У прокат виходить «Дзига», за роль в якому Яна Троянова отримала на Кінотаврі приз як найкраща актриса. Нова діва розповідає про кохання, вини і зміні світу на краще за допомогою болю.

- Говорили, що сценарій «Дзиги» має відношення до вашої біографії.

- Коли ми з Сигарева познайомилися, у нас швидко зав'язалася дружба, і я почала розказувати про своє дитинство. Напевно, перший раз в житті. Я не любила про це розмовляти. Його це цепануло, він став писати сценарій, писав його два роки. Спочатку він писав сценарій просто про дівчинку, потім я стала розповідати про свою маму, і він зрозумів, що дівчинка не існує без мами. У нас ще його вкрали - не конкретно сценарій, а комп'ютер. Просто обікрали квартиру. Але ми зрозуміли, що це правильно і стали писати заново історію дочки і матері. Я не можу сказати, що це моя біографія. Справжній письменник, драматург так не працює. Звичайно це вже його історія. Там тепер дуже багато Сигарева, і як дитину, і як батька.

- Люди, подивившись ваш фільм, виходили з кіно зі страшним почуттям провини перед своїми дітьми. «Ось я тут, а вони там, я приділяю їм мало часу, мало уваги, я поганий батько ...»

- Але це супер просто взагалі!

- А чому це супер?

- Тому що мистецтво повинно змінювати людини. Якщо після нашого фільму люди виходять і кажуть ось такі речі - «а де там мої діти, чому я тут, а не там» ... На мене виходили після прем'єри люди і говорили, «а ми біжимо телефонувати батькам». Значить ми щось зробили. Якщо фільм змінює когось в кращу сторону, то ми недаремно його зробили.

- Є відомий парадокс: якщо ти хороший батько, добра мати, то ти завжди будеш задавати собі питання: «чи достатньо я хороший, може бути я насправді поганий батько». Якщо ти поганий батько, ти цим питанням ніколи здаватися не будеш. Ваша героїня не замислюється ...

- Вона не замислюється. Задумалися ми одного разу, вже в розпалі роботи над фільмом. Це десь навіть наше покаяння, як батьків. Я взагалі думаю, що це не парадокс, це норма. Будь-яка нормальна людина завжди буде шукати відповіді на запитання: а чи правильно я живу, чи правильно я виховую дітей. А мою героїню Сигарев зробив справжнім тваринам, особливо це помітно в кінці. Там же вчинене падіння, стовідсоткове. Причому у нас був спочатку інший фінал, де вона все-таки задумалася, впала над тілом дівчинки. Але вже під час монтажу Сигарев не дав їй такого шансу.

- Тобто це навіть було знято?

- Ну так. Покаяння над мертвим тілом. Але Сигарев вирішив, що не дасть їй шансу. І напевно, правильно.

- Скажіть, доля успадковується? У вас дівчинка розмовляє голосом матері, що це значить?

- Знаєте, ми цього не виключаємо. Можливо дівчинка перетвориться в свою матір. Саме тому вона йде з життя, щоб не бути таким істотою, хабалки. Те, що за кадром звучить мій голос, вийшло теж випадково, під час монтажу. Ми спочатку записали чорновий варіант, просто щоб легше було монтувати.

Але коли зазвучав мій голос, вже покладений на матеріал, все в один голос закричали, що потрібно залишати так. Навіть Олексій Попогребський, ми його запросили подивитися матеріал, сказав, що іншого бути не може. Він розповів, що над ним живе така ж сім'я, і ​​діти, поки маленькі, ще хороші, потім вони виростають і стають своїми батьками, спиваються. Гарненькі-гарненькі, поки маленькі. Генетика своє робить.

- А бабуся така ж?

- Вона не в змозі любити

- Чому?

- Якщо ви не зрозуміли, що вона не любить, як би ви зрозуміли, що вона любить? Вона машинально виконує якісь функції. Нагодувати - покласти спати.

- Але вона хоча б намагається якось захистити дівчинку від вчинків її матері, захистити ...

- Хоча б - так. Мама ж там загордилася, що вона не народжена для цих місць. Її сестра і бабка тупо виконують свої функції. А ця вирішила, що вона зірка, що щастя чекає її десь там, далеко, а не тут, у цій дірі. А ці здалися і вирішили, що народ осудить, якщо вони дівчинку викинуть, не виконуватимуть якісь елементарні речі. Проблема ж у наявності. Сім'ї - це якраз виконання функцій. Сім'я без любові. Навіть якщо це на вид благополучна сім'я, то все одно там не чують дітей, всі займаються своїми справами, діти ростуть, батьки виконують функції: нагодував, відправив в школу. Нічого немає. Високого, духовного - немає.

