Хто вони, ці знамениті «Співаючі гітари»? Напередодні Нового 2003 роки ми домовилися про зустріч з «співаючий» в готелі «Радянська». А в нашому тодішньому розмові йшлося не тільки про історію легендарного ВІА, а й конкретно про тих людей, які в 1997 році не побоялися ризикнути і відтворили колектив. Сьогодні я продовжую свій «перехресний допит» ...

Дмитро Кіжаєв: Після консерваторії я за розподілом потрапив в оркестр мюзик-холу. Потім служив з Царем в Радянській Армії, в ансамблі пісні і танцю. Повернувшись з армії, грав в оркестрі радіо, в оркестрі Бадхен. Скрізь писав щось таке - аранжування і навіть свою музику: інструментальну і пісні. А ще в 74-му році брав участь в організації ансамблю "Джаз-комфорт", уламки якого і зараз існують. Встиг попрацювати навіть з Ессамбаевим, з Захаровим. У складі оркестру Бадхен ми з Леграном працювали.

У 90-ті роки щільно працював з Грицем Клейміц. Ми в престижних ресторанах, готелях на замовлення грали для, як Гриша їх називав, недобитків. Це коли старі князі, графи с'ежалісь, їм потрібен був такий ось ансамбль, на все відповідає. Салонна музика.

І ось він мені якось каже: "Слухай, тут така ідея. Ти нам інструменти даси на відновлення "Поющих гітар"? "А у мене були інструменти, підсилювачі, клавіші свої. Звичайно, кажу, дам. Потім щось не зрослося у Васильєва. Гриша каже: "Виходь! Пару п'єс зіграєш! "

Юрій Соколов: загруз коготок - вся пташка пропала!

Дмитро Кіжаєв: З тих пір ось прилип. Але паралельно працюю ще в оркестрі і в дитячому театрі.

Юрій Соколов: Сергій Дронов - наш продюсер. Коли народився? Говори!

Сергій Дронов: Дронов Сергій Михайлович. Продюсер і директор вашого колективу. Народився 5 вересня 1960 року в місті Ленінграді.

Ольга Левицька: Він у нас маленький ще.

Сергій Дронов: Грав на барабанах в Москві в естрадному оркестрі Льва Колмановіча. Потім всякі самодіяльні колективи. Після армії влаштувався в Ленконцерта і практично відразу потрапив в знаменитий ансамбль "Дружба" до Олександра Броневцкому. Разом з Женею Броневицьким ми там працювали 5 років. Потім була група «Магістр». Потім мене запросив Ігор Романов, який з "Землян" був, в свою групу "Союз". Після цього - група "Пасажири" Володимира Кисельова.

На початку 90-х живі музиканти стали не потрібні. Я організував своє театрально-концертне агентство в Петербурзі, яке займалося прокатом московських театрів і антреприз. Дуже вдале агентство, яке існує до цих пір. У 97-му році мене Гриша Клейміц запросив директором в ансамбль "Співаючі гітари". Я довго роздумував. У мене був налагоджений бізнес, дуже великий, великий. Але вирішив зайнятися улюбленою справою, оскільки все-таки я музикант, і дуже любив "Співаючі гітари" свого часу, на них виріс. Думаю, що все йде вдало.

- Давайте пройдемося по хронології. Женя, з якого часу можна вважати, що колектив офіційно створений?

Євген Броневицький: Справа в тому, що я по-своєму вважаю. Може бути, я суб'єктивний, але я не вважаю, що п'ять днів в 66-му році можна назвати народженням. Думаю, що з 67-го року було б чесно рахувати. Ми здали програму в кінці 1966 року.

Пам'ятаю наш перший концерт в ВОЕНМЕХ. Нас мало не побили. І трохи хрест на нас не поставили. У нас тоді апаратура згоріла, і ми продовжували без звуку працювати. Одна гітара начебто звучала якось, і ми щось блеяли під цю гітару. Це повний маразм! Я потім подумав: піду-но я назад в Гидромет вчитися. Тепер мені здається, що це був зверху тест такий, проверочка. Хто витримає цю ганьбу, коли повний актовий зал студентів? Там місць 800, по-моєму. Новий колектив! Реклама така! І все бу-бух! Це був нокаут!

