Директор імператорських театрів І. Всеволожский, шанувальник творчості Чайковського, високо оцінивши «Лебедине озеро», в 1886 році спробував зацікавити композитора нової балетної темою. Він запропонував сюжети «Ундини» і «Саламбо». Композитор, який працював тоді над оперою «Чародійка», від «Саламбо» відразу ж відмовився, але «Ундіна» його зацікавила: на цей сюжет була написана рання опера, і Чайковський був не проти до нього повернутися. Він навіть попросив брата Модеста, відомого либреттиста, зайнятися сценарієм. Однак представлений М. Чайковським варіант був, відкинутий дирекцією театрів, а Всеволожским опанував інший задум - створити пишний спектакль в стилі балетів при дворі Людовика XIV з кадриль з казок Перро в дивертисмент останнього акту. Сценарій був написаний ним самим в тісній співдружності з М. Петіпа за казкою Шарля Перро «Красуня сплячого лісу». Отримавши його в другій половині серпня, Чайковський, за його словами, був зачарований і захоплений. «Це мені цілком підходить, і я не хочу нічого кращого, як написати до цього музику», - відповідав він Всеволожському.
Чайковський складав захоплено. 18 січня 1889 року закінчив начерки прологу і двох дій, над третім робота йшла навесні і влітку, частково - під час великої подорожі, початого композитором за маршрутом Париж - Марсель - Константинополь - Тифліс - Москва. У серпні він вже закінчував інструментування балету, який з нетерпінням очікували в театрі: там уже йшли репетиції. Робота композитора протікала в постійній взаємодії з великим хореографом Маріус Петіпа, що склав цілу епоху в історії російського балету (він служив в Росії з 1847 року до самої смерті). Петіпа надав композитору детальний план-замовлення. В результаті виник абсолютно новий по музичному втіленню тип балету, далеко віддалений від більш традиційного в музично-драматургічному плані, хоча і з насолодою по музиці «Лебединого озера». «Спляча красуня» стала справжньою музично-хореографічної симфонією, в якій музика і танець злиті воєдино.
Прем'єра «Сплячої красуні» відбулася в петербурзькому Маріїнському театрі 3 січня 1890 року. Протягом XX століття балет не раз ставилося на багатьох сценах, причому в основі вистави, завжди була хореографія Петіпа, що стала класичною, хоча кожен з зверталися до «Сплячої красуні» балетмейстерів вносив щось від своєї індивідуальності.
Незважаючи на те, що «Спляча красуня» - французька казка, музика її, по стихійної емоційності і проникливою ліричності, глибоко російська. Її відрізняє натхненність, світла романтика, ясність і святковість.
Великий вальс I акту - один з найяскравіших номерів балету. знаменита музична Панорама II акта ілюструє шлях чарівної тури. Музичний антракт, що з'єднує першу та другу картини II акту, - соло скрипки, інтонує прекрасні мелодії любові і мрій. Ніжному звучанням скрипки відповідають гобой і англійський ріжок. У III акті Pas de deux Аврори і принца - велике Адажіо, яке звучить як апофеоз любові.
Відхід від звичних штампів, незвичайність спектаклю, котрий представився їх слуху і зору, найбільше хвилювало записних балетоманів, саме з цих позицій критикували постановку «Сплячої красуні». У той же час балет Чайковського викликав захоплену реакцію з боку діячів молодого покоління, якому судилося в недалекому майбутньому внести нову освіжаючу струмінь в російське мистецтво. Юний А. Н. Бенуа, побувавши на одному з перших вистав «Сплячої красуні», був особливо захоплений музикою Чайковського, знайшовши в ній «те саме, що я завжди якось чекав», «щось нескінченно близьке, рідне, щось, що я б назвав своєю музикою ». «Захоплення" Сплячої красунею ", - писав він уже на схилі років, - повернуло мене взагалі до балету, до якого я було охолов, і цим палаючим захопленням я заразив усіх моїх друзів, поступово стали" справжніми балетоманів ". Тим самим склалося одне з головних умов того, що через кілька років наштовхнуло нас самих на діяльність в тій же області, і ця діяльність доставила нам світовий успіх ».
Це визнання одного з найближчих соратників С. П. Дягілєва з організації «Російських сезонів» у Парижі, безпосередньо співпрацював з Стравінським та іншими композиторами того ж кола, служить переконливим свідченням видатної ролі, яку зіграла «Спляча красуня» в оновленні балетного театру на рубежі XIX і XX століть.
Ресторан La Russ - Ваше маленьке подорож в минуле.