- Що з бабусею сталося? Вона-то як такої стала?

- Її так само не любили. Я знаю цих людей, навіть серед цих знайомих. Де в сім'ї немає любові. Де рідну дочку називають повією. Хоча вона ще, вибачте, незаймана. Це правда. Я коли бачу, мені завжди страшно, я завжди швидко біжу до сина і дзвоню, кажу: «Слухай, Колька, якщо я буває, зриваюся, ти повинен розуміти, що це всього лише істерика, я ж насправді тебе люблю, це саме важливе ».

- А скільки йому років?

- 19. Уже мені простіше розмовляти, може, навіть, вибачитися за молодість. Адже я дуже рано народила. Це ще школа. Тому, ясна річ, я навіть не мала поняття, як його виховувати. Це іграшка така була. Мені дуже подобалося одягати його в різні одягу. Одягала-перевдягала, одягала-перевдягала. А коли дитина росла, я не розуміла, що йому потрібно щось більше, не просто одягнути-переодягнути. А коли немає розуміння в сім'ї - такі страшні речі іноді спостерігаєш ... і це передається.

- У Росії публіка дуже стримано ставиться до фільмів, що не розважають, не дають відвернутися.

- До авторського кіно.

- Справа навіть не в тому, що це авторське кіно, це кіно, після якого виходиш, і тобі погано. Кіно, яке робить боляче. Ви не даєте поблажки глядачам, це свідомо?

- Це не свідомо, це несвідомо, клянусь. Це ми такі. І навіть не ми такі, життя таке.

- Як це повинен сприймати людина, яка приходить в кінотеатр? Ось я, припустимо, працював 9 - 10 годин, потім взяв дівчину, пішов в кіно, купив пляшку пива і увійшов в світ болю. Що я повинен робити, коли я вийду звідти?

- Мені абсолютно нічого вам сказати. Я б не вибачалася навіть. А що з цим робити - так і ми не знали, що нам з цим робити. Можливо якийсь час я не знала навіть, як мені далі жити. Я не чекала ні від кого допомоги, поки сама з цим не розібралася, не пережила через роботу. Все, вам далі самим розбиратися. Може мені тільки здається, що я в чомусь там розібралася. Може бути мені доведеться в цьому все життя розбиратися. Я точно знаю, що я свою матір пробачила. Вона стала для мене в сценарії зовсім інший, більш жорсткою. У нас адже там придуманий фінал, але я подумала: «Боже мій, якби моя мама не змінилася, що б з нею стало?»

- Багато в Росії таких людей, як ваша героїня?

- Так.

- Чому?

- Ну це напевно не до мене питання. Я не знаю, чому ми в Росії такі. Чому Росію розумом не зрозуміти? Ми тут живемо, ми всередині, чому нас не розуміють іноземці? Чому у нас зеків більше всіх в світі, чому у нас зони переповнені? Я не розумію, що ми за народ взагалі. Чому ми сама питуща країна на світі?

Хотілося б щось змінити, може бути на краще ... от як раз такі історії повинні міняти людей. Не такі, знаєте, з квіточками-жовтцями, повітряними кульками, а саме жорсткі. Якщо ви мені говорите навіть, що вам було боляче, значить вона вас не зробить гірше. Біль не робить людей гірше, тільки краще.

- Важко було грати цю героїню? Півтора місяці ви були цією людиною.

Я два роки жити всередині її в собі ростила. Я вже чітко розуміла до кінця підготовчого періоду, як я буду кожну сцену робити. Чи не це, напевно, важко було. Напевно, знаєте що було важко? Ось якраз коли дівчинку нашу знімали, одна сцена мене якось сильно вразила. Це коли дівчинка біжить за «Волгою», в якій їде її мама. Я-то пам'ятаю, як я бігла за «Волгою»! Ще була трудність чисто по ролі. Я не розуміла, як я зіграю сцену на вокзалі. Я перечитувала це місце в сценарії і кожен раз ревіла, причому за дівчинку ревіла. Я ніяк не могла встати на позицію матері.

- Це коли вона говорить «Я молода ...»?

