13 червня 1912 роки (107 років тому) відкрився ГМИИ ім. Пушкіна

13 червня (31 травня по ст. Стилем) 1912 року в Москві відбулося урочисте відкриття Музею витончених мистецтв імені Олександра III, перейменованого згодом у Державний музей образотворчих мистецтв ім. А.С. Пушкіна.

Музей образотворчих мистецтв (ГМИИ ім. Пушкіна) в Москві - найграндіозніша починання в області мистецтва, культури і освіти, яке було майже повністю здійснено на кошти найвизначніших підприємців, меценатів, ділової та наукової еліти Росії кінця XIX-початку XX століття.

Проекти створення музейного навчально-просвітницького центру на протязі всього XIX століття викладалися у пресі княгинею Зінаїдою Олександрівною Волконської і Степаном Петровичем Шевирьовим (1831), професором Карлом Карловичем Гёрцем (1858), директором Московського Публічного і Румянцевського музеїв Миколою Васильовичем Ісаковим (1864). Про необхідність Москві такого музею неодноразово з 1893 року писав професор кафедри теорії та історії мистецтва Московського університету, доктор римської словесності та історик мистецтва Іван Володимирович Цвєтаєв (1847-1913).

І.В.Цветаев

Іван Володимирович народився 16 травня 1847 в бідній, багатодітній родині сільського священика, який мав парафію в селі Дроздово Володимирській губернії. Шість років він навчався в Шуйском духовному училищі, після чого ще шість років у Володимирській семінарії. Потім вступив до Петербурзького університету на класичне відділення історико-філологічного факультету, який закінчив в 1870 році. Отримавши ступінь кандидата наук, з 1871 року Цвєтаєв почав викладати грецьку мову в одній з петербурзьких гімназій. У 1872 році він став доцентом Імператорського Варшавського університету, де захистив магістерську дисертацію. Через два роки Цвєтаєв відправився в закордонне відрядження до Італії для вивчення древніх італійських мов і писемності. У 1876 році Цвєтаєв був зарахований доцентом Київського університету св. Володимира, але вже через рік був запрошений до Московського університету для викладання латинської мови на кафедрі римської словесності, отримав посаду професора.

З 1881 року Цвєтаєв працював в Московських Румянцевском і Публічному музеях (з 1900 по 1910 рік був директором Румянцевського музею). У 1888 році він став почесним членом Болонського університету, перейшов працювати на кафедру історії та теорії мистецтв Московського університету. Деякий час щільно співпрацював з журналом «Філологічна огляд».

Історія створення музею

На першому з'їзді російських художників і аматорів мистецтв, скликаному з нагоди дарування Москві картинної галереї братів Третьякових (1894 рік), професор І.В. Цвєтаєв сказав яскраву промову, в якій закликав до створення нового музею образотворчих мистецтв в Москві.

Початкова сума на будівництво будівлі Музею була внесена з коштів московської благодійниці, купецької вдови, В.А. Алексєєвої. В якості єдиного умови отримання грошей меценатка обмовила привласнення майбутньому музею імені імператора Олександра III.

В кінці 1896, з ініціативи І.В. Цвєтаєва, в столичній пресі були опубліковані умови Конкурсу на складання проекту будівлі Музею. Оголошувалося, що Петербурзька Академія мистецтв, на прохання Правління Московського університету, проводить Конкурс на складання проекту будівлі для Музею витончених мистецтв при Московському університеті.

Конкурс привернув 19 архітекторів з різних міст Росії. Розглянуто було 15 проектів, 7 з них удостоєні нагород. Правлінням університету був обраний в якості будівельника один з нагороджених конкурсантів, порівняно молодий, але відомий московський архітектор Роман Іванович Клейн (1858-1924). Їм і був вироблений остаточний проект, який відповідав вимогам Правління та Комітету по влаштуванню Музею. Згідно з проектом Клейна, будівля музею являло собою античний храм, розташований на високому подіумі і прикрашений ионической колонадою по фасаду. Внутрішньому оздобленню характерний синтез елементів різних історичних епох. У спорудженні будівлі брали участь інженери Іван Іванович Рерберг (спостереження за будівництвом і звітність) і Володимир Григорович Шухов (проектування перекриттів покрівлі).

