1. Во здравіє і за упокій
2. Ізюм поштучно і під присягою
3. «Арабська весна»: фокус-покус фестивалю
4. Crowd funding: артхаус - шумною натовпом?
5. Липовий мед для кіноринку
6. Справжня Україна, яку ніхто не помітить ...
7. Ave, cross-media, morituri te salutant!

Як повелося, всякий рік для світової кінематографії завершується набагато пізніше календарного. Ось і нині справжній фінал 2011-го кінороку - вручення голлівудських «Оскарів» - призначений тільки на 26 лютого. А вчора, 9 лютого, відбулося урочисте відкриття нового глобального киносезона. Така роль сьогодні фактично відійшла до Берлінського МКФ. І у «2000» там знову будуть свої вуха і очі ...

Немов знає собі ціну жінка, Берлінале до останнього моменту намагається зберігати навколо себе інтригу і, розповідаючи про що, ніколи не викладає всі. Ось уже півтора місяця прес-центр фестивалю розсилає журналістам релізи про особливості цьогорічного конкурсу, але остаточні відомості про головній програмі були опубліковані лише за тиждень до початку огляду, який триватиме до 19 лютого. Так, лише 31 січня став відомий останній учасник основної конкурсної програми - фільм Ван Цюаньаня «Долина Білого оленя» (КНР).

Таким чином, в основному конкурсі Берлінале-2012 за Золотого та Срібного ведмедів будуть конкурувати 18 фільмів з 23 країн і ще п'ять картин покажуть в офіційній програмі, але поза конкурсом. «Ми дуже раді, що більшу частину учасників огляду в цьому році складають світові прем'єри. Багато з них стосуються радикальних змін і прощання з минулим. І ці кіноісторії, тлумачачи про історичне минуле і особистих долях, намічають перспективи подальшого життя з точки зору тих, хто в ці історії залучений », - так сформулював магістральний тренд головної програми директор Берлінале Дітер Косслік. Що саме при цьому має на вигляд керівник самого політизованого за концепцією МКФ? Чи не нинішній чи «парад революцій» під прапорами свободи і демократії? Дарма що з наслідками у вигляді анархії і розвалу економік. Причому чомусь саме в тих країнах, які несимпатичні Заходу, але як на гріх багаті енергоресурсами і потенційно схильні до спільних з РФ діям. Поживемо - підтвердимо або відкинемо цю здогадку.

Во здравіє і за упокій

Як би там не було, попередньою інформацією про програму та «турнірній таблиці» цьогорічного Берлінале накопичилося вже достатньо, щоб передбачити кілька цікавих родзинок в майбутніх переглядах фестивалю, деякі його гала-події і навіть ... окремі нагороди. Так, заздалегідь відомо, що 12 лютого в зв'язку зі 100-річчям від дня заснування будуть вшановувати найстарішу кінофабрику Європи - «Студію Бабельсберг», яка і в наші дні є однією з найбільш технічно передових у світі і на рівних співпрацює з Голлівудом.

Спеціальний розділ БМКФ - Happy Birthday, Studio Babelsberg! - припускає ретроспективу з 10 найзнаменитіших картин (по одній від кожного десятиліття), знятих в стінах студії-ветерана. А оскільки в 1930-1940 рр. тут кувалася нацистська кінопропаганда, а після війни «Бабельсберг» виявився власністю НДР і став іменуватися студією ДЕФА, то особливий інтерес викликають фільми, вибрані для репрезентації відповідних історичних періодів. Так, від гітлерівського кіно воєнного часу буде показаний фільм Джозефа фон Баки «Пригоди барона Мюнхгаузена» (1943). А від епохи соціалізму - «Гойя» (1971) Конрада Вольфа з Донатас Баніонісом в головній ролі. Будуть тут, звичайно, і шедеври - від класичного «Останнього людини» (1924) Фрідріха Мурнау до недавнього «Піаніста» (2002) Романа Поланскі. В результаті сучасної приватної кіностудії «Бабельсберг» буде вручено пам'ятний почесний приз фестивалю «Кінокамера Берлінале», майстерно виготовлена ​​з титану і срібла.

