випускниця факультету «Арт-менджмент і галерейний бізнес» Ірина Калетінкіна 12 років працювала юристом, брала участь в організації культурної програми Олімпійських Ігор в Сочі, робила класні проекти в ЦПКіВ імені Горького, а потім запустила музей парку. Про те, як все це відбувалося і які складнощі зустрічалися на шляху, Ірина розповіла нашому сайту.

Чому після 12 років роботи юристом ви вирішили зайнятися культурою?

Я перестала отримувати задоволення від юриспруденції. Знаєте, так буває: ростеш-ростеш, а потім впираєшся навіть не в стіну, а в те, що тобі нецікаво далі рости, тому що зрозуміло, що там далі. Можна було продовжувати міняти місця роботи або стати адвокатом, щоб рости в складності і гучності справи. Але адвокати - це окремі істоти з підвищеним адреналіном, а розвиватися тільки в обсязі роботи і зарплати - нецікаво.

А чому ви вирішили піти саме в сферу культури і мистецтва?

Я мистецтво з дитинства любила, мене мама водила по музеям, що мені дуже подобалося.

Одна справа ходити по музеях в дитинстві, інше - займатися цим професійно. Як же у вас склалася така кар'єра?

Коли вирішила кардинально все змінити, спочатку я пішла з консалтингу на телеканал «Дощ», де стала начальником юридичного відділу. Там було весело. В унікальній атмосфері цієї компанії треба було застосовувати в повній мірі юридична творчість, і на якийсь час любов до професії повернулася. Потім мій чоловік Сергій ( Сергій Бортнічек - випускник і викладач факультету «Менеджмент в ігрових видах спорту» - прим. RMA) отримав роботу на Олімпійських іграх, і ми почали готуватися до переїзду.

Зачекайте, наскільки я знаю, до переїзду в Сочі ви працювали в Парку Горького і вчилися в RMA?

Все вірно, це все було приблизно в один час - рішення про переїзд, початок роботи в парку і навчання в RMA.

У Парк Горького я пішла працювати начальником договірно-правового відділу, тобто теж юристом. Я розцінювала цю роботу як приємну зміну після «Дождя», де мені хоч і подобалося, але було дуже напружено, ця робота з'їдала весь вільний час. У парку була відкрита атмосфера, хороший обмін інформацією між відділами, тому, незважаючи на те що як і раніше працювала юристом, я втручалася в усі, що там відбувається, наскільки дозволяв час і колеги. Наприклад, брала участь в проектах «Зеленої школи» і виданні спогадів першого директора Парку Бетті Глан. Парк дав можливість поєднувати цікаву роботу, навчання і переїзд.

А чому вирішили піти вчитися, як дізналися про факультет «Арт-менеджмент і галерейний бізнес»?

Чесно кажучи, не пам'ятаю. Мені була цікава область мистецтва і, швидше за все, мені чоловік сказав: «Там, де я навчався, є щось про мистецтво. Подивися ». Це найпростіший спосіб передачі інформації.

Тоді запускався перший курс факультету «Арт-менеджмент і галерейний бізнес», і я вирішила спробувати. У RMA правильний підхід до навчання: відразу знайомитися з людьми, які займаються реальною справою, - дуже важливо. Тобто лектори, які до нас приходили, очолювали музеї, культурні інституції, галереї. Так і має бути.

Крім того, я там познайомилася з цікавими людьми, з якими ми до сих пір спілкуємося, мені подобається стежити за їх успіхами. Це такий соціальний капітал, який легше придбати, коли йдеш вчитися за покликанням.

Після навчання ви переїхали?

Так, в 2012 році ми переїхали в Сочі, де я рік віддалено займалася своїм маленьким видавничим проектом і сиділа вдома з дітьми. Але тоді в Сочі все, хто міг бути корисний, в результаті працював на Олімпіаді, тому ще десь півроку працювала в команді медальному площі, де нагороджували спортсменів і проходили концерти. Ми, власне, організовували концерти. Це було суперскладна завдання, тому що за два місяці потрібно було організувати 60 концертів.

Розкажіть докладніше, як вам це вдалося, це ж був новий досвід для вас?

Абсолютно новий. Правда, я працювала юристом з питань інтелектуальної власності, і це в принципі допомогло.

