У найближчі місяці в Берліні можна побачити зібрання творів мистецтва першокласних майстрів - від Дюрера до Кандинського. Але це рідкісний випадок, коли історія представленої колекцій, мабуть, затьмарює і саму колекцію, і імена авторів. У Берліні виставлені картини, малюнки та скульптури, зібрані Гильдебрандом Гурлітт (1895-1956). Історія його зборів - історія детективна і трагічна.
22 вересня 2010 року на швейцарсько-німецькому кордоні під час митного огляду непомітного старого в його портфелі були виявлені 9000 євро, що трохи, але перевищував допустиму суму вивезення без декларації. З'ясувалося, що старого звали Корнеліусом Гурлітт, народився він в 1932 р, проживав одиноким неодруженим в Швабінгу, Мюнхен, джерел доходу не мав. Податкові служби зацікавилися, більше року прокуратура вела слідство, в кінці кінців, ордер на обшук в будинку Гурлитта був отриманий. 28 лютого 2012 р під час обшуку в скромній мюнхенської квартирі знайшли 1406 картин і малюнків, пізніше їх приблизно оцінили в мільярд євро. Ще кілька сотень робіт виявили в будиночку Гурлитта під Зальцбургом і у родичів.
У таємній колекції були роботи Дюрера і Кранаха Молодшого, Моне і Матісса, Мане і Родена, Кандинського та Шагала, але особливо багато було картин німецьких майстрів першої половини ХХ століття, частина яких нацисти зарахували до представників «дегенеративного мистецтва» (понад 300 робіт із знаменитою мюнхенської виставки 1937 г.).
Слідчі, мистецтвознавці та журналісти поступово встановили історію таємницею колекції в Швабінгу. Її зібрав батько Корнеліуса - Гільдебранд Гурлитт. Він походив з родини інтелектуала: батько був істориком архітектури, родичі писали музику і картини, дружина була балериною. Для подальшої розповіді важливо відзначити, що бабуся Гурлитта Елізабет була єврейкою. Старша сестра Гільдебранда Корнелія була талановитою художницею, була близька експресіоніста, схильна до депресій і наклала на себе руки в 1919 р, коли їй не було і тридцяти.
Гільдебранд теж пішов стезею мистецтва, але вважав за краще не створювати його, а жити за допомогою мистецтва. Вже в 1925 році він був призначений директором музею Кеніга Альберта в Цвіккау, де блискуче провів виставки сучасних і популярних майстрів: Пехтейна, Колльвіц, Хеккеля, Шмідт-Ротлуфа, Нольде. Одночасно Гурлитт енергійно торгував мистецтвом, збереглася його листування з Кандинским, Мунком, Барлаха, Кіршнером. У 1930-1933 рр. він входив до складу керівництва гамбурзького музею, але покинув пост після приходу до влади НСДАП.
І ось тоді і сталося найважливіше. Незважаючи на своє єврейське походження і передбачене «нюрнберзькими законами» поразку в правах, Гурлитт зав'язав міцні знайомства в відомстві Геббельса. Більш того, Гурлитт став одним з чотирьох експертів-дилерів в Комісії по використанню дегенеративного мистецтва. Ця інституція конфіскувала 16000 робіт в музеях і колекціях, а в 1937 р провела серію виставок в містах Третього Рейху, яка користувалася оглушливим і забороненим успіхом. Передбачалося, що комісія буде продавати «дегенеративні картини» за кордон. Виявилося, що частина робіт - по досить скромними цінами - набував собі і сам Гільдебранд.
Незабаром після аншлюсса Австрії у Гурлитта з'явилися нові завдання. Було задумано побудувати до 1950 в Лінці, по сусідству з Браунау - батьківщиною Гітлера, величезний Музей фюрера. У 1939 році була створена спеціальна комісія на чолі з Х. Поссе для формування колекції майбутнього музею. До складу комісії увійшов і Гурлитт. Емісари музею фюрера колесили по окупованій нацистами Європі і конфісковували, відбирали, купували експонати. Гурлитт активно співпрацював у Франції з т.зв. «Бюро Розенберга-Риббентроппа», яке вивезло чимало об'єктів мистецтва з цієї країни. Було зібрано кілька тисяч картин і скульптур, більшу частину в 1944-45 рр. нацисти сховали в Соляних шахтах Альтана. Виконати наказ про знищення, на щастя, гауляйтеру Верхньої Штирії не вдалося, і велика частина скарбів була знайдена американськими військами. Але менша частина була просто розкрадена!