Також заздалегідь намічено ще одне «студійне» торжество - велика програма архівних радянських і німецьких фільмів, спільно підготовлена ​​кіноархівістамі двох країн. Проект називається «Фабрика червоної мрії. Студії «Межрабпом-фільм» і «Прометеус» в 1921-1936 рр. ». Тут примітна майбутня прем'єра фільму «Жовтень» (1927) Сергія Ейзенштейна. Спеціально до випадку цей перший шедевр «інтелектуального кіно» реконструйований відповідно до початковим задумом автора, і в нього повернуті вирізані ще древнесоветской цензурою кадри з В.Антоновим-Овсієнка, В.Невскім і Л.Троцьким. Сеанс буде наживо супроводжуватися оригінальною музикою, спеціально написаної для фільму в рік його виходу композитором Едмундом Майзель. Для тих, хто розуміє в кіно, справжня подія!

Меріл Стріп як Маргарет Тетчер в «Залізної леді»
Філліда Ллойд

Нарешті «іменинницею» фестивалю стане чудова актриса англомовного світу Меріл Стріп. Вона отримає почесного Золотого ведмедя від Берлінале - «За досягнення життя». І 14 лютого поза конкурсом буде показаний зовсім свіжий байопік «Залізна леді» (2011) Філліда Ллойд, де роль Маргарет Тетчер зіграла Меріл Стріп. Актриса нещодавно вже удостоїлася за цю роботу «Золотого глобуса» і нині, після вшанування на Берлінале, цілком впевнено може сподіватися, що до кінця поточного місяця вона додасть до всього ще й «Оскара». Хоча, за деякими відомостями, г-жа Тетчер і не схвалила цей свій кінопортрет у виконанні пані Стріп.

З іншого боку, на Берлінале-2012 анонсовані і дві сумні акції: поминальні вечора і ретроспективи двох видатних кіномитців, які нещодавно пішли у вічність, - грецького режисера-філософа Тео Ангелопулоса, який кілька місяців тому загинув в автокатастрофі, і німецького актора і режисера Вадима Глувний - одного із засновників «нового німецького кіно». Ось в цьому діапазоні буття - від вічної пам'яті про великого до невідступно memento mori кожного - і розмістяться основні події та програми БМКФ.

Ізюм поштучно і під присягою

Тео Ангелопулос

Зрозуміло, що говорити докладно і тим більше судити про якість кінопрограми Берлінале можна буде, тільки побачивши її. Але вже зараз, по-моєму, можна звернути увагу на кілька симптоматичних або яскравих деталей конкурсній обойми. Так, після звичайного для них перерви в 3-4 роки зняли свій черговий фільм і представлять його в конкурсі БМКФ добре відомі у нас живі класики італійського кіно - брати Паоло і Вітторіо Тавіані. Назва їх нової роботи для нашої епохи кінця диктатур звучить і справді символічно: «Цезар повинен померти» (у фільмі мова йде про поваленні античного диктатора). А відкриє фестиваль франко-іспанський фільм Жака Бено «Прощай, моя королева» (сюжет присвячений початку Великої французької революції). Чи відчуваєте вже на рівні назв перекличку смислів і тим? Мотиви революції, заколоту, смути ніби витають над всією програмою Берлінале-2012. Намір організаторів? Або їх природний відгук на об'єктивну реальність, дану нам у свіжих новинах?

Поза конкурсом заявлені також нові роботи ще двох авторитетних кіномитців - китайця Чжана Імоу ( «Квіти війни») і американця Стівена Содерберга ( «Тимчасова проводка»). І знову вже на рівні програми переглядів - лико в рядок заявленої Дітером Коссліком «революційної» політконцепціі Берлінале-2012 - фільм «В краю крові і меду». Цей режисерський дебют Анджеліни Джолі присвячений любовної історії, яка розгортається в 1992 р на тлі краху «диктаторського" режиму Слободана Мілошевича.

