Фото надане прес-службою цирку / Григорій Поляк

Народний артист СРСР і всесвітньо відомий клоун Олег Попов помер на 87-му році життя в Ростові, де був на гастролях.

На початку 2016 року Сонячний клоун вперше за багато років, на запрошення керівника Великого Санкт-Петербурзького цирку Чинізеллі В'ячеслава Полуніна, приїхав до Росії. І виходив на арену, щоб розповісти свою історію в восьми репризах.

Кореспондент m24.ru Катерина Кінякіна між уявленнями поговорила зі знаменитим артистом і дізналася, чому в цирк прийнято ходити з дітьми, чому артисти їдуть з Росії і про те, як Сонячний клоун став Щасливим Гансом. Матеріал був опублікований 1 березня 2016 року.

- Коли ви були в Москві останній раз?

- Тиждень тому їздив туди на зйомки.

- Москва сильно змінилася?

- У мене було мало часу, на жаль, тому Москву я бачив через вікно таксі. Просив проїхати повз мого будинку, де жив в дитинстві. І я вам скажу, вона так змінилася, що я свій будинок не впізнав. Стільки машин, як в Москві, я навіть в Європі не бачив. Я не був в місті 30 років: для людини це практично півжиття, а для міста - мить. І цю мить багато чого змінив.

Фото: m24.ru/Екатерина Кінякіна

- Що для вас означає виступати в історичному цирку Чинізеллі?

- Виступати в цирку Чинізеллі почесно для кожного артиста. Таких цирків в світі мало. І спасибі Чинізеллі, що він залишив нам цю будівлю. Не знаю, як його відреставрували з технічної точки зору - для мене це не має великого значення, але все зроблено красиво і цікаво. Для будь-якого артиста це означає визнання його майстерності. Це як Великий театр, тільки в цирку.

- Ви стежите за тим, що відбувається в Росії, в суспільстві, в культурі?

- У мене є вдома супутникова тарілка, і я весь час дивлюся телевізор. Мені все цікаво. Іноді це засмучує, але іноді і радує.

- Які враження у вас складаються з того, що ви бачите?

- Ну як вам сказати ... Критикувати легше всього. Адже є й позитивні якості.

Фото надане прес-службою цирку / Григорій Поляк

- Багато артистів виїжджають з Росії. Як вам здається, це пов'язано з рівнем циркового мистецтва?

- Я вам скажу одне слово - зарплата.

- Знаєте, є вираз, що в гуманітарії йдуть ті, у кого в школі не склалися стосунки з точними науками. А хто йде в клоуни? Адже клоун - універсальна професія. Він повинен бути і гумористом, і акробатом, і гімнастом, і еквілібристом.

- Так. Це така складна професія: треба вміти все і нічого одночасно.

- Як еволюціонував образ Сонячного клоуна?

- Еволюція була довгою. Я завжди кажу, що в житті велику роль грає випадок. Те, як я потрапив в цирк, як знайшов свого персонажа - все це справа випадку. Коли тільки почав працювати клоуном, став думати - хто я? Є маса артистів, які абстрактно грають безглуздих жартівників. І перша думка у мене була про тих казках, які мені читали бабуся і мама про Івана-дурника. Він мені подобався простотою і в той же час колоритом, начебто і придуркуватих фігура, а розумніший за всіх виявляється. Таким же мені здавався і образ Чарлі Чапліна: маленька людина, яка вічно потрапляє в різні ситуації, але виходить переможцем.

Так створювався цей образ. Я багато ходив по музеях, дивився, як одягали маленьких дітей, вивчав російську костюм. І завдяки художниці Анель Судакевич, якій я розповів всю свою задумку, у мене з'явився образ Иванушки-дурника. У ньому я виступав років п'ять, поки під час зйомок фільму "Арена сміливих" я не знайшов свою кепку. Вона валялася десь в костюмерній, і я вирішив приміряти її. Так поміняв головний убір. Після цього з'явився піджачок з чорного оксамиту. А тепер, я вважаю, що моя кепка - це вже торговий знак. Мене впізнають по ній. А ще важливіше випадок, коли я побачив фото з тінню Чапліна, і зрозумів: якщо по тіні дізнаються артиста, то це вищий клас. Придивився, яка тінь у мене.

Фото надане прес-службою цирку / Григорій Поляк

- У Чарлі Чапліна були сміливі образи. Взяти, приміром, фільм "Великий диктатор". Це гостра політична сатира. Хіба в нашому цирку таке було можливо?

- Тому Чаплін - єдиний в світі. Він став усім зрозумілий, не сказавши ні слова - це і є цирк. І він дійсно робив багато циркових речей. І, звичайно, не кожен артист міг знімати такі сюжети. По-перше, це дійсно небезпечно, а по-друге - важко. Казанок, вусики, тростинка, а зіграв таку колосальну роль.

- В СРСР таке було можливо?

- Так. І ми з тобою б інтерв'ю робили в Сибіру.

Фото надане прес-службою цирку / Григорій Поляк

- Зараз рівень гумору у клоунів досить вульгарний. Це пов'язано з рівнем публіки?

