Кубанський Державний Університет Культури
Курсова робота
на тему: Історія Великого театру
виконала студентка
2 курсу ф - та Ф Х І
Кравченко Анна
КРАСНОДАР
1999
ЗМІСТ .. 2
Старий Петровський театр Меддок 1780-1805 рр. 3
Великий Петровський театр 1825-1853 рр. 3
Великий театр 1856-1917 рр. 5
Великий театр 1917-1941 рр. 8
Великий театр під час війни 1941-45 рр. 9
Великий театр c 1945р. по теперішній час. 11
Старий Петровський театр Меддок 1780-1805 рр.
17 березня 1776 князь Петро Урусов отримав урядову привілей на утримання в Москві постійної трупи із зобов'язанням побудувати театр, який міг би служити прикрасою міста, і в якому можна було б проводити оперні, балетні і драматичні спектаклі, а також маскаради.
8 жовтня 1805 року, о третій годині дня, будівля Петровського театру згоріла - "через необережність гардеробмейстера, колишнього з двома свічками в гардеробі, що вийшов звідти і залишив оні там з вогнем".
... Важко собі уявити, що там, де нині височіє будівля Великого театру, була колись напівпустинна місцевість, затоплювана річкою Неглінки, по правому березі якої йшла дорога з Новопетровського монастиря в Кремль. Ця дорога з часом перетворилася на вулицю Петрівку ...
Великий Петровський театр 1825-1853 рр.
Про ідкрити Великого Петровського театру 6 січня 1825 було обставлено дуже урочисто. Глядачі, які відвідали в той вечір новий театр, були вражені шляхетністю архітектурного задуму і його втіленням, небаченими масштабами будівлі, красою оздоблення його глядацького залу.
Письменник Сергій Аксаков згадував: "Великий Петровський театр, що виник з старих, обгорілих руїн ... здивував і захопив мене ... Чудове величезна будівля, виключно присвячене моєму улюбленому мистецтву, вже однією своєю зовнішністю привело мене в радісне хвилювання ..."
У день відкриття театру був показаний пролог "Торжество муз" А. Аляб'єва і О. Верстовського, алегорично зображав, як Геній Росії за допомогою муз з руїн згорілого театру створив новий прекрасний храм мистецтва - Великий Петровський театр. У пролозі були зайняті кращі актори трупи: Генія Росії виконував знаменитий трагік Павло Мочалов, бога мистецтв Аполлона - співак Микола Лавров, музи Терпсихори - провідна танцівниця Фелицата Вірджинія Гюллень-Сор. Після антракту був показаний балет Фердинанда Сора "Сандрільона". "Блиск костюмів, краса декорацій, словом, все театральна пишнота тут поєдналося, як також і в пролозі, - писав музичний критик В. Одоєвський. Щоб доставити" рівне задоволення всім жителям Москви ", дирекція театру вирішила повторити цей спектакль на наступний день.
П асмурним морозним вранці 11 березня 1853 з невідомої причини в театрі почалася пожежа. Полум'я миттєво охопило всю будівлю, але з найбільшою силою вогонь бушував на сцені і в залі для глядачів. "Страшно було дивитися на цього охопленого вогнем гіганта, - описував пожежа очевидець. - Коли він горів, нам здавалося, що перед очима нашими гинув милий нам людина, що наділяв нас прекраснейшими думками і почуттями ..."
"Є події в Росії, які швидкістю і величчю вражають сучасників і представляються у вигляді чудес віддаленому потомству - писали" Московские ведомости "17 січня 1825 року - Така думка природно народжується в душі Росіянина при кожному подію, наближає батьківщину наше до середовища держав Європейських, така думка виникає в душі при погляді на Великий Петровський театр, як фенікс з руїн піднестися стіни свої в новому блиску і пишності ".
Проект будівлі театру, складений професором А. Михайловим, був затверджений імператором Олександром I в 1821 році, а будівництво його було доручено архітектору Осипу Бове.
20 серпня 1856 року відновлений А.Кавосом Великий театр був відкритий в присутності царської сім'ї і представників всіх держав оперою В. Белліні "Пуритани" у виконанні італійської трупи. Московський балет цього періоду зобов'язаний своїми успіхами таланту француза Маріуса Петіпа, що мешкають в Петербурзі. Хореограф неодноразово приїжджав до Москви для постановки вистав. Найзначнішою з його московських робіт став "Дон Кіхот" Л. Мінкуса, вперше показаний в 1869 році. Московську редакцію цього балету Петіпа переніс згодом на петербурзьку сцену.
У конкурсі на проект відновлення будівлі театру переміг план, представлений Альбертом Кавос.
... Четвірка коней, розташована в один ряд, мчить щодуху, тягнучи за собою квадригу - античну колісницю на двох колесах. Керує ними бог Аполлон, його голова увінчана вінком, в лівій руці ліра ...
