Директор Одеського художнього музею про хіпстера, кип'ятильниках і рамах для картин
У березні 2018 року український художник Олександр Ройтбурд обійняв посаду директора Одеського художнього музею (ОХМ). Всього за півроку ОХМ став найдинамічнішим державним музеєм в Україні: Ройтбурд організував краудфандінг для реставрації картин, почав особисто проводити екскурсії і запустив дуже смішний проект, в рамках якого "Підробляє" художні роботи із запасників.
Евеліна Ганська дізналася у директора ОХМ, як він знаходить меценатів і скільки потрібно підписати паперів, щоб полагодити дах, що протікає.
У свій перший день на посаді директора музею я перезнайомився з купою народу. Мені показали, де тепер мій кабінет, ключі від сейфа мені вручили. Я зрозумів, що треба працювати, і відразу сказав готувати до експозиції картину "Ромео і Джульєтта" Костянтина Маковського.
Зараз в Одеський художній ходять хіпстера - аудиторія музею помітно помолодшала. Причому нахабні такі хіпстера: коли я туристу британському сьогодні щось показував і розповідав, один з них мене передражнив. Ну я його теж передражнив.
Ідея краудфандінга на реставрацію картин почалася з рами. Я запитав, чи готові "Ромео і Джульєтта" до експозиції, і головний розпорядник сказала, що так, готові. Я подивився на це все і зрозумів, що рама жахлива. Подзвонив в майстерню багетів дізнатися, скільки буде коштувати нова. Мені відповіли - 1000 доларів. Потім прийшов реставратор і сказав, що саму роботу потрібно мити і зміцнювати і це теж обійдеться нам в 1000 доларів. Потім мені подзвонили з багетній майстерні і сказали, що раз ця рама для нашого музею, то вони хочуть зробити нам знижку і можуть виготовити її майже за собівартістю. Тоді я запитав реставратора, чи можемо ми у нього отримати знижку. В результаті і реставрація, і рама разом обійшлися нам в тисячу доларів.
Деякі з головних меценатів прийшли в музей ще до мого призначення. Потім в їх число увійшли губернатор Одеської області, генеральний прокурор України і одеська бізнесвумен Марина Федоренко - це три головних мецената музею на сьогоднішній день.
Реакція влади на те, що ми робимо зараз в музеї, така: губернатор Одеської області нас підтримує, але між губернатором і облрадою є певні політичні ігри - це все-таки Візантія. Зокрема, фракція "Опозиційного блоку" Одеської облради посіла дуже деструктивну позицію по відношенню до мене, настільки брудну і підлу, що я навіть не думав, що з таким доведеться зіткнутися, але ось - довелося.
З іншого боку деякі з тих, хто стояв біля витоків цього цькування, за моїми відомостями, вже розуміють, що вони вляпалися в лайно. А у інших до сих пір залишилися якісь суперпродвінутие політтехнологи, впевнені в тому, що чим більше вони будуть виливати на мене бруду, тим вище рейтинги будуть у їх кандидата. Зараз все притихли, звичайно, але якісь відгомони досі до мене доходять.
Ось я на допиті недавно побував - з приводу перешкоджання діяльності депутатів. Я так розумію, що мова йде про те депутата, який сказав: "Ми все одно не дамо їм працювати". У цьому його намір я йому, звичайно, перешкоджаю і буду перешкоджати.
Зараз мої головні вороги в Одесі - дебіли.
Під час становлення мене як директора Одеського художнього я дізнався про себе дуже багато нового - хтось навіть написав, що я їв людське м'ясо. Все інше широко висвітлювалося в пресі і в фейсбуці. Все, що можна було про мене сказати, про мене сказали. Причому деякі речі були кілька взаємовиключними, інші ж вражали витонченістю інтерпретацій. Наприклад, сцена того, як ми випивали з [кінорежисером] Сашком Шапіро і його дружиною, а потім з нею поцілувалися, була подана так: "Шок! Директор музею цілує матір трьох дітей на очах у чоловіка! "Цей факт дійсно мав місце, тільки на той час: а) я не був директором музею; б) вона не була матір'ю трьох дітей і в) він не був її чоловіком. А так все чиста правда, все це відбувалося 8 років тому. Причому прошу зауважити, що пляшку віскі приніс сам Шапіро. Але те, що ми розпили її у мене вдома, звичайно, фу, як гріх.
Щодо історії з підробкою картин - я вже все що можна підробив, близько п'ятнадцяти картин. Але, напевно, ще буду ... Думаю, що скоро ці картини побачить місто-герой Київ, столиця нашої Батьківщини.
Головна проблема українських музеїв сьогодні - це п ... ц. Повна відсутність самостійності, жебрацьке фінансування, забюрократизованість процедури, відсутність модернізаційного тренда, неорієнтовність на модернізацію і визнання сучасності тією цінністю, яку треба музеєфікувати. Сьогодні всі музеї України існують в бюджеті виживання, і те, що вже майже 30 років в країні відсутня музеєфікація сучасного мистецтва, - це ж злочин перед культурою. Але влада не визнає це злочином - адже таке відбувається майже 30 років, і вони думають, що так і треба.
