30 серпня в російський прокат виходить знаменитий фільм Стенлі Кубрика «2001 рік: Космічна одіссея ». Так і тягне написати «новий» - дивишся його багато разів і все одно постійно знаходиш там щось нове. На п'ятдесятиліття фільму Warner Bros. випускає його в так званій «невідновлення» копії. Розповідаємо про урочистих заходах у зв'язку з півстолітнім ювілеєм фільму, а також про самих цікавих конспірологічних теоріях, пов'язаних з цим вражаючим твором мистецтва.

«Невідновлення» 70-міліметрова копія - це плівкова копія, віддрукована з нових вихідних матеріалів, які були зроблені з оригінального негатива. Прем'єра відбулася в рамках ретроспективних показів Канн 12 травня цього року , Вів її Крістофер Нолан , Давній шанувальник Кубрика і відомий пропагандист плівки, куратор робіт над копією. Показ тоді відвідала донька режисера Катаріна Кубрик, завдяки студію і Нолана , Чия творчість її батько, - вона впевнена, - оцінив би найвищим чином.

Кубрик і свято

«2001 год ...» перевидається в світі регулярно, поки два найцікавіших року перевидання - це, звичайно безпосередньо 2001, ну і нинішній, ювілейний.

З особливою фантазією до святкування цьогорічного ювілею фільму підійшов музей Смітсонівського інституту (Національний музей повітроплавання і астронавтики). Художник Саймон Берч відтворив з точністю до найдрібніших деталей номер готелю, в якому у фільмі вмирає Дейв Боуман. Модель цієї кімнати і виставили в Смітсонівському музеї, зробивши її центральною частиною експозиції. Арт-об'єкт був доступний для публіки з 8 квітня по 28 травня. Тобто відвідувачі могли зайти в кімнату і постаратися відчути себе всередині фільму. Стартували музейні торжества, до речі, з присвяченій Кубрику вечірки Yuri's Night. Взагалі ж, до слова, «Ніч Юрія» проводиться в музеї на честь Юрія Гагаріна щорічно на початку квітня.

Вийшла нова важлива книга, Space Odyssey: Stanley Kubrick, Arthur C. Clarke, and the Making of a Masterpiece Майкла Бенсона, автора, багато разів зустрічався з Кларком, сім'єю Кубрика , Командою фільму. Книга барвисто описує, як задумали і знімали це кіно. «Прочитавши її, ви зрозумієте, що раніше просто не уявляли, скільки всього ви не знали про фільм», - написав рецензент The New York Times.

У Німеччині в липні пройшов великий міжнародний симпозіум, на якому вчені з різних країн світу з похмурої серйозністю читали лекції про філософію Кубрика і про культ, пов'язаному з його ім'ям, про паралелі з ідеями Ніцше і трансгуманістів, про вплив фільму на індустрію коміксів і на архітектуру сучасних відеоігор.

Поштове відділення острова Мен у Великобританії випустило розкішну серію з восьми марок - на них є зображення Кубрика і Артура Кларка, HEL 9000, Боумана, зоряного немовляти, космічного корабля, чорного моноліту. Щоб створити марки, Поштове відділення працювало разом з Warner Bros., сім'єю Кубрика і з SKFA (Stanley Kubrick Films Archive).

Це лише деякі прокотилися по планеті святкові акції та події в честь фільму, який спочатку прийняли, м'яко кажучи, не дуже.

Як все починалося

Прем'єра відбулася у Вашингтоні 2 квітня 1968р (в рамках «роудшоу», лімітованих показів перед виходом стрічки в широкий прокат). Пройшла вона не дуже добре, люди йшли з кінотеатру, не чекаючи кінця перегляду.

Вранці наступного дня команда фільму занурилася в літак і вилетіла в Нью-Йорк на наступний показ. Актор Гері Локвуд, який грав астронавта Френка Пула, виявився в літаку поруч з Артуром Кларком і свідчив потім, як похмурий був письменник, засмучений поганим прийомом. Схоже, Локвуд був найбільшим оптимістом щодо майбутнього їх стрічки. У багатьох виданнях протягом різних років з'являлися саме його цитати про те, який це без сумніву винятковий фільм.

Сумнівався навіть грав Боумана Кир Дуллеа, але не Локвуд. Ось і тоді в літаку він переконував Кларка, як всім неймовірно пощастило, як чарівним чином зійшлися зірки, що саме в цей момент технології дозволяли реалістично зобразити космічний політ, а Кубрик вже був досить досвідченим режисером, щоб взяти розповідь такого чудового автора як Кларк і спільними зусиллями створити подібне кіно.

Показ в Нью-Йорку пройшов не краще. Так само як і в Лос-Анджелесі. Саме там кінозірка Рок Хадсон, виходячи із залу, пробурмотів розтиражована потім пресою «Хто-небудь може мені сказати, про що це все, чорт забирай». Критика відреагувала полярним чином, хтось одразу назвав фільм грандіозним, хтось вважав його провалом, морально претензійною, каламутним і занадто довгим. The New York Times відзначала, що фільм знаходиться десь між гіпнотичним і дуже нудним. Знаменитий Ендрю Сарріс взагалі активно коливався - після першого перегляду визнав фільм катастрофою, після другого назвав його істинно великою роботою справжнього художника. Після прем'єрних показів, після всього цього Кубрик скоротив фільм майже на 20 хвилин і ніколи потім не згадував, що хотів би повернутися до первісного варіанта. Стрічка в той прем'єрний рік навіть не потрапила в оскарівську номінацію «фільм року», а з чотирьох своїх номінацій (у числі яких були режисерська і сценарна), виграла тільки статуетку за візуальні ефекти.