- Пам'ятайте, хто тоді був у складі ансамблю? Хто ганьбився?

Євген Броневицький: Пам'ятаю. Це організатор ансамблю Анатолій Васильєв, який втік з ансамблю "Дружба" в надії з Корольовим поділити лаври успіху. Був такий співак Анатолій Корольов. Він користувався неймовірним успіхом, і Толя хотів створити з ним свою справу. А Корольов сказав: "Що це я під гітари буду співати? Я у Силантьєва краще буду працювати! "60 осіб - ось це був його коник. Васильєв виявився не при ділі, і взяв молодих, зелених хлопців, таких як я, наприклад.

Я музиці навчався - чотири роки грав вдома з лінійкою. Мені били по пальцях, щоб гами грав. В общем-то, сирі зовсім, напівписьменні музиканти. Я, Лева Вільдавскій. Він на клавішах грав. Я на бас-гітарі вчився грати. Так трохи навчився. Неритмічно, дуже погано, але все-таки бас-гітара. Ну, я перерахую склад.

Барабанщик Лаврівський - навчений досвідом людина, старше нас на 15-20 років. На той час він уже встиг попрацювати з Рубіної Колонторян і навіть брав участь в джаз-фестивалі 1966 року. Володимир Калінін - ритм-гітара. Один зі старших наших товаришів. До цього він в ресторані, як то кажуть, лабал. У Михайлівці, де ми репетирували, з нами був ще Івков. Здоровило такий двометровий. Він на половину болгарин, на половину російська. Співав непогано - оксамитовий барітончік. І Галя Баранова з нами поїхала. Вона в консерваторії вчилася. Меццо-сопрано. Це, звичайно, такий симбіоз був. Просто Толя Васильєв - старого гарту людина. Він вважає, що якщо людина співає, то у нього має бути голос. А якщо немає голосу, то він не має права співати. Галя - хороша баба, але вона ніяк не в'язалася з ансамблем. Абсолютно ніяк. Він потім це зрозумів.

Ми навчались. Ми дуже довго вчилися співати. І я вам скажу, що це навчання затягнулася, напевно, років на два. Толя Васильєв вчив мене грати на бас-гітарі. Показав, як і куди там пальчики ставити. З нотами я був знайомий. Коли мені давали ноти, я їх, звичайно, не читав побіжно, але потихеньку розбирав і вивчав. Нам на сцені не можна було в лист дивитися. Доводилося вивчати, заучувати. У мене єдина була трудність - у мене пальці були кострубаті абсолютно. Співати нас вчила Ліна Борисівна Архангельська. Але вона вчила нас класиці. А навіщо нам класика? Навіщо нам бельканто?

Дмитро Кіжаєв: Справа в тому, що в цьому жанрі професійної освіти немає до сих пір.

Юрій Соколов: Професійна освіта - це мінус. Величезний мінус був в життя! Якщо людина приходила, знаючи щось від природи, то його там калічили.

Ольга Левицька: Вранці треба було співати одним голосом, а ввечері - зовсім іншим.

- А як же «Дружба», «Орера»? До речі, у «Орера» на всіх платівках написано, що вони вокально-інструментальний ансамбль.

Дмитро Кіжаєв: У «Дружбі» хлопці голосисті! Вони там всі тхори! Диригенти хору.

Євген Броневицький: Вони - музиканти високого класу були для тих часів. Пам'ятаю, ми в перший рік зустрілися з «Орера» в Куйбишеві. Вони були з інструментами, і самі собі акомпанували. Кікабідзе грав на барабанах і співав. Так що все абсолютно вірно. Вони, як вокально-інструментальний ансамбль, починали. Тільки у них упор на джаз був. Так само, як і ансамбль "Гая". Це ж не тільки квартет, а квартет в супроводі. Теж вокально-інструментальний ансамбль вважається.

