Гриф бас-гітари, як ми побачили на попередньому занятті, можна представити у вигляді сітки, яка сприймається простіше, ніж клавіатура синтезатора, де є білі і чорні клавіші, згруповані за дві або три поруч. Але клавіатура - одномірна система, а гриф - двовимірна і більшість побудов відбувається на площині.
Будь-яке побудова (не тільки в музиці) можна здійснити візуально (на око) або шляхом розрахунку (розумово). Побудови на око характеризуються високою швидкість і великий неточністю. Розумові розрахунки характеризуються великою точністю, але низькою швидкістю виконання. Часта проблема полягає в тому, що початківець бас-гітарист, як і інші музиканти, намагаються їх поєднати, вивчаючи партію швидко і бездумно, сприймаючи її як місця на грифі, які потрібно затиснути пальцями. Рухи повторюються, а систематизувати їх не виходить, тому що він не думав над цим.

Намагайтеся сприймати будь-яка побудова на грифі (гамма, басовий хід і т.п.) в якості шаблону з відносним становищем тонів, який, після розучування, потрібно закріпити грою від різних нот.

При грі на бас-гітарі досить поширена проблема, коли виконавець не може зіграти секвенції (короткий басовий риф) від різних нот. Наприклад, йому показали простий Ходик від третього ладу на четвертій струні. Він його вивчив, але зіграти від іншого ладу на інший струні не може, тому зосередив всю увагу на абсолютному (точному) копіюванні окремого випадку, як його вчать на уроках в школі. Вільний перехід від часткового до загального і від загального до конкретного - необхідний навик для успішного творчості і, зокрема, грі на бас-гітарі.

Якщо викладач показав Ходик від третього ладу при грі блюзу, то це не означає, що даних хід потрібно грати тільки від третього ладу і тільки при грі блюзу. Зіграйте його від інших нот, адаптуйте до іншого стилю і в іншої композиції. Творчість рідко ґрунтується на створенні чогось унікального і досі небаченого. Найчастіше щось спочатку копіюється, а потім змінюється і пристосовується до свого нагоди і ситуації.

На рис. 1 колами різного кольору показані інтервальні побудови на грифі. Чи можна сказати, що вони ідентичні? Так, якщо всі три тони граються одночасно. Але при послідовній грі важливо в точності дотримуватися не тільки відносні положення тонів, але і порядок їх гри. Якщо його змінити, відразу зміниться звучання.

Мал. 1. Ідентичні чи показані побудови ?.

Якщо виникають труднощі з твором партій, то використовуйте простий прийом для створення нових фраз - змініть порядок гри заданих тонів. Чи не все буде звучати добре, але щось можна буде відібрати і запам'ятати на майбутнє.

Ідентичні чи інтервали, показані на малюнку нижче?

.

Мал. 2. Ідентичні чи інтервали ?.

Нумерація струн ведеться від найтоншої струни, а нумерація ладів зліва-направо. Для спрощення визначення номера лада і, відповідно, визначення нот, на накладці грифа роблять мітки. У нашому випадку мітками є невеликі чорні кола в центрі ладів. Однією міткою відзначені 3, 5, 7 і 9-й лад, а двома - 12-й лад. Останнє допомагає швидко визначити звук, на октаву вище відкритої струни.

Наприклад, зелений круг з цифрою 1 на рис. 2. розташовується на п'ятому ладу четвертої струни. Для визначення ноти, що відповідає цій точці, потрібно знати ще один параметр - висоту настройки струни. Особливістю стандартного ладу бас-гітари (GDAE) є те, що між двома будь-якими сусідніми струнами утворюється однаковий інтервал. Завдяки цьому будь-який интервальное побудова на бас-гітарі (інтервалів, акордів, гам, рифів і т.д.) від будь-якого ладу на будь-який струні буде ідентичним заданому при незмінному відносному положенні тонів в ньому і порядок їх гри.

Для розуміння цього фундаментального моменту розглянемо побудову інтервалу на грифі і клавіатурі синтезатора (рис. 3). Помаранчевим кольором показані тони вихідного інтервалу. Якщо дивитися на накладку грифа зверху, то правий тон розташовується на сусідній зверху струні через лад вправо. На правому малюнку блакитні тони на грифі розташовуються на інших струнах і ладах, але їх відносне розташування не змінилося (правий тон на сусідній верхній струні через лад), а значить, вони утворюють такий же інтервал, що видно візуально.

Мал. 3. Опорні тони.

На перший погляд здається, що інтервали ідентичні, так як між ними один порожній лад і вони розташовуються на сусідніх струнах в обох випадках. Це не так. Виберемо в якості точки відліку ліві тони. Видно, що праві тони мають різні координати щодо обраного центру і, відповідно, утворюють різні інтервали: зліва -квінта, а праворуч - мала терція

Запам'ятовування відносного розташування тонів грає важливу роль для самоконтролю. Музиканту показали інтервал квінти і він його успішно грає на вузьких ладах, потім переходить до широких ладів, розтяжки не вистачає і пальці виявляються на сусідніх ладах. Звучання стало якимось не таким, але, на кшталт, пальці стоять правильно, а перевірити-то як, якщо слух недостатньо добре розвинений? Очима! Якщо з бас-гітаристами подібна ситуація ще пів-біди, то відсутність самоконтролю у барабанщика призводить до вкрай сумних наслідків. Він вдома займається тиждень, приходить показати результат, а грає зовсім не те, що було задано, та ще й добре завчив цю кривизна. Слух, зір, мозок - це все інструменти для самоконтролю. Якщо слух недостатньо розвинений, то користуємося зором. Якщо і видимість нот на грифі розвинена недостатньо добре, то використовуємо аналітичний і алгоритмічний апарат. Наприклад, потрібно затиснути першу ноту, а потім на сусідній струні вправо через лад другу, а зараз пальці роблять це або щось інше?

На одному із занять я якось запитав музиканта, на що схоже мелодійна (послідовна) гра квінти (зелені кола на рис. 3). "На хід конем в шахах", - відповів він, ніж мене приємно здивував. Але і сині кола також утворюють хід конем, проте інтервал між ними іншого - мала терція. Уточнимо побудова квінти: хід конем вправо і вгору або вліво і вниз на сусідню струну.

Як визначити те, який тон в басовому побудові є опорним? У музиці підставою гармонії є найнижчий звук - басовий тон, тому опорним буде басовий тон звучить в даний момент акорду. Наприклад, при грі акорду Am, опорним тоном буде нота A, при С7 - С і т.п. А якщо немає акордів, то як його визначити? Для цього потрібно вчитися будувати квадрати - гармонійно звучать послідовності акордів, які і дадуть опорні тони.

Для виконання точних відносних побудов користуйтеся асоціаціями.

Мал. 4. Асоціації.

На цьому малюнку не показані номери ладів, від яких виконані побудови, але ми бачимо опорні тони (червоні кола), відносне положення всіх тонів і порядок їх гри. Все, для гри вправ і квадратів цієї інформації достатньо. Номери ладів (абсолютні координати) будуть потрібні лише при грі в заданій тональності, при розучуванні пісні або інструментальної композиції, а вправи можна грати в будь-якій тональності.

Олександр Страшко
[email protected]
22.09.16