Бах (Bach) Йоганн Себастьян (21.3.1685, Айзенах, - 28.7.1750, Лейпциг), німецький композитор і органіст. Належав до численного роду Бахов з Тюрінгії, який дав протягом 17-18 ст. кілька поколінь музикантів. Б. користувався славою як органіст, але за життя не привернув заслуженого уваги як композитор. Біографія Б., типова для німецького музиканта того часу, знаходиться в протиріччі з його геніальним творчістю, що є однією з вершин філософської думки в музиці.
Біографія Б., мізерна зовнішніми подіями, умовно ділиться на 3 періоди. Перший період - роки навчання (1695-1700 в Ордруфе, 1700-03 в Люнебурзі). Б. рано опанував гру на органі, клавірі і скрипці, виступав півчим в хорах, вивчав партитури старих і сучасних майстрів. Другий період (1703-23) - професійної та творчої зрілості - характеризується частими змінами місць роботи та посад, безперервними конфліктами з відсталим начальством, які придушували творчу ініціативу великого композитора. В 1703 Б. працював в Веймарі як придворного скрипаля, в 1703-07 - церковним органістом в Арнштадте. Після року роботи в Мюльхаузенской церкви Б. 15 років служив придворним музикантом в Веймарі (1708-17) і Кетені (1717-23). Третій - лейпцігський період (1723-50) - вершина творчого шляху Б., роки створення найбільш монументальних творів. Б. працював кантором (регентом і вчителем) в церкві святого Фоми в Лейпцігу і школі при цій церкві у важкій обстановці, яка неодноразово штовхала його на безуспішні пошуки іншої служби. Керував також студентської «Музичної колегією». Помер Б., залишивши численну родину в тяжкому матеріальному становищі.
Основну роль у формуванні мистецтва Б. зіграла спадкоємний зв'язок з протестантським рухом та його музичною культурою. Національний і демократичний характер творчості Б. веде свій початок від протестантського хоралу - цієї, за словами Ф. Енгельса, «Марсельєзи 16 століття». Б. віддав шану усім областям музичної творчості, крім опери. Мистецтво Б. органічно пов'язано з музичними школами та жанрами різних європейських країн, починаючи з 17 ст., - хорова поліфонія епохи Відродження, протестантський хорал, німецька пісня, італійська і німецька органна музика, італійська опера і італійська скрипкової-ансамблева, клавирная і оркестрова школи , французька клавесинної музики. Б., так само як і Г. Ф. Гендель, був останнім великим композитором епохи бароко . Залишаючись в рамках старих жанрів, він нескінченно збагачував їх рисами, запозиченими з інших жанрів і видів музичної творчості.
Музична мова Б. виходить за рамки свого часу, передбачаючи пізніші музичний стилі, аж до романтизму. Схрещування багатоголосої линеарности з гармонійної акордової структурою породило в творах Б. багатство співзвуч, невідомих його попередникам. Б. перевершив своїх сучасників в дивовижному майстерності форми. У його творчості досягнута вершина мистецтва поліфонії . Твори Б. відрізняються єдністю всіх елементів, врівноваженою, пов'язаної міцної внутрішньої логіки музичної структурою, суворої архітектонікою, величезною різноманітністю прийомів варіювання матеріалу.
Величезна творча спадщина Б., що охоплює понад 1000 творів в різних жанрах, можна розділити на три сфери - вокально-драматичну, пов'язану головним чином з Лейпцигом, органну (веймарский період), інструментальну, що йде від світської традиції і відноситься головним чином до Кетенського періоду.
Вокально-драматичне творчість Б. включає близько 300 духовних кантат, ораторії: «Страсті за Іоанном», «Страсті за Матфеєм», «Магніфікат», «Різдвяна ораторія», «Пасхальна ораторія», Меса сі-мінор і ін. В кантатах Б . образи людини розкриваються не в конкретному ламанні, а як символи певних етичних ідей. Разом з тим музика кантат вільна від містицизму. В світогляді композитора переважає почуття безмежної краси і радості життя. Виразний стиль кантат, що охоплює надзвичайно широкий діапазон ідей і настроїв, визначив вигляд всіх хорових творів Б. Вершини вокально-драматичної музики Б. - «Страсті за Матфеєм» і Меса сі-мінор. У «Страсті за Матфеєм», що оповідають про останні дні життя і смерті Христа, досягнуто виключне єдність багатопланової структури твору. Традиційна сюжетна схема переплітається з лірико-психологічними, епічними і драматичними елементами. Музика втілює ідею моральної стійкості і самопожертви заради блага народу. Меса сі-мінор характеризується грандіозними масштабами і небувалим навіть для Б. різноманітністю формотворчих прийомів і трактується як вільний цикл п'єс узагальнено-філософського змісту з життєствердною музикою. Навіть за формальними ознаками це монументальний твір порушує вимоги церковної служби.
Світські кантати Б. (близько 30) написані, як правило, на випадок. Не виключено, що деякі з них виконувалися зі сценічним оформленням.