Будівництво Музею.
Установка колон центрального портика.
Май 1905 р

Будівля будувалося за останнім словом музейної практики та будівельної техніки. Скляна покрівля забезпечувала достатню кількість денного світла в залах другого поверху і двох двориках-атріумах. Електричного освітлення в експозиційних залах не планувалося. Вважалося, що оглядати скульптурний Музей найкраще при природному освітленні, і відкритий він буде лише в світлий час доби.

Цвєтаєв, який сам складав умови Конкурсу для архітекторів, надавав великого значення зовнішньому вигляду Музею. Він розглядав його як в містобудівному сенсі, як будівлі, що має суспільно-культурне призначення, але і як навчальний об'єкт з історії архітектури. Бажаючи уникнути поширеного в той час в архітектурній практиці еклектичного з'єднання стилів, Цвєтаєв, складаючи умови для учасників архітектурного конкурсу, особливо підкреслив, що проект повинен бути виконаний або в формах античної архітектури, або в стилі епохи Відродження. В оздобленні інтер'єрів повинні були застосовуватися елементи різних історичних епох згідно з поданими експонатів. Прагнучи до наукової точності і в деталях, Цвєтаєв постійно забезпечував архітектора новітньої спеціальною літературою по найбільш характерним, зразковим для своїх епох архітектурним пам'яткам, які передбачалося використовувати як орієнтири або прообразів при проектуванні фасаду і інтер'єрів. Так, наприклад, головний фасад Музею прикрашає колонада, в збільшеному масштабі відтворює пропорції колонади східного портика Ерехтейона, храму, що знаходиться на афінському Акрополі (побудований в 421-406 рр. До н.е.). Малюнок капітелей цих колон в точності повторює давній зразок.

У 1898 році для організації Музею при Московському університеті почав функціонувати Комітет по влаштуванню Музею витончених мистецтв імені Олександра III. Він замислювався як добровільне співтовариство осіб, які бажають взяти активну участь в систематичному поширенні наукових знань в області витончених мистецтв серед широких кіл російського суспільства. Комітет об'єднував керівництво університету (Правління в повному складі), професорів історико-філологічного факультету і вищих представників влади з приватними особами, які приносили кошти на організацію Музею, дарівшімі експонати або надавали інші важливі послуги. Участь в його роботі для всіх членів, крім архітектора і його помічника, було безоплатним.

Призначення Комітету складалося в сприянні університету в спорудженні будівлі Музею і в комплектуванні його художніми та науковими колекціями, а також у вишукуванні коштів для подальшого існування Музею. Отримані суми передавалися Правлінню університету, яке стверджувало їх витрачання за поданням Комітету. Комітет засновувався на період споруди Музею витончених мистецтв, однак фактично проіснував до лютого 1917 року.

Головою Комітету з дня його заснування аж до своєї загибелі в лютому 1905 року було великий князь Сергій Олександрович (1857-1905), який ще в 1894 році почав надавати заступництво створюваному університетському Музею. За його доповіді в липні 1895 року Миколу II розпорядився призупинити закладку на Колимажной дворі будівлі Промислово-технічного училища в пам'ять 25-річчя царювання Олександра II, щоб звільнити це місце для Музею, а в 1898 році вся територія була безоплатно передана для будівництва. У тому ж році, завдяки клопотанню великого князя, з державної скарбниці було виділено на будівництво Музею 200 тис. Рублів. Активну участь і зацікавленість великого князя в справі створення Музею багато в чому визначили суспільний резонанс цветаевского починання, висунувши його за рамки внутрішньоуніверситетське і навіть внутрішньоміського справи. Створення Музею незабаром набуло загальноросійське значення.

І.В.Цветаев і Ю.С.Нечаев-Мальцов
на ступенях Музею.
1912 р

Товаришем (заступником) голови Комітету складався Юрій Степанович Нечаєв-Мальцов (1834-1913) - великий промисловець, власник Гусевского скляного заводу. На його кошти було видобуто і доставлений з Уралу білий морозостійкий мармур для облицювання фасадів Музею і для колонади, оплачена вартість гранітного цоколя і зовнішніх сходів Музею, кольорових мармурів для парадних сходів. Їм замовлені два скульптурних фриза для фасаду Музею. У 1897 році Нечаєв-Мальцов придбав для Музею перші оригінальні пам'ятники мистецтва і культури Стародавнього Єгипту. Завдяки йому, Музей отримав цілий ряд цінних копій зі всесвітньо відомих творів мистецтва давнини. В цілому на будівництво і комплектування меценатом було витрачено близько 2 млн. Рублів (дві третини всієї вартості Музею). Зауважимо, що це була велика частина особистих статків Нечаєва-Мальцова, яке становило 2,6 мільйона.