Кадр з фільму Анджеліни Джолі «В краю крові і меду»

Прем'єра картини в США відбулася в грудні минулого року і вже викликала політично скандальний резонанс: не всі критики зрозуміли, як і чому героїня, боснійська дівчина, може любити сербського солдата - одного з катів інших етносів Югославії, що борються за своє визволення по-американськи. Що ж, подивимося, як новоявлений американський кінорежисер буде в сюжеті мотивувати таке ухилення від тодішньої генеральної лінії НАТО на рішучу демократизацію Балкан допомогою бомбометання в місцевих жителів. Поки відомо, що назвою своєї картини Джолі натякає на етимологію слова «Балкани»: «бал» по-турецьки «мед», а «кан» - «кров».

Перераховувати інші картини і імена більшості авторів безглуздо: це напевно нічого не скаже більшості читачів, як не сказало і мені. Крім того, навіть якщо б автор цих рядків на даний момент вже і побачив що-небудь з прем'єрних фільмів, то він не мав би права на рецензію до моменту їх публічного показу на фестивалі. Це клятви зобов'язання, підписане всяким журналістом в процесі акредитації на БМКФ. А тому про сюжет - мовчок! Повернемося до політики в структурі феномена Берлінале: без неї ні багато фільмів, ні весь цей грандіозний МКФ, по-моєму, зрозуміти не можна.

«Цезар повинен померти» братів Тавіані

«Арабська весна»: фокус-покус фестивалю

Нагадаю: витоки Берлінського МКФ дуже специфічні. Цей фестиваль спочатку - дитя «холодної війни» і її геополітичних запитів. Західноберлінському МКФ виник в 1951 р з ініціативи та під наглядом командування окупаційних військ США, Великобританії і Франції. Фестиваль спочатку був культурним фактором великої геополітики. І в наші дні, після обвалення стіни, БМКФ, безсумнівно, зберігає як свою родову ангажованість, так і цілком конкретну політичну орієнтацію, що прозирає насамперед в підборі кінопрограм, у визначенні тем для дискусій та інших «фокусування» неконкурсній частини кіноогляду.

Так, на нинішньому БМКФ, мабуть, справжнім одкровенням стане одна з наскрізних тематичних ліній фестивалю: «Фокус на арабську весну: кіно з і про арабському світі». Суть цього проекту в тому, щоб практично в кожну секцію включити блок робіт про поточний революційному пошесть в арабському світі. Для неупередженого спостерігача - досить підозрілої ланцюга колотнеча - чудових своєї синхронністю, стандартностью гасел, оргсхем і використанням мережевих технологій. Отже, в самих різних програмах Берлінале-2012 - головний конкурс, «Панорама», «Форум», «Берлінале - спеціальне», «Кіноринок», «Кампус талантів», «Фонд світового кіно», «Розширений форум короткометражного кіно» та ін . - неодмінно буде присутній блок фільмів з арабських країн або країн Заходу, де зображуються теперішні політичні хвилювання в відповідних регіонах.

Постер молодіжного «Кампусу талантів» на Берлінале

На підставі цих кіноматеріалів і за участю запрошених кінодіячів з Єгипту, Сирії, Лівану, Тунісу і Марокко передбачається провести ряд міжнародних дискусій на теми: «Змінюючи перспективи: арабський світ визначає своє майбутнє», «Кінематографісти і арабська весна. Заколот, поезія і відповідальність »,« В фокусі - Сирія »,« Каїр: місто, образи і архіви »,« Документуючи революцію »і ін. Прес-анонс цієї« арабської »секції Берлінале так формулює її завдання:« Трохи більше року тому тому серія масових повстань і демонстрацій викликала радикальні політичні і соціальні зміни в арабському світі. Часом криваві, революції в Тунісі та Єгипті стали тільки початком процесу. Падіння Каддафі в Лівії поклало початок протестам в інших країнах Магрибу ... Ситуація, що виглядає як громадянська війна, панує в Сирії ... Соціальні мережі, як і множинні кіноматеріали про ці протести, суттєво вплинули на сприйняття цих повстань в арабському світі. Сцени на площі Тахрір вже стали частиною нашої спільної візуальної пам'яті ... Програма Берлінале-2012 ... вивчить ці процеси з різних точок зору і в різноманітних екранних формах ... ».