У 1969 р., До речі, Америка відправила фільм на Московський кінофестиваль. Де він конкурував з стрічками Жака Таті, Керола Ріда і П'єтро Джермі (бували в історії ММКФ такі часи). І нічого не виграв.

Зараз-то так, зараз фільм визнаний класикою, входить в численні списки кращих з кращих, імениті режисери від Скорсезе е до Спілберга навперебій визнаються в тому, як це кіно на них вплинуло. Справедливості заради слід сказати, що багато колег Кубрика фільм миттєво визнали, навіть писали режисерові вітальні телеграми. Так що там, навіть Ватикан, правда, тільки в 1995р., Назвав «2001 год ...» одним з кращих фільмів всіх часів. Але в рік прем'єри настрій авторам зіпсували дуже конкретно.

Про вплив фільму на жанр і на кіномистецтво в цілому написані книги.

Особливо ємко висловився Рідлі Скотт , На Венеціанському кінофестивалі 2007 р. він заявив, що цей фільм неперевершений і настільки великий, що в якомусь сенсі він убив жанр фантастики. Тобто, просто закрив тему.

Цікаво, що навпаки вплинуло на Кубрика і Кларка в процесі їх роботи.

Британський BFI вибухнув на цю тему великою статтею, написав про неочевидних цитатах і доведених впливах. До першого пункту відноситься, наприклад, військова драма «Кентерберійська історія» Майкла Пауелла і Емеріка Прессбургер. Мовляв, звідти Кубрик міг почерпнути натхнення для знаменитого перетворення підкинуту мавпою палиці в космічний корабель. А також називає кілька фільмів, які автор бачив і які абсолютно точно його вразили. Ось вони:

«Всесвіт» Романа Кройтор а й Коліна Лоу, півгодинна документальна стрічка, профінансована National Film Board Канади - Кубрик запрошував режисерів до співпраці, але ті були зайняті. Зате закадровий голос «Всесвіту» Дуглас Рейн на результаті озвучив HAL 9000.

«Чарівність» Джордана Белсон а, 8-хвилинний космічний калейдоскоп геометричних візерунків, від якого Кубрик був в захваті. Є версія, що він і Белсон запрошував спільно попрацювати.

«Війна на Дикому Заході» Джона Форда, Генрі Хетеуей, Джорджа Маршалл а й Річарда Торпа, амбітна і грандіозна художня робота. В оригіналі фільм називається How the West Was Won. свій проект Кубрик і Кларк в інтерв'ю описували як історію про те, How the Solar System Was Won.

«Ікар1» Індріха Полока, фантастика про експедицію до Альфа Центавра в 2163г. Відомо що Кубрик дивився фільм чехословацького режисера прямо в процесі роботи над своєю стрічкою.

«До Місяці і далі» Кона Пендерсона, фільм, зроблений Graphic Films до Світової Виставці 1964/1965. Кубра до побував на показі і пішов знайомитися з авторами і з творцем спецефектів. Останнього звали Дуглас Трамбалла, який в тому числі і завдяки Кубрику з тал знаменитістю і взагалі богом ( «Той, що біжить по лезу», «Близькі контакти третього ступеня», «Древо життя»).

Живий, живе в Криму

З ім'ям Кубрика пов'язано безліч конспірологічних теорій. Деякі стосуються і нинішнього ювіляра. Найпопулярніша стосується співпраці режисера і NASA - нібито Кубрик допомагав Агентству фальсифікувати політ на Місяць, для чого використав не увійшли в свій шедевр кадри. Є і зовсім вже дикі теорії. Наприклад, така: своїм фільмом автор попередив землян про страшному культі Сатурна в середовищі можновладців (сатурніанци готують нас до наступного етапу еволюції, для чого масово займаються сексом з дітьми). Мова у фільмі повинна була йти про політ до Сатурну, але студія замінила його на Юпітер.

Ще одне відгалуження від теорії про фальсифікацію польоту на Місяць: Кубрик знав про інопланетян і намагався розповісти глядачеві правду про них. Інопланетяни забороняють нам досліджувати космос і висаджуватися на Місяці (тому політ туди і був сфальсифікований, адже Місячну гонку з Радами ніхто не відміняв), але самі нас досліджують, а світові уряди зберігають секретні файли про викрадення людей інопланетянами. І ось режисер заволодів цими файлами і творчо їх переробив - занурення Боумана в моноліт на орбіті Юпітера є метафора такого викрадення.

Нарешті, найромантичніша теорія пов'язана з маніакальною пристрастю Кубрика знищувати або хоча б жорстко контролювати невикористані матеріали і навіть реквізит. Вісім років тому раптом повідомили про знайдені десь в Канзасі 17 хвилинах фільму, що не увійшли до прокатну версію. Це були ті самі кадри, які Кубрик вирізав після невдалих прем'єрних показів. Warner Bros. виступила зі зверненням, що ці кадри ніколи і не губилися, просто студія поважає бачення режисера і залишає його варіант в недоторканності. Але пізно. З огляду на висловлювання того ж майстра спецефектів Дугласа Трамбалла з приводу того, що відзнятої плівки було в двісті разів більше, ніж підсумкова версія фільму, народилася нова теорія. Був ще більш масштабний фільм «2001 рік: Космічна одіссея» . І десь він існує і до цього дня.

Напевно, десь разом з Елвісом і Цоєм.

«2001 рік: Космічну одіссею» Стенлі Кубрика випустить в російський прокат Каро Прем'єр в IMAX 30 серпня.