Секретарем Комітету, а по суті фактичним організатором Музею, був Іван Володимирович Цвєтаєв. Сьогодні з упевненістю можна сказати, що без ділової ініціативи і творчого ентузіазму цієї людини, справжнього російського подвижника, Музей образотворчих мистецтв міг просто не встигнути відкрити свої двері до фатального 1917 року. Професор Цвєтаєв виробляв загальну концепцію експозиції, підбирав експонати, клопотав в державних інстанціях по господарських і фінансових питань, пов'язаних з будівництвом, залучав до дорогому для нього справі відомих вчених-археологів, художників, мистецтвознавців, московських підприємців і меценатів. Він вкладав у створення Музею не лише власні гроші і час, але весь, без залишку, віддавався цій, по суті, благодійній роботі.

Дочки І.В.Цветаева, Марина та Анастасія, згодом згадували, що для них в дитинстві Музей (обов'язково з великої літери, як власна назва) представлявся у вигляді якогось жахливого монстра, якому служить їх батько. Служить, як лицар, без страху і докору, на шкоду собі, на шкоду особистим і сімейним інтересам ...

колекція музею

Музей створювався на основі Кабінету (Музею) витончених мистецтв та старожитностей Московського університету, що включав античні вази, нумізматичну колекцію, кілька зліпків з античної скульптури і невелику спеціальну бібліотеку. З приходом до завідування Кабінетом І.В. Цвєтаєва в 1889 - 1890 роках почалося його планомірний розвиток, особливо скульптурного розділу і бібліотеки, і перетворення його в Музей образотворчих мистецтв - навчально-освітній і громадський, де в гіпсових зліпках, макетах і гальванокопіях за єдиною науковою програмою повинні були бути представлені основні етапи історії мистецтва з давніх часів до Нового часу (по XVI ст.). На цій посаді Музей ставав першим в Росії установою такого типу.

З 1881 року скульптурне збори Кабінету розташовувалося в двох кімнатах колишнього Больницького корпусу університету на Великій Нікітській вулиці. Незважаючи на тісноту і ветхість будівлі з 1894 року цей невеликий навчальний музей став доступний не тільки для студентів кафедри класичної філології, а й для всіх любителів мистецтва. Однак в 1898 році, в зв'язку зі знесенням будинку, експозиція була згорнута. Зліпки, безперервно надходили з-за кордону, в упакованому вигляді зберігалися в підвалах університету і Румянцевського музею, в складському приміщенні на території будівництва на Колимажной дворі. У 1904 році їх почали перевозити в тимчасові сховища будівлі, що зводиться Музею витончених мистецтв на Волхонці.

Зліпки та інші копії замовлялися Цвєтаєвих в зарубіжних майстерень по формам, знятим безпосередньо з оригіналів; в ряді випадків вони робилися вперше. Велику частину експозиції Музею займало античне мистецтво, головним чином ліпка. Колекція відображала новітні на той момент археологічні відкриття і наукові реконструкції скульптурних пам'ятників. Мистецтво Середніх століть, Італійського та Північного Відродження, вперше представлене в Росії, становило самостійні розділи експозиції. Багато творів, показані в Музеї в першокласних зліпках і копіях, стали відкриттям для любителів мистецтв і художників хоча б уже тому, що відображали оригінали в їх реальному масштабі.

У Музеї при самому його початку стали формуватися зборів оригінальних творів живопису, графіки, скульптури і прикладного мистецтва. Унікальна колекція оригінальних предметів давньоєгипетського мистецтва і культури (понад 6 тис. Пам'яток), зібрана російським ученим-сходознавцем В.С. Голенищевим, була придбана у нього державою і, завдяки клопотам Цвєтаєва, передана в Музей в 1909-1911 роках. Ця подія висунуло університетський музей в число власників видатних давньосхідних колекцій.

