- Голос хороший, але співати не вміє
- «Тепер це не одна Нежданова, а десять»
- Примадонна Великого театру
- Голос, який полюбив Володимир Ілліч
А нтоніна Нежданова співала на одній сцені з Енріко Карузо і Федором Шаляпіним; Бернард Шоу вважав її «найкращим творінням природи», а Сергій Рахманінов присвятив їй свою знамениту «Вокаліз». Однак на зорі своєї кар'єри вона не раз чула, що їй не варто пов'язувати життя з мистецтвом.
Голос хороший, але співати не вміє
Дитинство Антоніни Нежданової пройшло під звуки музики. Співали і її батьки, і приходять в гості друзі, і селяни українського села під Одесою, де вона народилася. Співала і вона сама. Спочатку вдома вторила колискових своєї няні, а в сім років уже виконувала соло в сільському хорі, збираючи захоплені відгуки сусідів.
Під час навчання в жіночій гімназії в Одесі Нежданова паралельно відвідувала музичне училище, але за наполяганням батьків кинула його, щоб зосередитися на отримання середньої освіти.
Закінчивши гімназію, вона отримала місце вчительки в Одеському дівочому училище. Нежданова мріяла професійно займатися музикою, регулярно відвідувала театр, оперу, співала в гостях у друзів. Не завжди ці виступи доставляли їй радість: «Одного разу на вечорі у знайомих, де був присутній один з приїжджих столичних артистів, я заспівала якоїсь романс і була страшно засмучена, почувши від артиста, що голос у мене хороший, але співати я не вмію» .
Антоніна Нежданова могла б пропрацювати в цьому училищі все життя, якби не випадкова поїздка в Петербург. Її хороші знайомі їхали в столицю і запропонували Нежданової приєднатися. Заради інтересу там вона виступила перед однією консерваторської викладачкою, але та, як пише в своїх спогадах Нежданова, «знайшла мій голос невеликим за діапазоном і по силі, вчитися співу не радила. Зрештою, вона дає раду продовжувати роботу в училище і співати, як вмію, тільки для власного задоволення ».
Одеські друзі порадили Нежданової не здаватися і їхати в Москву, щоб спробувати вступити до консерваторії. На жаль, вільних місць в навчальному закладі не було. Однак професор Мазетті, знаменитий італійський викладач, як виняток прийняв Нежданову в свій клас. «Це буде чародійка», - сказав він після прослуховування.
«Тепер це не одна Нежданова, а десять»
Багато дослідників творчості Антоніни Нежданової сходяться на думці, що саме завдяки Мазетті вона домоглася успіху. Коли Нежданова вступила до консерваторії, її музичний діапазон був невеликий, але завдяки щоденним вправам з Мазетті вона змогла його розширити. Її педагог вчив і дбайливого ставлення до голосу. Хоч Нежданова і займалася щодня без вихідних, співати вона могла не більше двох-трьох годин в день, з обов'язковими перервами між вправами. Як згадує Нежданова: «Завдяки наполегливості і усидчивой роботі мені вдалося зробити дуже багато - в кінці навчального року позначилися великі успіхи в моєму співі. Голос мій зміцнів, підвищився в тесситуре і збільшився в силі і обсязі. Високі ноти додавалися не відразу, а по одній-дві ноти протягом року. До кінця першого навчального року з'явилося у мене сі. Другий і третій рік я дійшла до високого ми, а коли я стала вже артисткою великого театру , З'явилися у мене фа і фа-дієз - граничні ноти для колоратурного сопрано, які були необхідні для виконання арії Цариці ночі з «Чарівної флейти».
Антоніна Нежданова. Фотографія: belcanto.ru
Умберто Мазетті
Антоніна Нежданова
Почувши, як збільшився мій голос і в діапазоні, і в силі, яку я придбала техніку, все говорили: «Тепер це не одна Нежданова, а десять».
Вона стала першою ученицею Консерваторії, їй акомпанував тоді викладав там Олександр Скрябін , Який дуже любив її голос. Любив його і Сергій Рахманінов . Пізніше він присвятив Нежданової свій геніальний «Вокаліз», і на питання співачки, чому в ньому немає слів, він сказав: «Ваш голос висловить все краще, ніж слова».
