Рецензія до фільму "Лев Толстой і Дзига Вертов: подвійний портрет в інтер'єрі епохи" (2015). Частина 1. «Подача документальності»!

У рубриці "Народна кіноакадемія" і "Кіноосвіта" поговоримо, поміркуємо про самому непопулярному для простого кіноглядача жанрі кіно - документальному!
Цей жанр завжди розглядається як малобюджетне, обмежене в студіях, і все більше авторське вираження. Кіно, доносячи до глядача або справжню історію, або архів, реконструкція і відновлення якихось фактів, які реальні події в дусі новин. Зняті в гарячих точках планети, виставлені як прапор на огляд і вихваляють певний маніфест. Причина та наслідок цього факту.
Також фільми певного значення, зняті наукові праці, освітні та пізнавальні підручники розширюють горизонти пізнання, аж до реаліті-шоу, захоплюючої подорожі в світ флори і фауни, глибин морського дна і безкрайнього космосу.
В основу неігрового кіно, як часто визначають такий жанр, йде дійсність, дійсність що відбувається, подій, доль людей, що зіставляють фактів і певного сенс і основу оповідання, розповіді окресленого сценарієм. Сам сюжет і його історія є метою для глядача. Тут немає гри акторів, ретельного опрацювання вибору експозиції, малюнків художника, музичного супроводу, всіляких спецефектів. Немає костюмів і декораторів, підбору консультантів, фахівців, аж до зачісок і гриму.
Є основний мотив, є тема, є сама історія, яка була, є і буде основним в розказаному кадрі.
Розробляються деталі розповіді, що з'єднуються в одну єдину задачу-механізм відкритого кадру. Чому я називаю кадр відкритим? У ньому загострюється реальність, що була у минулому або в сьогоденні, але впливає на глядача зараз! Саме в документальному кіно яскравіше повинен проголошуватися саме питання - для чого таке кіно? Сам посил фільму і мета ?! Це той жанр - де розмитість не припустима, тільки визначеність.
Визначеність!
Обіграються і зіставляються самі доводи. І чим складніше і багатошарові йдуть питання, гіпотези і факти, тим складніше йде робота з написання сценарію. У багатьох це займає місяці, у деяких роки, і окремі праці займають десятиліття, обростаючи новими фактами, відомостями, дописуючи ніби продовження, доповнення до сказаного.
"Лев Толстой і Дзига Вертов: подвійний портрет в інтер'єрі епохи"!
Вибрав даний фільм через двох основоположників напряму і перевороту в мистецтві. Два яскраво виражених творчих генія становлення основ і міцного фундаменту в світі мистецтва та творчого процесу. Якщо про Льва Толстого багато хто знає і чули, то Дзига Вертов (справжнє ім'я Давид Кауфман) - батько кінооператорський роботи і монтажу, якщо кому відомо, то просунутим кінознатокам і людям кіно пізнати витоки становлення документального кіно. Чия історія дає повноту загальної науки кіномистецтва.
Батько монтируемого кадру Дзига Вертов був переконаний в натуральній красі зйомки і грамотному поєднанні коротких моментів. Монтаж може зіпсувати весь фільм, так як змінюється збудований ряд, і відповідно подача матеріалу. Що доводить абсолютно різний підхід на кіно і знімальний процес.
Реальність завжди повинна віддавати самобутністю, а не завтрашнім днем.
У цих поглядах монтажу актуально досяг успіху один з філософів кіномистецтва - Олег Ковалов, чия заслужена глава лягла в енциклопедію сучасного кіно. Його більш рання робота в продюсерстві того ж Балабанова і Сєльянова «Сергій Ейзенштейн. Автобіографія »(1996) і рідкісні кадри продовження« Сергій Ейзенштейн: Мексиканська фантазія »(1998) дають з'єднання і нарізку найвищого ґатунку.
Мислитель змонтував і показав мислителя. І сімдесяти п'яти тисячна дорога з плівки Ейзенштейна, що зберігалася а Америці, знятих фрагментів класики, етніки, тобто альтернативної культури і екзотики кадру, останнього, так і недоробленого фільму патріарха кіномистецтва стала «прибуттям поїзда ожилих архівів» працею кінознавця і історика кіно Олега Ковалова.
Музичний ряд ближче до артовому авангарду Альфреда Шнітке, Гія Канчелі і прогресивного симфонізму Арво Пярта. Обрізки плівки як і обрізки почутого фрі-джазу дають глибину і трагізм в історії кіно. Ну, по крайней мере, я так це почув і сприйняв, вибачайте за думку.
продовження см. Частина 2. "Антон тут поруч"!

Автор: PROFE7OR (Всього рецензій: 84 , Середня оцінка: 8.92)

08.06.2018

Переглядів: 265

Переглядів: 265

Підписуйтесь на канал KinoNews.ru в Яндекс.Дзен, щоб оперативно стежити за нашими новинами.


Чому я називаю кадр відкритим?
Саме в документальному кіно яскравіше повинен проголошуватися саме питання - для чого таке кіно?
Сам посил фільму і мета ?