iskusstvo-zvuka.livejournal.com

Музика Шопена відрізняється сміливою зображальністю і ніде не страждає химерністю. Після Бетховена класицизм поступився місцем романтизму, і Шопен став одним з головних представників цього напряму в музиці. Якщо десь в його творчості і відчувається рефлексія, то, напевно, в сонатах, що не заважає їм бути високими зразками жанру.
До кращих творів Шопена можна віднести етюди: в них, крім технічних екзерсисів, колишніх до Шопена головною і чи не єдиною метою цього жанру, слухачеві розкривається дивовижний поетичний світ. Ці етюди відрізняються юнацької рвійній свіжістю. У них є чудові мелодійні і гармонійні краси.

Найбільш інтимним, «автобіографічним» жанром у творчості Шопена є його вальси. На думку російського музикознавця Ізабелли Хитрик, зв'язок між реальним життям Шопена і його вальсами виключно тісна, і сукупність вальсів композитора може розглядатися як своєрідний «ліричний щоденник» Шопена. Шопен відрізнявся стриманістю і замкнутістю, тому його особистість розкривається тільки тим, хто добре знає його музику. Багато знамениті артисти і літератори того часу схилялися перед Шопеном: композитори Ференц Ліст, Роберт Шуман, Фелікс Мендельсон і ін.
Шопеновские вальси знаменують вищий щабель у розвитку цього танцювального жанру романтичної епохи, ніж вальси Шуберта і Вебера. Шубертівський вальс майже не поривав з побутовими традиціями і не претендував на більш-менш розвинену форму і великі масштаби. Вебер в «Запрошенні до танцю» намітив тип програмної сюїти, де спирався не тільки на беспретенціозний вальс, а й на салонну атмосферу. Шопеновские ж вальси - поза побуту, поза салону, поза конкретної програмне. У гармонійному відношенні кілька простіші, ніж більшість інших творів Шопена, більш скромні за масштабами, шопенівські вальси належать до типу сучасної композитору романтичної мініатюри, проте не стільки камерного, скільки концертного зразка. Характерна «брільянтность», властива більшості з них (наприклад, ор. 34, ор. 42, ор. 18, ор. 64 № 1 і іншим), робить їх надзвичайно виграшним матеріалом для естради. А чудова шопенівська мелодійність, ритмічна енергія, простота конструкцій при відносно розгорнутій формі.
Як правило, кожен вальс будується як своєрідна «сюїта» з декількох маленьких вальсів, що знаходяться в органічному і явному спорідненість один з одним. Вони об'єднані або значною інтонаційної спільністю, або принципом контрастного протиставлення при загальній інтонаційної основі. Розвиток сюїти досягає часто кульмінації в узагальнюючої коді.

Глава №126 книги "Історія зарубіжної музики".

"Великий блискучий вальс". Op.34 No.1 виконує Серджіо Фіорентіно.

Великий блискучий вальс Op. 18 In E-Flat у виконанні Артура Рубінштейна.

"Valse brillante" Op. 34 No. 3 у виконанні 3х піаністів.

"Великий блискучий вальс". Op.34 No.1 у виконанні Артура Рубінштейна.