Корнеліус Гурлитт wikipedia.org
У самого Гурлитта, який проживав з родиною в розбомбленому в лютому 1945 р Дрездені, американці конфіскували близько 200 творів мистецтва. Він заявив, що будучи євреєм, піддавався переслідуванню з боку влади, а інша його колекція загинула в пожежі Дрездена. Йому вдалося переконати документами і словами окупаційна влада, і через деякий час ті 200 картин йому повернули. Незабаром Гурлитт очолив Музей мистецтв в Дюссельдорфі, не припиняв і своєї приватної діяльності аж до випадкової загибелі в 1956 р в автокатастрофі. Після цього єдиним володарем таємницею величезної колекції залишився син Гурлитта Корнеліус, той самий непомітний старий, затриманий майже через півстоліття на митниці.
Будинок Корнеліуса Гурлита в Швабінгу. Вікна квартири - на останньому поверсі. Фото: Костянтин Львів
Коли історія сенсаційної знахідки в Швабінгу стала надбанням гласності і був опублікований частковий перелік колекції, пішли позови спадкоємців колишніх власників ряду робіт. Але Гурлитт вмів юридично точно оформляти угоди, і на сьогоднішній день повернуті по реституції лише 4 роботи: «Два вершника на прогулянці» Макса Лібермана експонуються на виставці. У 2014 р в розпал судових і правових битв Корнеліус Гурлитт помер у віці 82 років, заповівши всю свою колекцію, на той момент заарештовану баварським урядом, Музею образотворчих мистецтв Берна. Таким чином, на сьогоднішній день колекція Гурлитта є частиною Бернського зборів. Виставляти такий масив арт-об'єктів важко, до того ж, музей обіцяє співпрацювати в приватному і / або судовому порядку з можливими спадкоємцями колишніх власників експонатів.
У Будинку Мартіна Гропиуса виставлено понад 250 робіт, які належали Гурлітт. Серед них живопис Рубенса і малюнки Дюрера, чудові зразки живопису з майстерні Кранаха, роботи голландської і французької шкіл, імпресіоністи - Моне, Мане і Ліберман. Багато чудової графіки і, в меншій мірі, живопису т.зв. «Нордичної школи» - Мунка, Барлаха, Нольде. Звичайно, представлений весь цвіт німецького живопису першої половини ХХ століття - групи «Міст» і «Синій вершник», шедеври «дегенеративного мистецтва». Виставку супроводжують докладні експлікації, які допомагають відвідувачам зрозуміти дух і суть трагічних років: історії конфіскацій колекцій євреїв - Жоржа Мандела, Поля Розенберга, сім'ї Ліберманом (сам маестро помер в 1935 р); історію створення музею фюрера (виставлені оригінали і репродукції декількох десятків картин). На виставці можна дізнатися, що Еміль Нольде співчував нацистським поглядам, але виставлятися любив з «дегенератами», тому що це підвищувало ринкову вартість його картин; а колекціонер, адвокат і, звичайно, єврей Сало Глейзер після війни захищав в судах нацистів, за що був позбавлений ліцензії в 1947 р в радянській зоні.
На перший погляд, на виставці немає таких вже безумовних шедеврів, але Гурлитт володів прекрасним смаком, не відмовлявся від графіки і малюнків, не нехтував картинами майстерень великих майстрів. Головна ж цінність колекції Гурлитта - в ній самій, в історії її виникнення та її життя. Колекція Гурлитта - це своєрідний пам'ятник ХХ століття, трагічної епохи воєн на знищення, часу переслідування і знищення цілих народів, часу жахливих злочинів проти культури і людяності.
