Катерина II
"Велике значення будівель, непотрібних суспільству, суть явний доказ його поневолення"
А.Н. Радищев
Як завжди у нас будь-який правитель, прийшовши до влади, вважаємо своїм обов'язком / правом чогось відразу перебудувати і переробити. У 1760х, затримавшись після своєї коронації в Першопрестольній столиці, Катерина II здивувалася тому, як тут "все запущено" ( "Власне, про Москві, яка за давністю будови свого понині в належний порядок не прийшла") і повеліла оновити старий Кремль і середньовічне місто в цілому.
Проектами перепланування Москви займалася спеціальна Комісія для будови С.-Петербурга і Москви, а перебудовою Кремля - створена в 1768 Експедиція Кремлівського будови під керівництвом архітектора В. І. Баженова, який хотів переробити давню царську резиденцію шляхом значного її знесення та забудови в модному тоді архітектурному "класичному стилі". У підсумку, ледь не зробив з Кремля зразковий "Петербург";)
Як і вразі з варварським знесенням ХХС в 1931 , Поети відразу розділилися на придворних хвалителі і місцевих патріотів:
"І розквітне Москва підіб'ємо райський Кріна,
Відновлює Кремль і град Катерина!
Низвержена гора монарші волею,
І Кремль прикраситься своєю новою часткою,
З славою прийде Паллада до сих місцях
І буде жити до слави росів там. "
А. Сумароков "Прости престольний град, прекрасна будівля,
Чудової давнину Москва, Росії блистанье.
Сияюще верхи і горді висоти
На диво в давній вік ви були створені.
В останній раз дивлюся на вас, покриви оком міряю
І в жаху того дивлюсь, Зімніть, не вірю.
Чи можливо трун зруйнуватися, повстати
І в колишньої краси чудніше процвітати? "
ода Г. Р. "На випадок розламування Московського Кремля для побудови нового палацу"
У 1768 почалися роботи зі створення моделі Б.Кремлёвского палацу Баженова, a 1 червня 1773 - проведена урочиста закладка палацу. На спеціальному помості біля підніжжя Боровицького пагорба був зведений храм Слави Російської, оточений чотирма арками, що символізували сторони світу. Усередині храму в нішах розташовувалися скульптурні алегорії чотирьох стихій. До помосту від Архангельського собору вели сходи з 165 сходинок. З трьох сторін поміст оточували декоративні щити: на першому була зображена закладка палацу, на другому - загибель турецького флоту в Чесменський битві, на третьому - поразка турків під Бендерами. Все це супроводжувалося урочистими літургіями, процесіями, поетичними гімнами, танцями, театральними постановками ..
Частина древніх пам'яток Кремля намічалася до зносу, тому що заважала стр-ву нового палацу. В.І. Баженов залишав в недоторканності лише деякі старовинні споруди: собори Успенський, Архангельський, Благовіщенський, дзвіницю Івана Великого, Теремно палац, Грановитую палату і Червоне ганок. Стіни Кремля зодчий сприймав як зміцнення і особливо їх не цінував. У 1770 були зламані Тайницкая, Петровська, дві Безіменні вежі та стіни між ними. Чи не представлялися гідними збереження також і старі прикази і монастирські будівлі. Зате петровський Арсенал Баженов включив в свою композицію. Архітектор вважав необхідними дуже активну "розчищення" Кремля, знищення скупченість характеру забудови середньовічної фортеці. Він створював вільний простір, в якому з'являлася можливість створення потужних сучасних споруд і нових планувальних структур.
Будівництво, яке В.І. Баженов почав в Кремлі, повинно було, як він вважав, підвищити значимість древніх будівель. Він оточив ядро Кремля своїми спорудами, як цінну картину охоплює широка рама, що підкреслює її гідність. Конкретне поєднання старого і нового - одна з найважливіших рис його проекту, територіальні претензії як сучасниками, так і нащадками. Ось дві протилежні думки про проект В.І. Баженова:
Професор Кембриджського ун-ту Едвард Кларк, який відвідав на рубежі XVIII-XIX ст Москву і захоплений моделлю палацу Баженова писав: "Це одна з найбільш цікавих пам'яток Москви. Якби ці споруди були здійснені, вони увійшли б до числа знаменитих чудес світу. План будівель полягав у тому, щоб об'єднати весь Кремль, який має дві милі в окружності, в одному старовинному замку. Його трикутна форма і безліч церков представляли чимало труднощів, але проект виконаний досконало. Чудові три променя, що йдуть від головної овальної площі палацу. Це не просто три вулиці, подібні трелучіям Риму, П тербурга і Версаля, а три дороги, які ведуть в три російські столиці: столицю російських старожитностей Київ через Троїцькі кремлівські ворота, в столицю Петра Великого через Нікольський ворота і в столицю російської віри - Сергієв посад через Спаські ворота ... Якби палац був побудований відповідно до моделі, то він перевершив би своєю грандіозністю храм Соломона ... віллу Адріана і форум Траяна ".
А ось слова Н.М. Карамзіна: "У Кремлівської Експедиції треба бачити славну модель прекрасного палацу, закладеного між Архангельським собором і Москвою-рікою в 1773, але скоро залишеного без незручність місця; ..тут плани знаменитого архітектора Баженова уподібнені Республіці Платоновой або Томаса Морус Утопії: їм можна дивуватися єдино в думках, а не на ділі ".
