини і заспокоюєшся.

Але, коли ти входиш в ритм, доливаєш теплої води в утворилося поглиблення, то поступово починаєш відчуваєш пластичність глини і заспокоюєшся

В черговий раз розкрутивши коло (той постійно норовив крутитися не в ту сторону), помічаю що стінки моєї чи чаші, то чи піали починають ходити хвилями під пальцями. Володимир каже, що глина має генетичну пам'ять, і іноді, якщо стінки вироби виходять кривими, то як би ти не вирівнював, в печі воно знову може зігнутися. Зітхаю і з надією думаю, що моє творіння все ж залишиться таким, яким ми кружляли його ці дивовижні терапевтичні хвилини, повні творчості і задоволення.

Зітхаю і з надією думаю, що моє творіння все ж залишиться таким, яким ми кружляли його ці дивовижні терапевтичні хвилини, повні творчості і задоволення

Кераміку як вид мистецтва і ремесло зараховують до креативної економіки, і, звичайно, мене цікавить питання: чи розглядає все-таки Володимир свою творчість як бізнесу, так і всі роботи продаються? "Усе. Так у мене їх не так вже й багато. Буває, що накочує хандра і нічого не ліпиться. Шукаєш якийсь сенс: навіщо ти ліпиш і для кого? Але потім смуток проходить і з новими силами берешся за роботу, так що сумувати потрібно по-доброму. Щодо бізнесу ... Кого-то від кераміки «пре», для кого-то це бізнес. Мене від моєї справи «пре», і хочеться робити бізнес, але у мене, напевно, не вийде виростити його до масштабів мануфактури », - чесно зізнається майстер і з посмішкою зізнається у своїй ліні і браку команди, яка могла б займатися збутом продукції. Замислившись, додає, що проблема полягає і в культурі: «У Кореї або Японії керамісти, що роблять класичні барильця для засолу, вважаються національним надбанням країни. У нас попит з боку споживача хоч і є, але він не великий. Це ж не предмети першої необхідності, це «жир», це як театр. Адже театр - це нереально круто, але люди не ходять туди юрбами ».

Фото: Роман Єременко

- Читайте також: Олена Дровняк: «Ніколи НЕ пріпіняйте шукати собі, робіть це кожного дня»

Навіщо?
Щоб виділитися?
Приїхав, а він мені й каже: «Ну що, пішли копати глину?
«Але ж форма може бути різною, як зрозуміти, що ця - та сама?
А якщо не «дзвенить», що робите?
Викидаєте?
І є серед ваших робіт такі?
«Цікаво, - продовжую, - а по виробу ви можете визначити, хто його робив - чоловік чи жінка?
Розглядаючи майстерню, матеріали, не витримую і задаю питання: грошей вкладено чимало, а прибуток-то є?
Кераміку як вид мистецтва і ремесло зараховують до креативної економіки, і, звичайно, мене цікавить питання: чи розглядає все-таки Володимир свою творчість як бізнесу, так і всі роботи продаються?