Маленька натовп симпатичних дір на людстві - грабіжник-недотепа, два безробітних лобуря, рокери, які вийшли в тираж, і команда гангстерів на пенсії на чолі з Жаном Рошфор - ошиваються навколо придорожньої забігайлівки з різними мелкоуголовнимі намірами: взяти касу (недотепа), отримати викуп (лоботряси), скласти злочинну змову (гангстери-старпери) і залишити старих конкурентів з носом (рокери). Всі народилися в понеділок на острові невезіння, і всіх обслуговує за барною стійкою одна і та ж Сюзі ( Анна Муглалі ) - дивна офіціантка з пістолетом.

режисер Самюель Беншетрі вплутався в підприємство, затівати яке наважуються вже мало хто: він збирає ще один стильний, культовий, чорно-білий паззл про злодюжок-лузерів, коли все великі і маленькі культові пазли про злодюжок-лузерів давно зібрані, розсипані, зібрані ще раз, вивчені напам'ять і занедбані на антресоль. Приблизно ту ж саму методику він застосовував і в своєму дебюті «Дженіс і Джон» / Janis et John / (2003) , Запускаючи в сучасні декорації двох рок-ідолів 60-х - Леннона і Джоплін, з якими якось дивно сидіти на одному ікеевскій дивані, дивлячись на подвір'я, де зовсім інший міленіум. Тоді цей трюк спрацював і набув комічний ефект. Схоже, спрацював він і тут: все півтори години фільм шалено щось нагадує, але кожне чергове дежа-вю режисер вправно вивертає навиворіт, створюючи відчуття, що в каноні опусів на ту ж тему від Джармуша , Каурісмякі , Коенів і Тарантіно ми щось в 90-х пропустили і це щось нам зараз показують.

Мірою спритності, власне, і визначається в даному випадку успіх режисера Беншентрі, а в спритності йому не відмовиш. У симетричних кадрах, вивірених по лінієчці, є тільки герої фільму і метафізична порожнеча, як ніби весь інший світ відсутній (Каурісмякі). Нуаровие ідіоти з дурнями нескінченно симпатичні (Джармуш). Ефект «людей, яких не було» - є (Коени). І тарантіновського репліками тут теж стріляють від стегна - правда, не з пістолета, який поцупили, а з кулака, засунути в кишеню куртки: фільм все-таки про невдалих шахраїв, для яких злодійство - вже не рід заняття, а засіб комунікації. На останню тезу Беншентрі і робить основний упор: гангстери у нього тільки тим і займаються, що перекидаються репліками, відшліфованими в річкову гальку. Деякі - чарівні навіть у переказі. Питання до меню: «Що таке» Бургер «Бред Пітт?» Відповідь: «Гамбургер». Бездоганний Жан Рошфор, який мріє жити на природі і бігати по-вранці мочитися під платан, теж вимовляє зворушливу монолог про «свіжий вітер, який обдуває пеніс». І так далі.

Збирання дитячих пазлів, знайдених в комірчині, теж в деякому роді развлекуха, і ті, хто вручав Беншентрі призи за кращий сценарій на конкурсах участі не найостаннішого розбору, було, безумовно, мають рацію: режисерської ностальгії в його комедії все-таки більше, ніж оригінальної режисури . Але це якраз той самий випадок, коли і від відсутності оригінальної режисури отримуєш задоволення теж.