Біг-біт ми почали грати першими. Звичайно, ми не були першими взагалі. Ми були першими на офіційній естраді. А такі люди, як Галя Баранова, повинні були бути на перших порах. Вони, як бульдозер. Для будь-якого ансамблю, щоб пробитися, потрібна була якась классічка, тобто співачка з класичною освітою. Худрада відразу ж прімолкает. Це потрібно було в кон'юнктурних цілях.

Від нас весь час вимагали, щоб ми виконували пісні наших, радянських композиторів. Спілка композиторів на нас сильно тиснув: "Ну, що таке? Ми професійно пишемо пісні, а вони там десь копаються, з якихось блошиних ринках. Чим ми гірші? "В управлінні культури винесли вердикт:" Категорично змусити співати ленінградських авторів ". А ми любили західну музику, і тільки лише, тому брали її.

Протягували, як могли. Шедоуз, Вентурес - гітарна класика. Вона як раз лягала. Тим більше, що співати ми ще толком не вміли. Тільки коли прийшов Саша Федоров, справа покотилося. Тому що я знайшов собі пару, з ким у мене більш-менш зливався голос. Так і пішло, і пішло, і нормально стало. Хоча мені постійно забороняли співати. Тоді, взагалі, багато чого забороняли. Довге волосся забороняли. Співати високими голосами забороняли. Тоді справжніх тенорів любили, а не таких, як я. Коркін заборонив мені співати «Сутінки». Як його вмовили, до сих пір не знаю.

Ольга Левицька: Пам'ятаєш, як він сказав: «Тома Джонса я б на роботу не прийняв!» Багато всяких казусів тоді було! Час такий.

Юрій Соколов: Бітлз співали російською мовою. Текст був такий: "Травка зеленіє, сонечко блищить, ластівка з весною в сіни до нас летить". В сіни! В сіни! В сіни! В сіни! Травка зеленіє, сонечко блищить! Бум!

Ольга Левицька: Коли я ще студенткою була, пам'ятаю, до нас «Співаючі гітари» приїхали. Нам так сподобалося на концерті! Ми були в дикому захваті! Вийшли в оксамитових, бордових піджаках, жабо. Молоді, красиві, статні, стрункі, все, як на підбір! Ми молоденькі вісімнадцятирічні студентки просто завмерли: "Ой, які хлопчики!" Все, що змогли, звичайно, записали на магнітофон. У нас був свій естрадний ансамбль, і ми, хоча до «Поющих» нам було, звичайно, далеко, щось там зліпили.

- А що в «Поющих» робив Юрій Антонов?

Євген Броневицький: Юрка прийшов до нас в кінці 69-го року. Прийшов і прямо у вагоні каже: «Хочете, пісеньку вам покажу" Про добрих молодців "?» Нам сподобалося, попросили його написати аранжування. А він грамотний музикант, закінчив училище, так що ми буквально через два дні вже зробили пісню. Правда, співав він її сам, а ми тільки підспівували. Потім з нього поперло, як з рогу достатку. "Аеропорт", "Стефанія Сандреллі", та багато чого. «Люди зустрічаються», до речі, теж він приніс в ансамбль. Це угорська пісня. Композитор Янош Коош. Антон приніс її вже з російським текстом. Пісня нам сподобалася, і він став співати її в концертах. Вона дуже добре завжди проходила. Потім її Сашка співав, потім - Вася.

Ще розповім про «Немає тебе прекрасніше». Коли Юра йшов, він на прощання залишив маленький клаптик, там буквально одна строчка там була, і пом'ятий листочок з віршами. Розлучалися важко. Він дуже не хотів йти. Вийшло так, що дирекція Ленконцерта поставила нам ультиматум. І ось, коли він йшов, залишив цю стрічечки. Він її награв і наспівав. Мені сподобалося, я говорю: "Ось йдеш, а на пам'ять про тебе залишиться пісня". І десь в наступній поїздці за одну ніч я цю пісню зробив. Ніякої оркестровки я не робив, написав бас і соло. Бас, бігає, моторошний такий, який до цих пір залишився там. Правда, чогось Юра Іваненко додав від себе. Ще крутіше стало. Але вона, взагалі, ніяк не проходила десь рік. Ми все одно продовжували її співати. А коли її записали на платівку, вона стала хітом.