Що тут скажеш, відмінна завдання для гуманітарно, естетично, геополітично і громадянськи орієнтованого фестивалю кіноінтеллектуалов. Тільки ось що я наважуюся апріорі припускати на основі вже наявного досвіду: в цих ніби вільних і плюралістичних дискусіях буде виражена тільки одна-єдина точка зору на події, показані на екрані. Хвиля заколотів і заворушень напевно буде одностайно схвалена. Інші голоси і думки не прозвучать.

І ніхто не згадає ні про розкрадених «майданними» революціонерами експонатах Каїрського музею; ні про що виникли потім кілометрових чергах на єгипетських бензозаправках; ні про що почастішали країні терактах; ні про що впав турбізнесі, годувати весь Єгипет; ні про громадян, які не тільки не бешкетують на вулицях, але навіть проклинають всю цю бучу, вмить зруйнувала їх спокійне життя і всі плани. Мій прогноз: «дуда» буде одна-єдина, і всі стануть в неї дудіти. Раз вже в тих краях реабілітація Юлії Тимошенко малюється торжеством демократії, а ліцензія Радбезу ООН на бомбардування Сирії - елементом політкоректності.

І щоб перевірити цю гіпотезу, спецкор «2000» має намір обов'язково побувати і взяти участь в цих дискусіях з альтернативною точкою зору. З такою собі пробою демократизму Берлінале на його геополітичну «вошивість». Для порівняння отриманих даних з майданної демагогією наших місцевих і нинішніх московських «революціонерів».

Crowd funding: артхаус - шумною натовпом?

Тим часом було б неправильно вважати Берлінале тільки політичним форумом і игралищем глобальних спецпроектів. Тут очікувані і цікаві «круглі столи» за темами виключно творчого властивості. Розмова піде і про нові напрямки в європейському кіноменеджменту. І деякі з заявлених для обговорень проблем, на мій погляд, особливе значення для української кіноситуації.

Наприклад, мозковий центр Берлінале висунув ідею вважати такі великі МКФ не тільки майданчиком по презентації нових досягнень кіноархівістов, але і свого роду чинним ... музеєм актуального мистецтва. На цій підставі починаючи з нинішнього року фестиваль надалі буде тісно співпрацювати з національними та зарубіжними музеями сучасного мистецтва.

А ось спільна ініціатива кінофоруму і авторитетного видання The Hollywood Reporter: «Crowd funding (« фінансування натовпом »). Як використовувати потенціал онлайн-аудиторії для фінансування і просування своїх фільмів ». Може, не дуже оригінальна, але блискуча ідея! Якщо вже можна за допомогою соціальних мереж збирати флеш-моби, вершити «революції», переглядати результати вже минулих виборів і визначати підсумки майбутніх, то чому б ці ж соціальні технології не застосувати до інтересів кінопроцесу?

Дешево і сердито: елітна кінопубліка по мережевий онлайн-передплати фінансує кіно на свій смак, а решта «маси» - тільки своє. І все автоматично стають вкладниками і власниками продюсерських акцій по роботах, створеним за їх участю. Ну чим не кінематограф епохи громадянського самоврядування і самовизначення? Тільки боюся, що ця ідея, незважаючи на її очевидну економічну вигідність для України малопридатна. У нас в честі жива бюджетна копійка на кіно і солодощі особистого розподілу державних кінофінансов. І знову Берлінале дозволяє нам експериментально підтвердити або спростувати свої гіпотези: подивимося, чи зацікавить ця тема на БМКФ солідну делегацію від українського Мінкульту?

Липовий мед для кіноринку

6 лютого о Києві відбулася прес-конференція нашого Кіноагентства і членів дегаціі, що беруть участь в роботі українського стенду на кіноринку Берлінале-2012. Катерина Копилова, керівна Кіноагентством, презентувала англомовний каталог нових вітчизняних фільмів (Ukrainian Film Guide / 2011-2012), розповіла про плани роботи делегації на фестивалі і запевнила, що в діловому сенсі з порожніми руками з Берліна не повернеться. І що якщо не фільми в конкурсних програмах, то щонайменше національний стенд на кіноринку обов'язково зробить нашу країну помітною на найбільшій європейській кіноярмарку.