Інша особливість Баженовского ансамблю полягала в незвичайному пафосі монументальності і розмаху нових будівель. Вся територія Кремля розглядалася зодчим як величезна трикутна структура. Він забудовував цей трикутник по сторонам, зверненим до Москви-ріки і Білому місту. На Кремлівському пагорбі вставали 40-метрові стіни нових будинків, а від Червоної площі розкривалася "історична" перспектива - кремлівські зміцнення і за ними стародавні споруди. Так, Баженов створював контраст нової суворої карбованої, класичної, ордерної архітектури, що стоїть суцільним фронтом, і мальовничій глибинної перспективи середньовічних веж і соборів Кремля.
Фасад, звернений до Білого місту, складався з Арсеналу і корпусу тієї ж довжини і такого ж трапецієподібного обриси, призначеного для розміщення різних урядових установ. Композиція тут заснована на строгих прямих довгих равнове сотні обсягах. Внутрішнє планування дуже проста: кімнати були "нарізані" по сторонам довгих 300-400-метрових коридорів.
Палац займав частину ансамблю, звернену до Москви-ріки. Він повинен був мати 4 високих поверху, що піднімалися на потужному цоколі. Нижні два були прості по розробці, їх покривав горизонтальний руст. І цоколь, і ці поверхи служили п'єдесталом верхнім двом - парадним, урочистим, з великим ионическим ордером, карнизом і аттиком. Протягом 630 м цей фасад, збагачений пластикою виступів, ризалитов і портиків, йшов по прямій вздовж берега. Кути палацового будівлі закруглятися двома дугами, ведучи погляд у далечінь, до інших частин ансамблю. Вниз від нього повинна була вести до Москви-ріки грандіозні сходи. Зовсім іншою була композиція іншого фасаду палацу, зверненого до Соборної площі. Вона будувалася на поєднанні трьох глибоких відкритих овальних дворів, що охоплюють внутрішній простір ансамблю і старовинні будівлі.
Внутрішній простір Кремля, згідно із задумом Баженова, будувалося на поєднанні цілої системи площ і перспектив. Головна вісь ансамблю була направлена в бік Тверської вулиці, тобто дороги на Петербург (на схемі - "направо"). У стіні повинні були зробити розрив недалеко від Микільської вежі, де ставилися тріумфальні ворота. Через них в Кремль вів прямий широкий проспект, який, минаючи круглу площу з обеліском, підводив до найбільшої овальної площі. Він і визначав головну вісь ансамблю. Коротка вісь впиралася в Екседра будівлі театру, крайнього в комплексі палацу, і розвивалася вглиб, в сторону Соборній площі, до Червоного ганку ( "наліво")). Ще одна площа утворювалася на тій же осі, перерваної старовинної забудовою в південно-західній частині Кремля. Велике закрите ромбовидное по контурах простір утворювалося біля Троїцьких воріт. На одній осі вставали Кутафья вежа, міст, площа і далі проспект, який йшов повз Успенського собору і дзвіниці Івана Великого ( "прямо").
Центром цієї просторової композиції ставала овальна площа. До тріумфальної колони в середині її сходилися осі головних під'їздів до палацу, і виникало ясне і велике простір з членениями монументального масштабу. Баженов призначав головну овальну площу ансамблю "для народних зборів", вона проектувалася на місці давньо-московського форуму - Іванівській площі. Однак цього демократичного задумом, настільки властивого ідеології епохи Просвітництва, так і не судилося збутися. Вільний доступ простого народу до стін царської резиденції за своїм задумом був настільки зухвалий, з точки зору імператриці, що вона спішно повеліла змінити проект і захистити з південного боку палац гратами, залишивши проїзд лише для однієї карети;)
Безумовно, баженовского ідея про перетворення царської резиденції в громадську будівлю, доступне для всіх без винятку станів, не могла бути здійснена на практиці. Ще до офіційного припинення будівництва проект палацу зазнав стільки змін, зроблених "за височайшим повелінням", що навіть якщо б він був побудований, то став би одним з тих споруд, про символічне значення яких згодом напише А.Н. Радищев: "Велике значення будівель, непотрібних суспільству, суть явний доказ його поневолення".
Незважаючи на справедливу критику сучасниками проекту В.І. Баженова, не можна не відзначити, що монументальність, великі "столичні" масштаби нового палацового ансамблю Москви зближували його з центральними ансамблями Петербурга і ряду західно-європейських міст. Вирішенню кожного фрагмента грандіозного комплексу, площами, проспектами надавалася ясна, велика форма, якої відповідало монументальне архітектурне обрамлення. Чітко була виділена і історична зона навколо Соборної площі. При цьому простору Кремля і міста були пов'язані м / у собою. Внутрішня структура тривала і за межами Кремля, оскільки в'їзд і проспекти були пов'язані з найважливішими магістралями міста. Кремль, як його бачив Баженов, співвідносився з усією Москвою в цілому. Зодчий писав, що перевіряв в натурі можливі перспективи від таких далеких місць, як Новоспасский монастир, Крутицький подвір'я і навіть Коломенське. У проекті Баженова позначилася найважливіша риса класичного містобудівного методу - виявлення головних і другорядних елементів об'ємно-просторової композиції міста. Під головним елементом в Москві Баженов мав на увазі всю територію Кремля, що мала для Росії чільне історичне значення.
Однак проект перебудови Кремля по Баженову так і не був реалізований - Катерина II чомусь до нього охолола. Створення палацу за проектом Баженова було припинено, зруйновані мури закінчаться, а роботи з реконструкції ансамблю передані очолив Експедицію Кремлівського будови М.Ф. Казакову, який на місці зламаних старих Наказів в 1776-1787 побудував Сенат. А Баженов образився, і за легендою, збудував знаменитий Пашков будинок до Кремля "задом";)
використані матеріали з книги "Архітектурні ансамблі Москви XV ст. - початку XX ст."