Я не плюнув на все це і не пішов, тому що відчуваю, що, можливо, зможу зрушити справу з мертвої точки (і у мене вже щось навіть виходить) - це раз. Друге - треба зміцнити команду, треба зробити зміни незворотними. І до цього я навіть в хвилини відчаю і не думаю про те, щоб піти з поля бою.
Коли я зрозумію, що зміни набули незворотного характеру і музей може існувати без того, щоб я займав саме цей пост і виписував доглядачці залу або двірникові матеріальну допомогу в розмірі місячного окладу в зв'язку з відходом у відпустку, - цілком можливо, що я зайняв би іншу посаду, наприклад, створивши при музеї якусь пораду, який би володів певними повноваженнями і зосереджувався нема на адміністративно-господарської діяльності, а на політиці. А поки до цього - як до Місяця. Деякі полички в моєму мозку, які можна було б зайняти набагато кориснішими речами (міжнародні контакти або ще щось), - поки що вони зайняті тим, як полагодити дах у музеї, що робити з електричним щитком і чи правда, що у доглядачка залу є кип'ятильники, через які цей щиток вибиває.
З протікає дахом в музеї справи йдуть так: з першого дня я займаюся збором папірців, які дали б нам право її полагодити. З щитком приблизно та ж проблема, хоча для його лагодження потрібно менше папірців. Але, на жаль, в щитку я розумію ще менше, ніж в протікає даху. Є багато бажаючих нам допомогти в цій справі, і є традиційні побоювання у співробітників музею зі стажем, що хтось прийде з боку і щось нам зробить, - це грунт для конфліктів, але це все можна подолати.
Сказати, що є в світі музей, який я бачу нашої рольовою моделлю, - це все одно що я б випускав запчастини для "Запорожця", а мене запитали: "Як ви вважаєте, в який бік треба вдосконалити" Запорожець "- в сторону Lamborghini , Maserati або Bentley? "І я б сказав:" Ох, б ... дь, все таке смачне ".
Є купа музеїв, в сторону яких треба розвиватися: я дивлюся на надсилаються мені в фейсбуці фотографії музеїв американської глибинки, з містечок з 20 тисячами населення, і розумію, що ми в порівнянні з ними - ходяча архаїка. Я дивлюся на те, що в селі Кмитів з населенням в 500 чоловік площа музею - 2000 квадратних метрів, а у нас, в мільйонному місті, експозиційна площа - 1400 м, і я впадаю в депресію, тому що музей треба розвивати і розширювати.
Коли 120 років тому Маразлі подарував цей палац суспільству витончених мистецтв для влаштування в ньому музею, то там було близько трьохсот полотен. Сьогодні у нас більше 10 тисяч одиниць зберігання, а площа музею не збільшилася ні на один квадратний метр. Я вважаю це абсурдом. Якщо 120 років тому там було зібрано мистецтво тільки XIX століття, то пройшов цілий XX століття з усіма його пертурбаціями, з усіма його злетами і падіннями - в тому числі зі злетами і падіннями Одеської школи, з незалежними одеськими художниками, яких в музеї майже немає, і з нонконформістами, яких теж майже немає, одеським авангардом, якого майже немає, і з знищенням якихось робіт з колекції (свого часу в музеї було велике полотно Кандинського і два Малевича і багатюща колекція авангарду, якої сьогодні немає, і ніхто не знає, куди вона поділа сь), і з румунським пограбуванням музею, і з відновленням всього цього з нуля. А площа якою була, такою і залишилася.
Після 1917 року в музей було звезені величезна кількість кинутих творів мистецтва, були націоналізовані величезні приватні колекції міста, а площа залишилася тією ж. Сьогодні просто гріх не показувати те, що у нас є, але, коли ми показуємо це в таких умовах, в яких зараз знаходимося, воно просто тисне на психіку. Експозиція повинна бути в три рази більше розрідженій, має бути в три рази більше порожніх стін. А у нас в деяких місцях развеска робіт така, ніби в комісійному магазині. У нас виставлено тільки 10 відсотків всієї колекції, а у нормальних музеїв цей показник в середньому - близько 30 відсотків.
Я Поліаморія в мистецтві. Десь на першому курсі я перестав відповідати на питання про те, хто мій улюблений художник. Я зрозумів, що мені однаково близькі наскальні розписи, Рембрандт, Караваджо і Боттічеллі, - хоча це, взагалі-то, взаємовиключні речі. У музеї є роботи, біля яких я обов'язково зупиняюся в кожному залі, але у нас 26 залів - і в кожному з них 2-3 такі роботи.
Дивіться також: Олександр Ройтбурд підробляє картини Одеського художнього музею .