Однією з проблем з організацією концертів було те, що МОК пропонував дуже жорсткий договір, за яким музиканти були зобов'язані передавати всі права на виконувані на церемонії пісні, аж до того, що можна було б виробляти плюшевих ведмедиків з особою Лагутенко. Природно, жоден нормальний виконавець на цій не піде, тому на Олімпіадах найчастіше виступають артисти «другого ешелону». Нас це не влаштовувало. В результаті довгих і численних переговорів з офісом МОКу в Швейцарії і до глави їхнього юридичного департаменту, я переконала їх змінити умови договору, і ми змогли запросити всіх, кого хотіли. Було багато підводних каменів і складностей, але це вже тема для окремої інтерв'ю.

Хоча б коротко розкажіть, які були складності?

Наприклад, постійні накладки з часом. Типу: трансляція хокею затримується через додаткового часу, а у нас вже повинен початися концерт, а потім - другий, а потім - нагородження, яке ніяк не можна зрушити, тому що церемонію і концерти передають по всіх світових каналах. Це все потрібно було «розрулити». Дуже нервова робота. Кожен день щось переносилося, доробляти, благаю, голосилося, ридала. Мене в різних ситуація часто запитують: «Що ти така спокійна? Навколо все нервують, а ти ні! ». А просто нервами питання не вирішуються.

Не виникло бажання працювати в шоу-бізнесі? У нас, якщо що, і факультет музичного бізнесу є ...

Так, знаю, але ось такого бажання якраз не виникло. Виявилося, я не дуже люблю займатися івентами, мені потрібні більш довгострокові проекти. З іншого боку, я зрозуміла, що мені подобається бачити результати своєї праці. Юристи зазвичай пишуть багатосторінкові трактати, відправляють клієнтові і власне все, а на Олімпіаді я робила багато роботи, заміняла собою багато фахівців, включаючи режисера монтажу. І було дуже круто бачити результат - 16000 осіб (місткість площі) дивляться на те, що ти зробив, і радіють.

Напевно, саме після роботи в Оргкомітеті я остаточно вирішила не продовжувати юридичну кар'єру.

Після того, як ви повернулися в Москву, ви відразу почали працювати в парку Горького, або ще були якісь проекти?

Я повернулася в Москву в нікуди, у мене не було конкретних планов.С Ольгою Захаровою я зустрілася просто пообідати як подруга. Вона розповіла, що є дуже красивий і терміновий проект, і запропонувала зайнятися його реалізацією. І я вийшла буквально на наступний день.

Це був «Мандрівний парк»?

Так, і на те, щоб все організувати, у мене знову було катастрофічно мало часу - півтора місяця, і не було помічників. Грубо кажучи, мені потрібно було знайти підрядників в Росії і в Австрії, домовитися, встигнути заплатити, перевезти і інсталювати в Відні 4 величезних дерев'яних короба з парком всередині. Все ускладнювалося тим, що замовник послуги - Парк Горького - державна установа, і за законом не може вносити аванс більше 20%, та й в цілому має невеликий бюджет. До того ж на укладення договорів і реалізацію залишалося кілька тижнів, а такі документи готуються та погоджуються усіма службами по кілька місяців. В результаті все вийшло круто - нам вдалося створити невеликий куточок Москви у Відні, такий улюблений, хороший, розслаблений.

Хто придумав цей проект?

Даша Беглова, в той момент - креативний директор парку. Загалом, слідуючи задумом Даші, ми з архітекторами з АБ «Нове» вивезли величезну галявину на площу поруч з Королівським палацом у Відні. На галявині стояли чотири дерев'яних контейнера, в кожному з яких щось відбувалося. В одному можна було покрутити педалі справжнього велосипеда, а рух включало відео прогулянки по Парку Горького. У другій короб можна було зазирнути через просвердлені дірочки і побачити нескінченний російський ліс - дзеркальні стіни відбивали посаджені всередині берези, створюючи відчуття гаї. У третьому кубі сиділа художниця, а нагорі були скульптури відвідувачів парку з дроту, здавалося, що люди забираються на короб. Четвертий короб створював враження пагорба, що йде вдалину, на якому були розвішані фотографії з парку. Ще на галявині грав діджей - наш прекрасний Миша Ганнушкіна. Діти танцювали цілодобово. У нас стояли дерев'яні шезлонги, де люди відпочивали, читали «Першу паркову», днем ​​проходила йога, вечорами були танці. Багато жалкували, що ми приїхали всього на три дні.