- Так, часто з відкритим сексуальним підтекстом. Так не можна. Не повинно бути тотального контролю, але повинен бути якийсь людський контроль. Тепер все дуже грубо. Глядач повинен гадати, повинен здогадуватися про справжньому сенсі номера.

- Однак сьогодні цирк вважається символом дитинства, місцем, куди прийнято ходити саме з дітьми. Так адже було не завжди. Наприклад, Леонід Енгибаров, персонаж якого був складним, ліричним, психологічним, розрахованим, скоріше, на дорослих. Що змінилося? Ви згодні, що образи стали примітивніше?

- Щороку в цирках роблять окремі програми спеціально для дітей. І взагалі в цирк приходять сім'ями. Якщо в дитинстві дитина полюбила цирк, то може прийти сюди студентом, потім привести дівчину, потім вже ходити як тато, як дідусь. І ця любов переходить з покоління в покоління. Діти тонко відчувають фальш, тому в цирку обману бути не може. Кажуть, для дорослих треба працювати добре, а для дітей ще краще. Сьогодні придумували сюжети, а трюки. Цирк спочатку народився з уявлень з кіньми, з'явилася арена в 13 метрів. Потім з'явилися гімнасти, канатохідця, жонглери. Якщо з драматургією в широкому сенсі туго, то доводиться виконувати сальто, і залучати за рахунок цього публіку.

Фото: m24.ru/Кинякина Катерина

У мене колись був номер "Лікування сміхом", де хворий приходить до лікаря на милицях, а йде на руках. Ще був номер, де я копав грядки, знаходив треуголку Наполеона і одягав її на себе. А поруч стояв ростовой стовп з покажчиком на Москву. Коли я проходив повз, він повертався і бив мене по шапці. Тобто це була історія, розказана без слів. І все було смішно. Ми відгукувалися на події, що відбуваються, але відкритої політичної сатири, звичайно, не існувало. Був виступ, де на манеж виносили великі ваги. Потім виходив "агресор" з атомною бомбою, клав її на ваги, а я з'являвся з голубом, ставив його на іншу чашу ваг, і голуб переважував.

- У вас є учні?

- Ні. Учнів не було, але були чоловік п'ять партнерів. Але всі вони йшли. Думали, десь буде краще.

- Яка зустріч для вас була найзначнішою в житті?

- Найважливішою була зустріч зі студентами циркового училища. Це був поворот долі. А все, що потім - це не повороти. Це так ... поворотик.

Фото надане прес-службою цирку / Володимир Коробов

- У вас дуже багато нагород і премій. Яка для вас з них найбільш значуща?

- Найбільша нагорода для артиста - оплески. Подумайте: я народний артист СРСР, у мене Орден Леніна - куди далі? Це стелю для артиста. А пенсія у мене яка?

- Але є ж ще і міжнародні нагороди. "Золотий клоун" з Монте-Карло, наприклад.

- Це все добре, але це не хліб. Звичайно, почесно. Адже це найпочесніша циркова нагорода в світі. Я отримав її у важкий день, коли радянські війська увійшли до Польщі. І поляки, які були в оркестрі, переплутали мені всю музику до номерів. І все одно я отримав "Клоуна".

Фото надане прес-службою цирку / Володимир Коробов

- У 1950-60-ті роки радянська клоунада стала справжнім культом. Всі знали клоунів по іменах. Чому зараз такого немає?

- Так, на жаль, імен в цирку дуже мало. Ті, які могли стати іменами, поїхали за хлібом за кордон.

- Чим російський цирк відрізняється від європейського?

- Скрізь крутять одне, два або три сальто. Скажіть, яка в цьому випадку різниця між китайським артистом або темношкірим? Ніякої різниці немає. Скрізь є якісь національні особливості, в яких артистам немає рівних. Є різниця в подачі номерів: є театр "Лицедіїв", є Цирк дю Солей, є китайський цирк. Але це не завжди пов'язано з національними традиціями. Звичайно, індійці будуть кращими дрессировщикамі слонів, тому що вони з ними живуть, сплять там же, де вони, і їдять ту ж траву. Але ось в дресируванню ведмедів російській цирку рівних немає.

- Ви живете в Німеччині 30 років. Регулярно виступаєте?

- Звичайно. Мене там навіть прозвали щасливий Ганс. Німці добре розбираються в цирку і люблять його. Там немає таких цирків, як тут, в Москві і Санкт-Петербурзі, але є близько сотні шапіто.

Фото надане прес-службою цирку / Володимир Коробов

- Чим Щасливий Ганс відрізняється від Сонячного клоуна?

- Ну як він може відрізнятися? Це як людина - кожен день може бути новий костюм, але суть-то залишається. Клоун залишається - костюми змінюються.

- Але можна ж грати різні ролі.

- А у нього одна роль і на все життя.

- Все-одно за такий період персонаж напевно змінився.

- Змінюються уявлення, музика, смаки, мода. Але вони змінюються плавно, а раз плавно, то ніби як з роками і не помітно.

Фото надане прес-службою цирку / Володимир Коробов

Посилання по темі

сюжети: Інтерв'ю з людьми мистецтва , Персони