- Я недавно десь прочитала, що «Співаючі гітари» починали дуже красиво, але після 70-го у них вже нічого цікавого не було, застій!

Юрій Соколов: Навпаки! З 70 до 74 року найпродуктивніші роки були. Активний, фантастичний зліт! Розквіт пішов.

Євген Броневицький: Далі гастролі були. Закордон - соцкраїни. Нас в капкраїни не пускали. Німеччина, Чехословаччина, Польща. Найінтенсивніша робота йшла з 70 і по 75 рік. П'ять років ми працювали по три концерти в день.

Ольга Левицька: У "Поющих" було 200 пісень, а записано тільки 22. Так як же можна говорити, що нічого не відбувалося?

Євген Броневицький: Ми не писалися, не встигали. Нам ніколи було. Весь упор був зроблений на концертну роботу. Це, звичайно, велике упущення.

Юрій Соколов: Приклад: ми летимо в Середню Азію. Три міста: Алма-Ата, Ташкент, Фрунзе. У кожному місті величезні зали типу нашого «Жовтневого». У кожному працюємо 10 днів по три концерти! 30 днів у нас було по три концерти. Ви уявляєте, що це таке? Кожен день по три концерти! Або, припустимо, Новосибірськ! Палац спорту! За 12 днів 37 концертів!

Євген Броневицький: Щороку, починаючи з 70-го або з 71, ми по два рази бували в соцкраїнах. У Німеччині записали «Саласпілс» і посіли перше місце в хіт-параді.

- До речі, що за негарна історія була з цією піснею?

Василь Борисов: Едик Кузінер, вже визнаний в той час композитор і аранжувальник, почув у групи "Аргонавти" пісню з назвою "Саласпілс". Його зацікавила ідея, він замовив текст поетові Голяковою, написав пісню, її виконали "Співаючі гітари". Пісня стала популярною, а Кузінер в бюро авторських прав, реєструючи твір, сказав, що ідею пісні почерпнув у групи "Аргонавти". Тоді Тимошенко, лідер "Аргонавтів", коли пісня стала гриміти, пішов до суду і вибив себе собі половину гонорару. Едик подав заяву в комісію з авторських прав. Сторони представили на експертизу свої клавіри, і експерти-музикознавці винесли рішення, що обидві пісні є абсолютно самостійні твори і з музики і по тексту. Але ж усім не доведеш, що Кузінер нічого не крав. Багато хто вірив Тимошенко. До сих пір чутки повзають. Помилкою Кузінера в цій історії було те, що він зізнався, ніби ідею почерпнув у "Аргонавтів". Тимошенко просто присікався до слова "Саласпілс" і псував Едіку нерви. Історія дуже негарна, але пізніше, Кузінер говорив, що вони з Тимошенко навіть якось спілкувалися.

- У «Поющих гітар» коли-небудь проблеми з гастролями в столиці були?

Юрій Соколов: Ні! Ми із задоволенням їздили, як додому. Два рази на рік. Нас зустрічали так здорово! Москва - улюблене місто. У "Жовтні" працювали весь час. На Калінінському проспекті. Кожен день по два концерти.

- Федоров у фільмі 1994 року розповідав, що якась референт Фурцевой році в 1970-му вказала Лаврівський на те, що дівчатка в 6-му класі вже не дівчатка, і він особисто в цьому винен.

Євген Броневицький: Після цього випадку нам заборонили сольні концерти, залишили відділення. Ми якраз повинні були їхати в Сочі, а нас зняли. Сольний концерт зняли, оплату зняли. Ми тоді зробили програму з пісень радянських композиторів, і все одно продовжували працювати. Отримували за відділення, а працювали сольний концерт. Менше року ми ось цю маячню виконували. Потім знову повернулися в свою, так би мовити, наїжджену колію. Будь що буде!

Нам весь час погрожували пальцем. Але закривали очі, бо ми приносили прибуток цих організацій. А гроші - Ви знаєте, що це таке. Боялися, звичайно, втратити своє крісло багато чиновників від мистецтва, але закривали очі. Тому що гроші! Гроші потрібні всім.