Знову-таки: подивимося. Сказано ж: The proof of the pudding is in the eating, що у вільному перекладі означає: «Коли відкусиш, тоді і распробуешь». А поки зі згаданого каталогу я з подивом дізнався, що за минулий рік у нас випущено аж 14 повнометражних ігрових картин. Серед яких ... нова версія свого часу провалилася якраз на Берлінале і у вітчизняному прокаті (з підсумковим бокс-офісом ок. $ 50 тис.!) «Молитви за гетьмана Мазепу» (2002) Юрія Іллєнка. Винятковий в світовій практиці випадок - випуск у світ нової версії старої невдачі.

А серед інших позицій - і вкрай слабкі, вже рецензував в «2000» фільми «Гамер» Олега Сенцова і «Рок-н-бол» Дмитра Приходько. А також такий свіжий продукт національної кінематографії, як «Земля забуття» француженки Мішель Боганім і «4 дні в травні» видного, напевно, «українського» режисера Ахіма фон Борріса. За участю оператора Берндта Фішера, композитора Томаса Файнера, художника Бйорна Новака та інших плоскінні «наших» кінодіячів. Не кажучи вже про фільм «У суботу» такого ж липового «українського автора» Олександра Міндадзе.

Цей чудовий перелік передує така ж за достовірності словесно-рекламна залепуха від відомого раніше в «помаранчевих» кольорах, а нині (у) спішно перефарбували в колір «регіонів» критика Володимира Войтенка. Де він, зокрема, пише про якісь «різноманітних» українських кіноінституту та університетах, які ще з 1920-х років нібито «діяли успішно і незалежно від кінополітика Москви, маючи незалежне кіновиробництво, здійснюючи дистрибуцію власного і світового кінорепертуара і керуючи прокатної мережею» ( с. 3).

Автор цих рядків теж виступає проти суцільного очорнення досвіду та історії радянського кіно, але тут «патріот» явно з цим переборщив, вступивши в кричущу суперечність з історичними фактами. Напевно, сам не зрозумів, що саме сказав.

У каталозі, на щастя, є і три сторінки, присвячені статистичними даними про прокатних показниках українських фільмів за останні роки. Це насправді добре, гідно особливого вивчення і коментування, але сумно інше: явно намітилася старовинна національна тенденція до будівництва потьомкінських сіл. Чи потрібно таке своє-несвоє кіно Україні? До чого гонитва за дутими цифрами про нашу «кіноіндустрії»? Яка культурологічна суть і перспективи обраного Агенцією ні (само) критичного шляху до майбутнього нібито незабаром кінопроцветанію?

Справжня Україна, яку ніхто не помітить ...

Берлінський фестиваль тим і хороший, що «бравує" не стільки гучними іменами вже знаменитих авторів, скільки робить «зірками» новачків. І тільки одна з конкурсних робіт апріорі заслуговує, по-моєму, осмислення самого факту присутності в конкурсі Берліна. Це новий американо-російський фільм «Авто Джейна Менсфілда» в постановці відомого співака, актора і режисера Вільяма Роберта Торнтона, за участю голлівудської зірки Роберта Дюван і в продюсерському забезпеченні ... нашого земляка Олександра Роднянського, який вдруге представляє на Берлінале своє дітище. Знову ніким не помічена «Україна»?

Завзятість продюсера, послідовно домагається вищих призів на головних МКФ є гідним усілякої визнання і захоплення. Схоже, зазнавши фіаско на торішньому Берлінале, Роднянський хоче нині «дотиснути» свій берлінський шанс в такий же квазіроссійской по творчої родоводу постановці чистопородного американця Торнтона, який квазіукраінской в ​​минулому році була картина А. Міндадзе «В суботу». Залишається додати, що в проміжку між цими респектабельними МКФ-релізами у продюсера був минулорічний Каннський МКФ, де акторський приз отримала «Роднянського-російська» «Олена» А. Звягінцева. Про що мова?