На фото (зліва направо): Сергій Бортнічек, Ірина Калетінкіна, Ольга Захарова, Михайло Ганнушкіна, Дар'я Беглова, Сергій Неботов

Добре, що у нас парк є завжди, а не тільки три дні.

Це дійсно класно.

Як з'явилася ідея створити Музей Парку Горького і чому саме в арці головного входу?

Коли я вдруге почала працювати в парку, головний вхід вже реставрувався, і в той момент музей там не планувався. Арки взагалі рідко використовуються під якісь публічні простору, і, коли почали реставрацію, ніхто не розумів, що там буде. Чи не розумів цього навіть проектувальник, за проектом якого внутрішні приміщення найбільше нагадували під'їзд сталінської висотки - все в мармурі і ліпнині. І ще був запланований величезний гардероб з червоного дерева. На моє запитання, навіщо гардероб, якщо всередині нічого не буде, тільки знизали плечима: «Ну, по-перше, це красиво».

Паралельно розвивалася друга історія: при розборі Літнього будиночка випадково знайшли величезні коробки з безцінним архівом. Там були чорно-білі фотографії і радянські афіші, і ті і інші розповідали історію парку з 30-х до 90-х років. Наш охоронець розбирала цей архів, каталогізувати, оцифровується, але ми розуміли, що потрібно робити щось більш радикальне. Тому Ольга Захарова прийняла вольове рішення зробити музей саме в арці. Там, звичайно, не дуже багато місця, але для музею, лекторію і сувенірного магазину вистачило. Так почався цілий рік боротьби з проектувальниками, забудовниками, іншими підрядниками. Все ускладнювалося тим, що ця арка - об'єкт, що охороняється культурної спадщини, в якому не можна нічого змінювати. Ми навіть залишили оригінальну люстру і кілька шматочків збереглася сходових перил. У підсумку, відвоювавши свій дизайн, ми зробили сучасне приміщення з лаконічними вкрапленнями того, що залишилося. Без ліпнини, позолоти і підробок під старовину.

В умовах дуже стислих термінів - музей мав бути відкритий в червні, будівельні роботи за планом теж закінчувалися в червні - нам приходило вигадувати експозицію паралельно з будівництвом, тобто уявити, яке приміщення буде в підсумку, і вписати в нього об'єкти. Ще потрібно враховувати особливості роботи державної установи - договори можуть розглядатися по півроку, платежі можуть проводитися до місяця. У нас не було стільки часу - ми робили все можливе, щоб прискоритися.

Архів парку не охоплював всю історію Парку Горького і Ненудного саду, тому ми шукали інформацію в інших музеях - знайшли багато унікальних речей. Наприклад, щоденник А.С. Пушкіна, чернетка фейлетону Ільфа і Петрова, де вони висміюють парк і все систему радянського відпочинку, і ще багато приголомшливо цікавих експонатів, копії яких тепер можна знайти в нашому музеї. В основній частині музею розташовуються мультимедійні екрани, на яких можна побачити всю історію парку, подивитися оригінальні афіші та фотографії. У центрі стоїть знаменита парашутна вишка, з якої можна «стрибнути», надівши окуляри віртуальної реальності. У захваті всі: бабусі, які стрибали з цією вишки, так пам'ятають молодість, діти верещать, дорослі стримано радіють, та й теж верещать.

Це постійна експозиція, а чи проводяться тимчасові виставки?

Ця експозиція спочатку замислювалася як тимчасова, але поки її ніхто не планує міняти. Тимчасові виставки проходять в просторі між пілонами. Тобто, в одному з пілонів знаходиться музей, в іншому - лекторій і сувенірний магазин, а в просторі між - тимчасові виставки. Уже після того, як я пішла, було кілька класних виставок, наприклад про шаховий клуб «Ладья».

Хто і коли в музей частіше ходить?

Так як музей прив'язаний до відвідуваності парку, сезонність явно виражена: найпопулярніші сезони - весна і літо, в жовтні і листопаді - провал, тому що погода не сприяє, а в парку починають монтувати ковзанку, взимку знову сплеск, пов'язаний з новорічними розвагами.