Антоніна Нежданова. «Вокаліз» (Сергій Рахманінов)
Примадонна Великого театру
У 1902 році Нежданова із золотою медаллю закінчила консерваторію. Тоді ж вона спробувала отримати місце у Великому театрі. На прослуховуванні Нежданова виконала арію Антоніди з «Івана Сусаніна» . Незважаючи на те що вона дуже сподобалася дирекції театру, їй було відмовлено. Але незабаром вона все ж стала артисткою Великого. У театрі несподівано захворіли всі три виконавиці партії Антоніди, про Нежданову згадали і попросили виручити. Глядачі прийняли молоду артистку дуже добре, і вона була запрошена в трупу. Першою її партією стала Джильда в опері «Ріголетто».
Варто зауважити, що заради отримання нових ролей Нежданова не зраджувала своїм принципам і не погоджувалася на партії, які були їй не по голосу, наприклад Венери в опері «Тангейзер» і Даші у «вражою силі».
Антоніна Нежданова в образі Антоніди з опери «Іван Сусанін»
Антоніна Нежданова в образі Людмили з опери «Руслан і Людмила»
Антоніна Нежданова в образі Джільди з опери «Ріголетто»
Серед інших виконаних нею партій на сцені Великого театру - Тетяна в «Євгенії Онєгіні» , Розіна в «Севільському цирульнику» , Лакме в однойменній опері Деліба, Снігуронька в опері Римського-Корсакова , Шамаханська цариця в «Золотого півника» , Марфа в "Царської нареченої" . Останню вона, як і багато критики і дослідники її творчості, вважала своєю найбільшою творчою удачею: «Роль Марфи мені цілком вдалася. Я вважаю її моєю найкращою, коронною роллю ... На сцені я жила повноцінним життям. Я глибоко і свідомо вивчила весь вигляд Марфи, ретельно і всебічно продумала кожне слово, кожну фразу і рух, відчула всю роль від початку і до кінця. Багато деталей, що характеризують образ Марфи, з'являлися вже на сцені під час дії, і кожен спектакль приносив щось нове ».
На сцені Великого театру вона в різний час виступала разом з Леонідом Собіновим , Федором Шаляпіним , Петром Словцова.
Нежданової активно запрошували виступати і на сцені інших театрів - міланського Ла Скала, нью-йоркської Метрополітен-опера та багатьох інших. Вона відмовляла всім, віддаючи перевагу роботі в Росії. Лише раз, в 1912 році, вона виступила на сцені Гранд-опера в Парижі, виконавши партію Джільди в «Ріголетто». Її партнерами на сцені були Енріко Карузо і Тітта Руффо.
Голос, який полюбив Володимир Ілліч
Революцію Нежданова зустріла з ентузіазмом, хоча тепер в її роботі з'явилися деякі складності: «Тепер нам, артистам, доводилося завойовувати любов і популярність у нового слухача, у нового глядача. <...> Пам'ятаю перші концерти в клубах для робітників: слухати якусь арію з опери, або романс, або монолог з драми ім часто було нецікаво. Якось В. І. Качалов в одному з таких концертів в антракті запитав у кого-то з публіки, чи подобається йому концерт, на що той щиро, щиросердо відповів: «Нічого, терпимо!» У концертах для робітників я намагалася співати по можливості прості твори, але не раз помічала, що колоратурні речі, пасажі, стаккато, трелі викликали сміх; слухачі, не соромлячись, реготали під час виконання «арії з дзвіночками» з опери «Лакме», ймовірно, думаючи, що голосом виробляються якісь акробатичні фокуси спеціально, щоб смішити. Тільки «Соловей» Аляб'єва викликав захват. <...> Я співала твори Даргомижського , Глінки , Варламова, Гурілева, із західних композиторів - Бетховена, Моцарта ». </ ...> </ ...>
Антоніна Нежданова в образі Джульєтти з опери «Ромео і Джульєтта»
Антоніна Нежданова в образі Волхова з опери «Садко»
Антоніна Нежданова в образі Віолети з опери «Травіата»
У числі шанувальників таланту Нежданової були перші особи держави. «Бережіть своє шийку, свій голосок, його Володимир Ілліч дуже любив», - говорила їй Надія Крупська.
За радянських часів вона продовжувала співати в Великому: виконала партії Царівни Лебеді ( "Казка про царя Салтана" ), Ольги ( «Русалка»), Парасі ( «Сорочинський ярмарок»). Крім оперних партій, Нежданова також виконувала камерні вокальні твори, народні пісні. З 1936 року вона стала викладати, спочатку в Оперної студії імені Станіславського, потім в Московській консерваторії . Нежданова написала книгу спогадів, де в тому числі поділилася своїми думками про вокальному мистецтві.