Незадовго до відкриття Музею російський дипломат Михайло Сергійович Щокін пожертвував зібрані ним твори італійського живопису і предмети декоративного мистецтва XIII-XV ст. Велика княгиня Єлизавета Федорівна і син слов'янофіла Олексія Степановича Хомякова Дмитро Олексійович подарували Музею перші справжні італійські скульптури XVI-XVII ст. Археолог граф Олексій Олександрович Бобринський - канделябри, годинники та інші зразки французького художнього лиття XVIII-XIX ст. Через племінника колекціонера була отримана невелика колекція графіки старих європейських і російських майстрів Сергія Васильовича Пенського.

Участь меценатів і вчених

Лише в 1909 році, за три роки до відкриття, законодавчо були затверджені щорічні штатні суми для Музею витончених мистецтв. До цього часу Музей будувався і експонати замовлялися головним чином на грошові кошти членів-засновників Комітету та інших жертводавців, загальна кількість яких спочатку перевищувала 40 осіб.

Варвара Андріївна Алексєєва

Як ми вже згадували, в 1895 році 150 тисяч рублів на будівництво будівлі прийшли з капіталів купецької вдови Варвари Андріївни Алексєєвої. "Лежачи на смертному одрі" вона веліла своїм душоприказником - Михайлу Степановичу Нагаткіна і Костянтину Олексійовичу Казначееву віддати всі свої заощадження на будівництво якогось пам'ятника на честь Олександра III, який помер менше місяця до неї. Нагаткіна і Казначеєв, що симпатизували почину І.В.Цветаева, віддали гроші Музею. Ім'я покійного імператора принесло чимало клопоту. Цвєтаєв не міг перейменувати Музей, ніж відлякав багатьох дарувальників і жертводавців, які відмовлялися давати гроші на що-небудь пов'язане з Олександром III. Але Іван Володимирович м'яко і терпляче відстоював право Музею іменуватися так, з поваги до Варвари Андріївні. Саме з її внеску він вважав початок Музею.

Потім, найбільші суми на будівництво будівлі вніс меценат і промисловець Ю. С. Нечаєв-Мальцов.

На створення експозиційних залів в різний час вносили кошти підприємець і благодійник Степан Олексійович Протопопов (асирійський зал), власники текстильних фабрик брати Арманд, великі князі Сергій і Павло Олександрович, московська благодійниця Марія Семенівна Скребицкий, письменник і видавець Микола Іванович Пастухов, підприємець і благодійник Павло Григорович Шелапутін, мануфактурист і збирач творів нових російських і французьких художників Михайло Абрамович Морозов, Зінаїда Миколаївна і Фелик Феліксович Юсупова, підприємець Іван Андрійович Колесніков і його дружина Ксенія Федорівна, Олександра Василівна Протасова, душоприказники Єлизавети Іванівни Бенардакі, а також банкір Іван Михайлович Рукавишников (Нижній Новгород) і промисловець Михайло Миколайович Журавльов (Рибінськ). Деякі оплатили за два зали.

Степан Олексійович Протопопов

На експонати гроші пожертвували чаеторговец Костянтин Семенович Попов, колекціонери Козьма Терентійович Солдатёнков і Павло Михайлович Третьяков, Олександр Данилович Мейн (тесть І.В.Цветаева), архітектор Федір Осипович Шехтель, князь Олександр Олексійович Щербатов, королева грецька, уроджена велика княжна Ольга Костянтинівна, засновник кустарного музею в Москві Сергій Тимофійович Морозов, гравер і збирач рідкісних гравюр Микола Семенович Мосолов, земський діяч і літератор Дмитро Федорович Самарін, банкір Лазар Соломон ич Поляков, вдова і син знаменитого лікаря-терапевта Григорія Антоновича Захар'їна Катерина Петрівна і Сергій Григорович, а також його дочка Олександра Григорівна Подгорецька і інші.

Створюючи Музей, Цвєтаєв користувався консультаціями таких фахівців, як автор книг по давньоруському, візантійського та італійського мистецтва Дмитро Власьевіч Айналов, історик візантійського та давньоруського мистецтва Никодим Павлович Кондаков, фольклорист і етнограф Всеволод Федорович Міллер; художників Віктора Михайловича Васнецова і Василя Дмитровича Полєнова.

До оформлення інтер'єрів будівлі залучалися художники Павло Васильович Жуковський, Олександр Якович Головін, Ігнатій Ігнатович Нівінскій, Клавдій Петрович Степанов.

