Майя Плісецька. Фото - Олександр Коньков

Життя великої балерини була нерозривно пов'язана з Москвою.

«І в Канаді або в Люксембурзі було б непогано народитися. Але я народилася в Москві »,

- писала Майя Плісецька в своїх мемуарах. У листопаді балерина повинна була приїхати в рідне місто на ювілейні урочистості. Тепер вони пройдуть вже в пам'ять про велику артистку.

МОСЛЕНТА згадує, які місця в столиці нерозривно пов'язані з «царством Плісецької».

Будинок 23 у Стрітенські воріт, квартира зубного лікаря Михайла Мессерера. Перший будинок Майї Плісецької в Москві. Вісім щільно населених кімнату діда Плісецької було десять дітей, одну кімнату займав його зубний кабінет, і до того ж в квартирі жив не має ніяких родинних зв'язків з сімейством джазовий піаніст Олександр Цфасман.

У ванній жили няня і двірник, так що митися потрібно було на кухні. Мессерер були щільною, дружною сім'єю, в якій кожна дитина отримала пристойну освіту. Зубних лікарів серед них не виявилося, але сімейство дало місту актора і актрис, танцівника (Асаф) і балерину (Суламіф), професора-економіста, інженера-будівельника, інженера-електріка.Мать Плісецької, Рахіль, була кіноактрисою, але рано залишила кар'єру, щоб бути поруч з чоловіком Михайлом Плісецька - глава «Арктікугля» повинен був жити за місцем роботи на Шпіцбергені.

Туди вони поїхали, коли Майї було сім - і московське дитинство запам'яталося майбутньої примі Великого довгим темним коридором, по якому скрадались до непостійного Цфасману його легковажні подруги, гулом голосів, щасливими походами на ринок до Сухарева вежі (яку підірвали, звільняючи площа, коли Майї було три роки) і зухвалим втечею з дитячого саду, що розташовувався в нинішній будівлі мерії; вже тоді Майя Михайлівна не любила ходити строєм і обідати за розкладом. Цей будинок цілий, повз нього все так же можна пройти по Сретенке.

Дерев'яного особняка в Гагарінському провулку, 7, де сім'я отримала двокімнатну квартиру, повернувшись з Півночі, вже немає - на його місці недавно побудований сучасний житловий будинок. Тоді батька Плісецької викликали в столицю як би на підвищення - але незабаром він потрапив в немилість, був заарештований і убитий ( ​​«десять років без права листування»; мати до кінця життя вірила, що він ще може повернутися). Але до нічного візиту правоохоронців ще був час - і саме з цього будинку поруч з метро «Кропоткинская» (тоді - «Палац Рад») десятирічна Плісецька їздила в балетну школу Великого театру.

Це тепер училище розташовується на Фрунзе і формально Великого театру не належить (хоча, звичайно ж, всі випускники рвуться насамперед саме в цей театр). До війни ж школа знаходилася зовсім поруч з Великим - на Гарматній, 2 (в цих залах тепер мешкає балетмейстерську факультет ГІТІСу).

Майя легко пройшла вступні випробування (стверджуючи потім, що приймальна комісія була підкорена одним її реверансом) і з радістю кинулася в навчання. Спочатку в класі Євгенії Долинської, потім у Єлизавети Гердт - і відразу стала багато танцювати. На неї ставили концертні номери, а пряме підпорядкування школи і близькість до театру грали свою роль - дітей регулярно займали в спектаклях.

У «Сплячої красуні» Майя отримала партію абсолютно «дорослу» - варіацію феї Щедрості (вона ж фея Хлібних крихт). Будинки виключений з партії і звільнений з роботи батько лежав, відвернувшись обличчям до стіни, - в театрі руда фея-підліток щасливо розкидав руками невидиму їжу невидимим птахам. У 1937-му батька заарештували; мати вирушила по інстанціях за нього клопотати і в початку 1938-го також потрапила за ґрати. Дитину потрібно було здати в дитячий будинок - але тітки, балерині Великого Суламифи Мессерер, вдалося відстояти своє право виховувати племінницю. Так Майя переїхала в будинок Великого театру в Щепкинському проїзді.

Його теж вже немає (як, власне, і проїзду) - тепер там службовий корпус Великого театру. А місце було цікаве - в комуналках жили співаки і балерини, на 22 осіб припадала одна вбиральня і ті мешканці, що не хотіли стояти в черзі, бігали по нужді на роботу - тобто в театр.

Але ця купчасто, пташина, стайная життя, часто заважаючи зосередитися (музиканти репетирували будинку і наполегливо вчили ГАММОЮ своїх не завжди здібних дітей), давала таку загартування для життя в театрі, що подальшими вражаючими навичками виживання в радянському просторі Майя Михайлівна точно зобов'язана цій комуналці.

Тоді вона вивчила, що раптово спалахнув інтерес сусідів до її життю нічого доброго не принесе, що не треба відповідати навіть на ласкаво поставлені запитання, що кожен - сам за себе. Такий - загартованої, лютою, усміхненою у відповідь на будь-яку недоброзичливо репліку - в сімнадцять вона прийшла до Великого театру.

Майя Плісецька у себе вдома. Фото - Н. Аркін

Площа Свердлова, вона ж Театральна площа, будинок 1. Той Великий театр, що був до реконструкції - тісний, просочений трудовим потом, сяючий НЕ глянцем, але століттями, що дивляться на кожного дебютанта з урочистої люстри. Заповнений зірками-правительками по праву і просто подружжям генералів.