Відвідувачі парку і є наша аудиторія, тобто за демографічними і соціальними показниками все досить врівноважено. Наш музей користується популярністю у людей похилого москвичів - це ж їх історія. Багато іноземців, якщо будете думати, куди зводити іноземного друга, сміливо ведіть в музей. Чого тільки варта оглядовий майданчик, на яку раніше ніколи не було входу. З неї відкривається ідеальний вид з гарним оглядом: Кремль, Храм Христа Спасителя, МГУ, Міністерство оборони, Сіті.

У вас вийшов дуже душевний музей, чи не шкодуєте, що підтримали Ольгу Захарову і пішли разом з нею?

Не шкодую. Я прийшла працювати в команду Ольги, і було б неправильно її не підтримати. До того ж музей вже побудований, це завершений проект. Я бачила результат своєї роботи і розуміла, що мені буде складно зробити в нових умовах щось з того, що я задумала, а розчаровуватися не хотілося.

До того ж до того моменту я приступала до другого року навчання за програмою Шанінкі (Московська вища школа соціальних та економічних наук) та Манчестерського Університету, напрямок - «Менеджмент культурних проектів (музеї та галереї)». Перший рік я навчалася паралельно з роботою над музеєм. А потім подумала, що раз так складаються обставини, можна, нарешті, початися як нормальні люди, а не намагатися постійно щось з чимось поєднувати.

Якщо RMA - це більше про сучасне мистецтво і практичну роботу, то Шанінка дала глибокі теоретичні основи, яких мені не вистачало, щоб розуміти, про що пишуть в розумних книжках і на якій мові розмовляють куратори.

До речі про кураторів, ви займалися виставку "Червона машина. Гонка за золотом » , Яка відкрилася в травні в «Музеї хокею». Чому ви зайнялися цим проектом?

Тому що його потрібно було підготувати за місяць, і це, мабуть, моя карма.

Мене запросило агентство DEPARTÁMENT, у якого вже була задумка, прекрасні архітектори, і їм потрібен був куратор. Потрібно було придумати, як розповісти про головне спорті країни ненудно, так, щоб кожен відвідувач перейнявся. Велика частина колекції була з одного джерела, її треба було розбавляти іншими експонатами, щоб показати історію не однієї команди, а історію всього радянського і російського хокею. Це було справді незвичайне, як і все, що пов'язано зі спортом і нашими перемогами. Про це повинен знати кожен школяр.

Я на півтора місяці стала фанатом хокею. Моїм головним внутрішнім завданням було зробити так, щоб кожен хокеїст, який відіграв, кожен ветеран, який прийшов, щось знайшов про себе. Ми показали хронологію наших досягнень в хокеї паралельно зі світовими подіями і подіями, які розгорталися в країні в той час. Так ми змогли поєднувати публічне і приватне. Ми розповідали зворушливі історії хокеїстів про перші ключках, про забитих шайб. І за кожним таким моментом - історія країни.

Які проекти ще займалися?

Последнійіз проектів - День міста в музеї Москви. Ми з колегами, які створили проект Літературна карта Москви, намагалися зв'язати виставку «Азбука Москви» і саме місто з літературною спадщиною. Там була «Літературна карта» метро, ​​лекції, квести. Прийшов на диво багато людей, хоча я думала, що це специфічне розвага.

Чим ви зараз займаєтеся?

Зараз трошки відпочиваю. А у вівторок (розмова відбулася 23 жовтня - прим. RMA) у мене захист магістерської дисертації, після якої я отримаю Master of Arts Манчестерського університету і ступінь магістра в галузі управління культурними проектами Шанінкі.

І які у вас плани з усім цим? Який напрям вам більше цікаво?

Я як і раніше хочу займатися виставками, мистецтвом, музеями. Крім того, думаю, що у нас в культурі мало розроблена спортивна тема. У нас, звичайно, є Музей спорту і Музей хокею, але мені здається, цього мало. На відміну від прекрасних художніх музеїв спортивні не використовують свій потенціал і можуть бути зроблені набагато краще і цікавіше. Було б цікаво працювати на стику мистецтва і спорту.

Але поки я хочу успішно захиститися, поставити крапку в цій справі, а потім думати, що далі.

Удачі на захист і спасибі за інтерв'ю.

Дарина Хаустова