Сумбур замість музики
Про оперу «Леді Макбет Мценського повіту»
Газета «Правда», 28 січня 1936 г.

<Стаття з'явилася за вказівкою ЦК і висловлювала думку ЦК про оперу Д.Д.Шостаковича>

Разом із загальним культурним зростанням в нашій країні зросла і потреба в хорошій музиці. Ніколи і ніде композитори не мали перед собою такої вдячної аудиторії. Народні маси чекають хороших пісень, але також і хороших інструментальних творів, хороших опер.
Деякі театри як новинку, як досягнення підносять нової, яка виросла культурно радянської публіці оперу Шостаковича «Леді Макбет Мценського повіту». Послужлива музична критика звеличує до небес оперу, створює їй гучну славу. Молодий композитор замість ділової і серйозної критики, яка могла б допомогти йому в подальшій роботі, вислуховує тільки захоплені компліменти.
Слухача з першої ж хвилини ошелешує в опері нарочито безладний, сумбурний потік звуків. Уривки мелодії, зачатки музичної фрази тонуть, вириваються, знову зникають в гуркоті, скрегіт і вереску. Стежити за цією «музикою» важко, запам'ятати її неможливо.
Так протягом майже всієї опери. На сцені спів замінено криком. Якщо композитору трапляється потрапити на доріжку простою і зрозумілою мелодії, то він негайно, немов злякавшись такої біди, кидається в нетрі музичного сумбуру, місцями перетворюється на какофонію. Виразність, якої вимагає слухач, замінена шаленим ритмом. Музичний шум повинен висловити пристрасть.
Це все не від бездарності композитора, не від його невміння в музиці висловити прості і сильні почуття. Це музика, навмисне зроблена «шкереберть», - так, щоб нічого не нагадувало класичну оперну музику, нічого не було спільного з симфонічними звучанням, з простою, загальнодоступною музичної промовою. Це музика, яка побудована за тим же принципом заперечення опери, за яким лівацьке мистецтво взагалі заперечує в театрі простоту, реалізм, зрозумілість образу, природне звучання слова. Це - перенесення в оперу, в музику найбільш негативних рис «мейерхольдовщіни» в помноженому вигляді. Це лівацький сумбур замість природної, людської музики. Здатність хорошої музики захоплювати маси приноситься в жертву дрібнобуржуазним формалістичним потугам, претензіями створити оригінальність прийомами дешевого оригінальничання. Це гра в заумні речі, яка може скінчитися дуже погано.
Небезпека такого напрямку в радянській музиці ясна. Лівацьке потворність в опері зростає з того ж джерела, що і лівацьке потворність в живопису, в поезії, в педагогіці, в науці. Мелкобуржуазное «новаторство» веде до відриву від справжнього мистецтва, від справжньої науки, від справжньої літератури.
Автору «Леді Макбет Мценського повіту» довелося запозичувати у джазу його знервовану, судомну, припадочний музику, щоб надати «пристрасть» своїм героям.
У той час, як наша критика - в тому числі і музична - клянеться іменем соціалістичного реалізму, сцена підносить нам у творенні Шостаковича грубий натуралізм. Однотонно, в звіриному образі представлені всі - і купці і народ. Хижачка-купчиха, дорвавшись шляхом убивств до багатства і влади, представлена ​​у вигляді якоїсь «жертви» буржуазного суспільства. Побутовий повісті Лєскова нав'язаний сенс, якого в ній немає.
І все це грубо, примітивно, вульгарно. Музика крякає, гупає, пихкає, задихається, щоб якомога натуральніше зобразити любовні сцени. І «любов» розмазана в усій опері в самій вульгарної формі. Купецька двоспальне ліжко займає центральне місце в оформленні. На ній вирішуються всі «проблеми». У такому ж грубо-натуралістичному стилі показана смерть від отруєння, перетин майже на самій сцені.
Композитор, мабуть, не поставив перед собою завдання прислухатися до того, чого чекає, чого шукає в музиці радянська аудиторія. Він ніби навмисне зашифрував свою музику, переплутав все звучання в ній так, щоб дійшла його музика тільки до втратили здоровий смак естетів-формалістів. Він пройшов повз вимог радянської культури вигнати грубість і дикість з усіх кутів радянського побуту. Це оспівування купецької хтивості деякі критики називають сатирою. Ні про яку сатирі тут і мови не може бути. Всіма засобами і музичної і драматичної виразності автор намагається залучити симпатії публіки до грубих і вульгарним прагненням і вчинків купчихи Катерини Ізмайлової.
«Леді Макбет» має успіх у буржуазної публіки за кордоном. Чи не тому підхвалює її буржуазна публіка, що опера ця сумбурна і абсолютно аполітична? Чи не тому, що вона лоскоче збочені смаки буржуазної аудиторії своєї смикається, крикливою, неврастенічної музикою?
Наші театри доклали чимало праці, щоб ретельно поставити оперу Шостаковича. Актори виявили значний талант у подоланні шуму, крику і скреготу оркестру. Драматичною грою вони намагалися відшкодувати мелодійное убозтво опери. На жаль, від цього ще яскравіше виступили її грубо-натуралістичні риси. Талановита гра заслуговує вдячності, витрачені зусилля - жалю.