Знаменитий віртуоз-виконавець на органі, Б. створив твори, які є вершиною трёхвекового шляху розвитку органної літератури. У становленні органного стилю Б. величезна роль належить хоральні прелюдії, трактованих в своїй більшості як своєрідний інтимний щоденник композитора. Кожна з них втілює один настрій. У цих вільних фантазіях здійснювався сплав народного і високопрофесійного мистецтв, що зробило сміливі художні пошуки Б. доступними слухачеві.
У жанрах прелюдії і фуги, фантазії, токата Б. виступив як наступник німецької органної школи. Разом з тим він глибоко оновив її традиції. Емоційне багатство органних творів Б., їх глибока внутрішня зосередженість, драматичний розмах при пишності звучань і уявній свободі форми не мають паралелей з іншими творами композитора. Б. об'єднав в двочастинний цикл полярні за своєю виразності частини - імпровізаційні токату, фантазію, прелюдію гомофонно-гармонійного характеру і строгу поліфонічну фугу . Ці твори максимально використовують динамічні і темброві ресурси сучасного композитору інструменту.
В області музики для клавіру Б. першим створив концертні твори (за зразком скрипкових). Він затвердив самостійне значення клавіру і відкрив в цій області нові шляхи, незважаючи на недосконалість сучасного йому інструменту. Геніально здійснену «енциклопедію» музичних стилів 17-18 ст. являють собою 2 томи прелюдій і фуг «Добре темперованого клавіру» ( «Das Wohltemperierte Klavier»), написаних у всіх тональностях хроматичні гами. Це було обумовлено наміром показати рівноцінність всіх тональностей при новій системі настроювання інструментів, з тих пір затвердилася в музичній практиці, і в той же час виявити характерну забарвлення кожної тональності. У клавірних творах Б. знайшли свій розвиток і традиційні жанри. У 6 «Англійських» і 6 «Французьких сюитах» Б. перетворює кожен танець в ліричну поему або сферу глибокого роздуму. Ряд жанрів був перенесений з інших областей музики. У «Хроматична фантазії і фуги» Б. переніс в клавирное твір блискучий віртуозний стиль, драматизм і патетику органних токата і фантазій. У «Італійському концерті» відтворені всі ознаки скрипкового концерту. Серед клавірних творів Б. - 6 партит, «Гольдбергскіе варіації», «Мистецтво фуги» і ін.
В історії оркестрової музики значну віху представляють 6 «Бранденбурзьких концертів» Б. з різним солирующим складом в кожному, 4 сюїти, засновані на танцювальних формах. Б. створені перші концерти для одного і декількох клавіром (за зразком скрипкових концертів), концерти для скрипки в супроводі оркестру, сонати для скрипки і сюїти для віолончелі (соло), твори для флейти, віоли де гамба, лютні і ін. Багато працював Б . над удосконаленням музичних інструментів, зокрема органу і клавіру.
У Лейпцигу (НДР) з 1950 (200-річчя від дня смерті Б.) кожні 4 роки проводяться міжнародні конкурси імені Б.
Соч .: Збори муз. творів: JS Bachs Werke, hrsg. yonder Bach-Gesellschaft, [Bd] 1-46, Lpz., 1851-1960; Neue Ausgabe, Lpz. - Kassel - Basel, 1958-1967 - (вид. Продовж.).
Літ .: Хубов Г., Себастьян Бах, музикант-філософ. Досвід характеристики, М., 1936 (бібл. С. 117-122), 4 видавництва., М., 1963; Ліванова Т., Музична драматургія І. С. Баха і її історичні зв'язки, ч. 1, М.-Л., 1948; Грубер Р., Бах і Гендель, «Радянська музика», 1935, № 3; Розенов Е. К., І. С. Бах (і його рід). Біографічний нарис, М., 1911 (бібл. С. 118-19); Вольфрум Ф., Йоганн Себастьян Бах, [пер. з нім.], т. 1-2, М., 1912; Швейцер А., І. С. Бах, [пер. з нім., послесл. М. С. Друскіна], М., 1964 (з докладним библиогр. Покажчиком); Матеріали і документи з історії музики, пров., Під ред. М. В. Іванова-Борецького, т. 2, М., 1934; Spitta P., Johann Sebastian Bach, Bd 1-2, Lpz., 1873-80; Pirro A., L'esthetique de Jean Sebastian Bach, P., 1907; його ж, J.-S. Bach. Les ma î tres de la musique, 3 ed., P., 1913; ForkeI JN, Ü ber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke, Augsburg, 1925; Besse-1 er H., Johann Sebastian Bach, в збірці: Die grossen Deutschen, Bd 2, В., 1935; Vetter W., JS Bach, 2 Aufl., B., 1943; його ж, Der Kapellmeister Bach, Potsdam, 1950; Terry Ch. S., Johann Sebastian Bach, Lpz., 1950; Smend Fr., Bach in K ö then, B., 1951; Frank H., Johann Sebastian Bach. Die Geschichte eines Lebens, B., 1961; Spitta Ph., Johann Sebastian Bach. Gekurzte Ausgabe mit Anmerkungen und Zusatzen von W. Schmieder, Wiesbaden, 1961; Lebmann Cl., JS Bach, P., 1964 (L'homme et son oeuvre. Liste complete desoeuvres, discograptlie, bibliographic); Geiringer K., Johann Sebastian Bach, L., 1967.
В. Д. Конен.
І. С. Бах.