Уже танцювати сольні партії дівчину поставили в кордебалет, причому в оперу - вона звідти вистрибнула високим, зависає стрибком. І - з'явилися фанати, які приходили тільки «на Плісецьку» (покидали театр після її варіації); вигризати ролі; стомлене «Лебедине озеро» раптом торохнуло штормом, царствена «Раймонда» з цими її лицарями-хрестоносцями і сарацинами стала живою, зрозумілою, зовсім сьогоднішньої історією, а в «Жизелі», де балерина отримала роль Мірти (непохитно мстить привиди - на відміну від привиди добросердого, власне Жизелі, чию роль виконувала Уланова) глядачі буквально розривалися на частини, визнаючи правоту і тієї, і іншої героїні.

Театр був узятий - і був узятий місто. Популярності Плісецької сприяла її працездатність: начальство, видаючи їй головні ролі, довго не піднімало зарплату (в «Лебединому» Одетта отримувала мало не вдвічі менше танцівниць, зайнятих в дрібних ролях), і балерина у вихідні погоджувалася танцювати в будинках культури. Халтура? Нічого зробленого «вполногі», кожен «Вмираючий лебідь» - з повною самовіддачею. А що три рази за вечір в різних кінцях Москви - так жоден глядач за якістю про це не здогадається.

Прима. Прапор. Гордість країни. І - «невиїзна»: пару раз відвідавши ранкові політзаняття, відверто заявила, що зайва пара годин сну для її роботи важливіше, ніж лекції про міжнародне становище. Трупа відправлялася, наприклад, в Лондон - її не брали. І ридання зарубіжних антрепренерів не допомагали - їм говорили, що немає, звичайно ж, ніяких заборон, просто балерина хвора, ах яка невдача.

Майя Плісецька виконує композицію «Аве Майя». Фото - Володимир Вяткін

Сталося так, що під час таких гастролей нікому з решти у Великому було танцювати Одетту - і була поставлена ​​Плісецька. Серед публіки (як поширювалися чутки - незрозуміло, інтернету не було, але знала вся Москва) почався ажіотаж. І в біографії Плісецької з'явився ще один адресу - Стара площа, будинок 4. ЦК КПРС. (В цьому будинку нині адміністрація президента РФ).

Катерина Фурцева, яка перебувала ще на партійній роботі і не стала поки міністром культури, викликала туди балерину. Плісецької було запропоновано обдзвонити всіх своїх шанувальників і попросити їх не аплодувати їй - щоб, мовляв, не відбулася непотрібна демонстрація. Ні, звичайно, Майя Михайлівна не покрутила пальцем біля скроні - але займатися обзвоном (кого?) Відмовилася. Вистава пройшла з тріумфом - ось тільки в ложах спеціально стоять міцні молоді люди зупиняли захоплених фанатів, іноді навіть витягуючи їх в коридор.

Кремль, зрозуміло, теж став робочим адресою балерини - і Георгіївський зал і свіжопобудований Кремлівський Палац з'їздів. Сталін, Хрущов, Брежнєв - правителі змінювалися, але продовжували запрошувати іноземних президентів на концерти і на «Лебедине озеро» - після цього магічного балету іноземців виявлялося легше вмовити. Такі концерти і спектаклі давали статус і деяку захищеність - але зовсім не давали радості незалежної і остроязичной примі.

Радість, звичайно, приходила потім - коли художній керівник Великого балету Юрій Григорович, з плином років все більше дратує з приводу популярності балерини, критично оцінювала його твори, був змушений все ж дозволяти їй не тільки танцювати в театрі, а й ставити для себе ті спектаклі, що вона вважала за потрібне. Чоловік і вірний лицар Родіон Щедрін складав для неї балети - «Чайку», «Даму з собачкою», «Анну Кареніну» - вона їх танцювала; і екстатичні шанувальники закидали її з ярусів квітами. Ворогам залишалося тільки жувати завісу від засмучення.

Творчий вечір Майї Плісецької у Великому театрі, 1985 рік. Фото - Олександр Макаров

До речі, весілля з Родіоном Щедріним нарешті переконала радянську владу, що балерина не збирається тікати з країни. Її стали випускати на гастролі, і вона отримала свою квартиру - 28 квадратних метрів на двох, але в відмінному будинку на Кутузовському проспекті, напроти готелю «Україна». Ця квартира на довгі роки стала місцем для відпочинку і зняття захисних бар'єрів, місцем, де Майя, яка здавалася невтомною, «заряджає акумулятори».

Роки йшли, вона об'їздила весь світ, разом з чоловіком придбала будинком в Литві і квартирою в Мюнхені. Проводила в Петербурзі свій балетний конкурс «Майя», приїжджала в ті міста, де ставили спектаклі на музику Родіона Щедріна, в сімдесят танцювала ще «вмираючого лебедя» (і зал кричав приблизно в десять разів довше, ніж триває номер) і до вісімдесяти з гаком років виходила на сцену з концертним номером, де «танцювали» тільки віяла і її кисті рук.

Але ювілеї завжди влаштовувала в Москві - в своєму місті, в своєму царстві. Повинна була відзначити тут і 90-річчя - програма листопадового вшанування вже була затверджена в Великому. Тепер цей концерт 20 листопада (в її день народження) пройде в пам'ять про велику балерині.

Анна Гордєєва, Мослента