Наукова програма Музею витончених мистецтв була в пов'язана з лекційним курсом, читати в Московському університеті на кафедрі теорії та історії мистецтва. Організувавши художній Музей, Цвєтаєв сприяв тому, що в Московському університеті, вперше в Росії, допоміжна кафедра історії мистецтв фактично перетворилася в 1909 році в відділення, а сам предмет придбав значення самостійної профілюючою дисципліни.

відкриття Музею

Музей образотворчих мистецтв імені Олександра III відкрився в урочистій обстановці 31 травня (13 червня) 1912 року. На церемонії були присутні імператор Микола II, вдовуюча імператриця Марія Федорівна і інші члени імператорської фамілії.

М.Цветаева згадувала:

«Біле бачення сходи, панування над всім і всіма. У правого крила - як страж - в нелюдський і навіть не в божественний: в героїчний зростання - микеланджеловских Давид. Гості, в очікуванні государя, розійдуться по залах ... Люди похилого віку, люди похилого віку, люди похилого віку. Ордена, ордена, ордена. Ні чола без вибоїн, ні грудей без зірки. Мій брат і чоловік тут єдино-молоді. Група молодих великих князів не береться до уваги, бо це саме група: мармуровий барельєф. Думається, що сьогодні вся старість Росії прітеклі сюди на уклін вічної юності Греції. Живий урок історії і філософії: ось що час робить з людьми, ось що - з богами. Ось що час робить з людиною, ось що (погляд на статуї) - з людиною робить мистецтво. І, останній урок: ось що час робить з людиною, ось що людина робить з часом. Але я про це, по молодості років, не думаю, я тільки відчуваю жах ... »

Марина Іванівна, поза сумнівом, усвідомлювала чимале значення відкриття Музею в культурному житті Москви і культурному житті Росії. Але вона була Поетом, і їй тоді було лише дев'ятнадцять років. В очах Цвєтаєвої ця подія пройшла під знаком завершення справи, яке забрало в неї батька. І відняло саме в ті роки, коли він був особливо потрібний.

Символічно, що творець і перший директор Музею витончених мистецтв професор І.В. Цвєтаєв помер вже 12 листопада 1913 року. Немов виконавши своє головне призначення, він покинув цей світ, залишивши людству два своїх головних «дітища»: Музей і Марину ...

«Ось що час робить з людиною, ось що людина робить з часом ...»

ГМИИ ім.Пушкіна

Навесні 1923 року, в зв'язку із загальною реорганізацією музейної мережі і перерозподілом художніх цінностей, Наркомпросом РРФСР було прийнято рішення про розбудову в Москві центрального Музею Старої західного живопису на основі іноземної частини картинної галереї ліквідованого Румянцевського музею. Розмістити цей музей вирішили в будівлі Музею витончених мистецтв. Останній втрачав статус навчального. З листопада 1923 він був виведений з підпорядкування університету і став Державним музеєм образотворчих мистецтв.

У 1924 році, крім Румянцевського музею, сюди передавалися картини з колишніх зборів Генріха Атанасовіча Брокара, Дмитра Івановича Щукіна, з Державного музейного фонду та деякі картини з музеїв Ленінграда. Ці надходження в з'єднанні з зберігалася в Музеї колекцією М.С.Щекіна дозволили науковому колективу Музею на чолі з його директором професором Миколою Іллічем Романовим створити наукову експозицію картинної галереї та 10 листопада 1924 року відкрити перші її зали.

До 1930 року тривав процес передачі в Музей картин з націоналізованих московських садиб, з ліквідованого Музею іконопису та живопису И.С.Остроухова, а також з Історичного музею, музеїв Кремля, Третьяковській галереї - непрофільних для них творів західноєвропейського мистецтва. Кілька партій картин було отримано з Ермітажу, інших ленінградських музеїв, Ленінградського музейного фонду. У підсумку в Музеї склалося ядро ​​Картинній галереї старих західних майстрів. До древневосточному зборам музею було приєднано понад 1 тис. Клинописних табличок і близько 3 тис. Інших давньосхідних пам'яток з колишнього Музею-інституту класичного Сходу.

У 1932 році музей було перейменовано в Державний музей образотворчих мистецтв, а в 1937 році Музею було присвоєно ім'я А. С. Пушкіна. Сьогодні, в день сторіччя ГМИИ ім. Пушкіна, його живописна колекція включає понад 400 000 картин, гравюр, малюнків, плакатів, починаючи з 14 століття і до наших днів.

Використаний матеріал:

ГМИИ ім.Пушкіна