Юрій Соколов: Вони домовлялися. Ленконцерта, якщо відправляв когось на гастролі, завжди отримував три відсотки від зборів, а нас посилали тільки на паритет - 50 на 50. Тобто 50 відсотків Ленконцерта забирав собі. Як зараз пам'ятаю, працюємо 10 днів в Києві у Палаці спорту. У будні по два концерти, в суботу та неділю по три! Перше відділення якісь співаки, друге - ми. Ленконцерта заробив за 10 днів, як зараз пам'ятаю, сто вісімдесят тисяч! За тим грошам! Це нечувана сума була! У них тоді якраз якийсь провал в грошах був. І ми їм все це за 10 днів відновили.

Ще пам'ятаю, Ташкентський мюзик-хол приїхав. 15 днів в залі "Жовтневий". Перший день в залі було щось відсотків 60-70, а на другий прийшли тільки два узбека з насінням. Усе! На сцені аншлаг, в залі нікого! У Ленконцерте думають, що робити. А тут як раз ми приїжджаємо. Афіші терміново міняють: Ташкентський мюзик-хол і "Співаючі гітари". Аншлаг! І все 15 днів. Ми покрили ним відразу все. Це ось, як на духу.

І чого вони можуть нам сказати? Ми вже знову і волосся розпушили. Вони нічого не можуть з нами зробити. Розумієте? Ми, між іншим, можемо і не вийти на сцену. Чи можемо захворіти або ще що. Просто не буде концертів і все. Давали нам поблажки. Чому? Тому що ми робили гроші. Ми були, як дійна корова. А так би нас давно згноїли і посадили.

Валерій Ступаченка: На "Поющих" махнули рукою. Тому що якщо на заході запитували, їм відповідали, що у нас є такий колектив, який і рок-н-рол грає, і Бітлз грає. У нас вільно! Будь ласка!

- Дмитро, треба сказати, що кавер версії гітарних композицій, які зараз вийшли на компакт-диску, звучать набагато краще, ніж оригінали 68-го року.

Дмитро Кіжаєв: Можна і так сказати, а можна і навпаки. Якби в ті роки такі ж умови нам надали - перепису, відомості. Ви не розумієте, що це означає - чотири людини в різних кінцях залу і без всякого моніторингу!

Юрій Соколов: Слова не треба тут різні іноземні! Моніторингу там! Нахапався!

Дмитро Кіжаєв: Подушку в рот швидко! Пластинки, які Васильєв записав з "Співаючі гітарами" - це просто чудо! Тому що на заході вже були зовсім інші умови, були багатоканальні магнітофони, а у нас в кращому випадку стерео було. Ні накладення, нічого. Коли грається композиція 9 хвилин, і на останній ноті перший трубач лажа, переписується вся композиція. Ви розумієте?

Валерій Ступаченка: Я «Синю пісню» два з половиною години записував. Кінець у мене ніяк не потрапляв. Доводилося співати знову, і знову.

Євген Броневицький: Коли писали першу платівку, Толя Васильєв каже: "Ну, що ти так холодно граєш?" З його дозволу мені принесли пляшку 0,7 вина, я її висмоктав і став грати. Як зараз пам'ятаю, прямо з вініще сидів, грав.

Юрій Соколов: Мені найбільше подобалося, коли ми записували "Саласпілс" в Москві на "Мелодії". Женьки дали орган великий Хаммонд, з ножною клавіатурою. А також на одну доріжку пишемо, намагаємося. І раптом Женька лажа. Так він після цього зняв черевики і в одних шкарпетках грав. Це потрібно було бачити!

Ольга Левицька: Умови були, звичайно, допотопні, не те, що зараз. Зараз тільки співай!

Для Спеціального радіо.

Червень 2006

Співаючі ГІТАРИ - перший радянський ВІА. Частина 1: «Німецький пароль для Путіна»

Співаючі ГІТАРИ - перший радянський ВІА. Частина 3: «Просто у наших ВІА не було коренів»