Справа в тому, що я ніби чую ходу майбутнього кіночемпіона будь-яких солідних МКФ і цілком можливого продюсера- «оскароносца». І ця людина за своїм кінематографічному і особистісному походженням безумовно «наш», вітчизняний. Ось хто міг би витягати наше кінозахолустье на світові майданчики всерйоз, а не на рівні безвідповідального балаканини. Тільки дуже сумніваюся, що хоч в якомусь (навіть відверто притягнутому за вуха) як до прийдешніх продюсерським досягненням пана Роднянського буде мати відношення сама Україна і похідне від неї прикметник. Скоріше навпаки.

Підозрюю, що визначення «український» стосовно до своїх проектів цей талановитий і успішний кіно-і теледіячів надалі буде всіляко уникати. Це прикметник всього один-єдиний раз спалахнуло на світовому небосхилі в привабливому для широких кіл західного філістерства «помаранчевому» світлі. Саме той шанс, впевнений, і приніс нам перший «короткометражний» приз Ігоря Стрембіцького на Каннському МКФ в 2005 р за «Подорожніх». І як два снаряди в одну воронку, так і дві посмішки Фортуни кінематографу України по аналогічним політичним приводів - безперечне надмірність. Той бренд давно вже не "котить». А смішний слоган його фарсової агонії: «Свободу Юрію Дєточкіна!».

Ave, cross-media, morituri te salutant!

Тим часом російське кіно продовжує міцно вростати в Берлінале своїми новими картинами в різних конкурсах. У головному - згаданий фільм Торнтона-Роднянського. У «Панорамі» - «Конвой» Олексія Мізгірєва. У «Форумі» - «Завтра» Андрія Грязева. У програмі короткометражок Generation Kplus - «ЧИНТ» Наталії Мірзоян. На спецпокази - «Втрачені кімнати» Олексія Попогребського, а в пограмма «Змінюючи перспективи» фігурує ім'я відомого російського документаліста Віктора Коссаковского. Нарешті і на кіноринку одна з дискусій буде спеціально присвячена ринку фільмів країн БРІК як резервному ринку західних кінематографій і навпаки - перспективам кінопродукції з цих країн в Європі.

І будуть на Берлінале традиційно сибаритствувати гастро-та кіногурмани на традиційній програмі «Кулінарне кіно», де делікатеси їстівного знаходять візуальні форми. І де нині проголошений слоган «Смак - це проблема віри». І будуть кайфувати на «своєму» кіно кіномани нетрадиційної орієнтації. А інтелектуали стануть умствовать на спеціальному своєму толковіще, осмислюючи новітню проблему, пов'язану з прокатом фільмів в епоху «кроссмедіа», тобто в зв'язку з можливістю передачі звукозорових інформації одночасно декільком разнопріроднимі каналами. Простіше кажучи, це проблема можливої ​​повної заміни вже в найближчому майбутньому театральних показів інтернетом, ТВ і DVD. Процес уже давно пішов.

І тільки українське слово (англійською мовою, зрозуміло) ніде на цих та інших мозкових «штурмах» напевно не прозвучить. Бо в доступному для огляду просторі його нікому сказати. Як нічого нам поки і показати тут. І ніхто з «наших» навіть не здогадується, що такі масштабні міжнародні форуми, як Берлінале - саме ті місця, де не тільки можна легко заявити про себе, а й найлегше остаточно загубитися.

Тому які б сюжети і «фокуси» не готував для гостей нинішній Берлінале, спецкор «2000» на цьому фестивалі має намір відповісти на те своїми «фокусами». Обіцяю побачити і прокоментувати максимально багато прем'єр і ретроспектив, які відкривають світової кіносезон. По можливості - активно встрявати в розмовні жанри. Домагаючись, як і належить в кіно, максимальної ілюзії присутності читачів газети на одному з найбільших кінооглядів світу.

Наш інтернет-магазин фільмів створений для тих, хто є істинним шанувальником і цінителем якісного зображення і звуку. Купуйте bluray диски на blu-ray-shop.kiev.ua.

Шановні читачі, PDF-версію статті можна скачати тут ...