- Ні, там де вона її зовсім кидає. Ось в тому місці, де вона говорить «Я молода, блядь, я жити хочу», це якраз її виправдання. Я не можу до неї погано ставитися, вона просто дура, яка, бачте, молода і хоче жити. Жінка у якій абсолютно відсутня жіноча інтуїція. Я навпаки відчуваю жаль: «як шкода ... але ж могла б ...»

- А як ви з Поліною працювали? Василь багато говорив, що жодної дівчинки і жодного їжачка на зйомках не постраждало, що була дотримана максимальна дистанція від дівчинки, що пляшкою в неї не кидали ...

- І Полінка дуже просунута.

- Але тим не менш тут є проблема: або ви тримаєте безпечну дистанцію, або виникає якась «хімія» з партнером ...

- «Хімії» у мене з нею ніякої не було. Перш за все вона дитина, розумна, здібна, який все розумів. І вона розуміла, коли я поза зйомками їй говорила: «Все, Поліна, йди до тата! Іди ще куди-небудь », - і вона все розуміла. Ми з нею в перші знімальні дні домовилися. Вона мене в перший день побачила, кинулася до мене і закричала «мама!», І у мене ноги - бум !, серце почало в її сторону битися, а так не можна, ще ж зйомки попереду. І ми з нею сіли, поговорили, я сказала: «Поліна, мені доведеться з тобою не спілкуватися в якісь моменти, особливо перед складними сценами, коли я попрошу тебе відійти, доведеться це зробити», - і вона все зрозуміла.

- Чому ви вважаєте, що у дівчинки у фільмі є цей дар любові?

- А це з розряду «в сім'ї не без виродка», але тільки навпаки. У такій потворній сім'ї, то все одно рано чи пізно народиться людина, яка в змозі це змінити. Просто дівчинка втомилася з ними боротися, зокрема, з матір'ю. І ця сім'я йде безслідно. Адже мати більше нікого плодити не буде навіть. На цій дівчинці - кінець страшної казки. Це вона так вирішила. Вона сказала: «Все, вистачить, я не можу їх змінити. Мати повернулася - а як ми будемо жити? ». Ніяк. Тільки піти.

- А глядача ви любите? Ту людину, яка прийде до вас з пивом ...

- Кохаю. Я раніше про це не думала. Але ось став виходити фільм, люди почали щось писати, і критики, і журналісти, і прості люди ... Я зрозуміла, що без глядача взагалі неможливо, тільки заради них і робити. Це взагалі родило якусь нову хвилю в мені. Я тепер готова щось робити з собою, дуже серйозні речі, ні в якому разі не розмінюватися на дрібниці.

- А під час роботи ви про це не думали?

- Ви знаєте, я взагалі ні про що не думала, тільки про роботу. Чи не підозрювала, що почнуться відгуки потім, не думала, що будуть нагороди, якісь премії.

Глядача свого люблю, і навіть того, хто пише «вбити її мало», теж обожнюю.

- А що, хтось на вашу адресу претензії висловлює?

- Ви знаєте, на «Кінотаврі» були такі історії, коли люди в мою сторону навіть не поверталися, а Сигарева говорили: «Чому ти її не вбив? Чому ти вбив дівчинку? »І про мене в третій особі.

- А що далі? Ви будете вибирати кращі ролі?

- Чи не кращі, а з віддачею. Ось припустимо недавно я отримую пропозицію, читаю сценарій і розумію - тут немає віддачі, роль не та. Прийти, тупо відпрацювати годинник - я так не можу. Я так само хочу вмирати або в кого-то перетворюватися, перевтілюватися, ще більше працювати, щоб мій глядач був зі мною.

- Уже є якийсь проект?

- Так, знову з Сигарева.

- А що це?

- Секрет. Ми тільки через рік збираємося до нього приступати. В принципі він вже йде злегка в підготовчому періоді, якісь натури вже знайдені, якісь актори намічені. Але це жахлива таємниця.

- І ви рік не будете зніматися?

- Якщо не буде ролі такої ж - то не буду.

- А можна так побудувати кар'єру в принципі - «Я працюю тільки з великими ролями»?

- Якщо я не здам позиції, то можна. Я розумію, що це і безгрошів'я і нудьга страшенна - ось так сидіти і нічого не робити. Але повірте, це потім все повернеться. Якщо я буду висиджувати, вичікувати свої ролі, а потім над ними працювати нескролько років, якщо у мене за все життя вийде 3-4 ролі, але все дуже ударні, і емоційно, і по віддачі, то напевно це життя буде не даремно прожите.

Яндекс Дзен

Instagram

Telegram

Твіттер