Диригент Володимир Федосєєв

Сьогодні неабияк стерлися з пам'яті культури великі слова жив в XVIII столітті теоретика мистецтва епохи Просвітництва Йоганна Йоахіма Вінкельмана про те, що ідеал античності полягає в благородній простоті і спокійному велич. Життєвість цієї формули сьогодні підтверджує мистецтво великого диригента Володимира Федосєєва.

У своїй творчості він справді відроджує велике значення етики простоти, яка знаходиться в підставі будь-якого великого стилю світової культури. Про етику простоти Володимир Федосєєв говорив на представленні свого нового праці, на цей раз не музичного, а вербального. У віденському Австрійсько-Російському Товаристві дружби (ORFG) багато діячів культури обох країн (в їх числі і музиканти, і дослідники музики, і дипломати на чолі з Послом Російської Федерації в Австрійській Республіці Сергієм Нечаєвим) мали можливість вперше побачити щойно видану Edition Steinbauer GmbH (Австрія) книгу Die Welt der russischen Musik (Світ російської музики).

Автор - диригент Федосєєв, якому допомагали записувати і оформляти текст німецькою найвідоміший в Австрії музичний критик, оглядач газети Die Presse Вільгельм Зінкович (Wilhelm Sinkovicz) і доктор філології, мовознавець Елізабет Хереш (Elisabeth Heresch).

Знайомство з книгою поважної публіки почалося ... з співу. Причому солістом виступив сам прославлений маестро Володимир Федосєєв. Позначивши в якості теми книги феномен інтерпретації, він звернувся до творчості улюбленого свого композитора Петра Чайковського. І наочно продемонстрував, чим відрізняється інтерпретація класична від «модною» (або використовуючи вживається їм у книзі термін - кітчевою).

Федосєєв заспівав грати двома гобоя пісенне початок другої частини Четвертої симфонії (Andantino in modo di canzona) спершу рівно, ясно і щиро. Потім - з дивними перепадами інтонації і змінами темпів. Яка версія є правдивою? Цьому питанню і присвячена по суті книга маестро. Одне з головних її послань: інтерпретація має на увазі не тільки проблему смаку, але і етичний, моральний вибір, совісне ставлення до кожної великої партитурі.

Формально монографія «Світ російської музики» структурована по главам, які названі по іменах великих композиторів російської школи, від Михайла Глінки до Прокоф'єва і Шостаковича. Однак це, звичайно, не біографічні нариси і не наукові реферати з головних проблем стилю і методу. Кожне есе - унікальний, вистражданий особисто Федосєєвим погляд на творчий доробок композитора в складній системі культурних взаємозв'язків і референцій.

Дивує широта ерудиції: глава може починатися тонким розбором ранніх партитур і їх місця в творчої біографії, а завершуватися думками про те, як творчість співвідноситься з відкриттями музики нового часу, або про те, як змінювався образ музики завдяки численним редакторам і інтерпретаторів. По суті, сама книга це теж запропонований Федосєєвим каталог інтерпретацій творчих біографій великих композиторів. І, як будь-яка інтерпретація, вона має право на особисту, суб'єктивну інтонацію.

Так, в розділі про Чайковського, таки справді незвичайне розповідається про юнацькі дослідах Петра Ілліча, про увертюрі «Гроза», про те, яка музична зв'язок між нею і оперою Леоша Яначека «Катя Кабанова». Також і про перші три, мало виконуваних симфоніях, про симфонічних фантазіях і балетної музиці. А ось ті опуси Чайковського, які, що називається, на слуху (три останні симфонії, концерти, оперна музика), позначаються ескізно, легким дотиком пера, контуром.

Це дуже вражає, оскільки такий спосіб позначення перспектив на великі палати великої музики пробуджує колосальний інтерес власне до виконання, бажання великі опуси, словесно окреслені на горизонті, нарешті почути. І саме в інтерпретації - тепер уже в звуках - маестро Федосєєва.

Відповідальність і етика, які для Федосєєва обґрунтовують місію диригента, дозволяють вважати багато його інтерпретації еталонними в їх причетності великим стилям і великому історичному хронотопу. Цей факт дозволяє міркувати про медіальної ( «всесвітньо чуйною») природі таланту Федосєєва і в обидва до його книзі запропонувати нову тему (в перспективі - книгу), в якій героєм був би він сам, маестро Володимир Іванович Федосєєв. Символічно, що в Відні дві теми (видана книга Федосєєва і майбутня книга про Федосєєва) офіційно зустрілися і подружилися.

Розповідаючи у Відні про свою книгу Володимир Федосєєв пожартував: «Ваше Австрійсько-Російське Суспільство Дружби має девіз« Дві культури - одна дружба ». Я б переінакшив - «Єдина культура - Одна дружба». Те, що культурний простір світу не можна робити дискретним і привласнювати по «праву власності», підтверджує вся творча діяльність маестро і очолюваного ним протягом сорока років Великого симфонічного оркестру імені П.І. Чайковського (БСО).

Той же музичний критик Вільгельм Зінкович колись висловив принципову думку: виконання БСО і Федосєєвим віденської, німецької класики універсально. Тобто, його прекрасно приймають і російські, і вінці, і німці, і японці, і французи ... Все! Не випадково новий сезон Великий симфонічний оркестр почне саме з великого європейського туру.

Гастролі в Чехії, Словенії, Хорватії, Словаччини зміняться гастролями у Відні. Саме Федосєєва і БСЗ надана честь відкрити головний у віденських меломанів Das Goldene Musikvereinsabonnement (Золотий абонемент Золотого залу Musikverein, в якому крім Федосєєва заявлені Ніколас Арнонкур, Маріс Янсонс, Андріс Нельсонс, Юрій Темирканов ...).

18 вересня анонсовані твори Прокоф'єва (у другому фортепіанному концерті виконує соло Єлизавета Леонська) і симфонія Дворжака. А в інших вересневих концертах Золотого залу Musikverein БСО під керівництвом Федосєєва спільно з Віденським співочим суспільством і прославленими солістами Рікардою Мербет, Ольгою Бородіної, Петером зонному, Робертом Холом буде виконана Stabat Mater Антоніна Дворжака.

Варто нагадати також, що оркестр за 8 років сім раз виступив в Празі, а в 2013 р Володимир Федосєєв отримав чеську премію Trebia.

Сергій Хачатуров