При реконструкції глядацького залу Кавос змінив форму залу, звузивши його до сцени, поглибив оркестрову яму. Позаду крісел партеру, де раніше була галерея, він влаштував амфітеатр. Розміри залу для глядачів стали: майже рівна глибина і ширина - близько 30 метрів, висота - близько 20 метрів. Глядацька зала став вміщати понад 2000 глядачів.
У такому вигляді Великий театр зберігся до наших днів, за винятком невеликих внутрішніх і зовнішніх перебудов.
Сам Кавос писав про архітектуру залу для глядачів Великого театру: "Я постарався прикрасити зал для глядачів якомога пишніше і в той же час по можливості легко, в смаку ренесансу, змішаному з візантійським стилем. Білий колір, посипані золотом яскраво-малинові драпірування нутрощів лож, різні на кожному поверсі штукатурні арабески і основний ефект залу для глядачів - велика люстра, три ряди світильників і прикрашених кришталем канделябрів - все це заслужило загальне схвалення. "
Сезон 1917-1918 року відкрився 21 листопада. Керуючим театру був в цей час Л.В.Собинов, обраний загальними зборами трупи ще 9 березня. У дні жовтневої революції Великий театр постраждав - половина стекол вилетіла від артилерійського грому. Скло швидко вставили. Життя відновилася, але артисти зайняли вичікувальну положення по відношенню до нової влади. Сезон почався своїм звичайним порядком, але з репертуару виключили "Життя за царя", "Князя Ігоря", "Бориса Годунова" і ще кілька опер. Зате відновили "Снігуроньку" і "Садко", і, в співзвуччя епосі, в наступному сезоні поставили, перетворену в балет, симфонічну поему Глазунова "Стенька Разін". Побут був засмучений, театр переживав важкі дні, однак, всупереч негараздам, продовжував існувати.
лл
У 1918 році у Великому театрі була організована студія під керівництвом К.С. Станіславського, де були сформовані основи оперної режисури.
С1919 року виникла традиція проводити в Великому театрі засідання, присвячені роковинам революцій, партійні з'їзди, відзначати ювілейні дати загальнодержавного значення. Це визначило статус Великого театру як центру національної культури, в загальному.
Двадцяті роки проходять під знаком музичної класики, але з'являються вже і радянські опери: "Декабристи" Золотарьова, "Син сонця" Василенко і "Тупейний художник" Шишова. В1927 році москвичам показують перший радянський балет - "Червоний мак" Гліера, в якому блищала Катерина Гельцер.
У 1920 р в день 150-річчя Бетховена в колишньому імператорському фойє був відкритий концертний зал, що носить ім'я великого композитора. Тут на протязі двадцяти років на музичних вечорах виступали найвидатніші виконавці (в даний час Бетховенський зал використовується для творчих заходів колективу Великого театру).
У 20-ті роки академік І. В. Жолтовський розробив свій перший варіант проекту прибудови до Великого театру і реконструкції його сценічної частини. У 1921 році була створена спеціальна комісія, яка обстежила будівлю Великого театру і виявила катастрофічний стан напівкільцевий стіни залу для глядачів, що служила опорою для склепінь коридорів ярусів і основних конструкцій залу для глядачів. При підведенні фундаментів в 1894 і 1899 рр. полукольцевая стіна залу для глядачів як нова, зведена після пожежі в 1856 р, не викликала сумніву в своїй надійності і не обстежилася. Фактично спочиває на слабкому фундаменті, вона не витримувала ваги конструкції залу і коридорів і дала тріщини по всій висоті шести ярусів. Конструкції склепінь зруйнувалися настільки, що з них почали випадати цегла. Деформації конструкцій викликали перекіс бар'єрів лож, підлоги в них нахилилися.
Небезпека повного руйнування залу для глядачів була настільки очевидна, що до протиаварійних робіт довелося приступити негайно.
Великий театр під час війни 1941-45 рр.
1941 був дуже важким для Великого театру. 14 жовтня 1941 року уряд, проявило особливу турботу про збереження творчих кадрів і художніх цінностей евакуювало працівників Великого театру з їх сім'ями в місто Куйбишев (Самара). Будівля театру в Москві спорожніло ...
В евакуації колектив провів рік і дев'ять місяців. У перші дні на сцені Палацу культури імені Куйбишева давалися лише концерти артистів, опери "Травіата" і балет "Лебедине озеро", а в кінці 1942 року були показані прем'єри: 8 листопад опера "Вільгельм Телль" Д. Россіні, удостоєна Державної премії, і 30 грудня балет "Червоні вітрила" В. Юровського. У 1943 року театр показував в Куйбишеві вже 9 оперних і 5 балетних вистав, не рахуючи численних концертів.
Осінь 1941 року. Незважаючи на складну обстановку - йшли запеклі бої за Москву на ближніх підступах до столиці - в замаскованому будівлі Великого театру безперервно велися відновлювальні роботи.
Велика праця вклав в справу реставрації будівлі в воєнні роки архітектор А.П.Веліканов. Він виконав контрастне забарвлення кільцевих коридорів партеру. Зовнішній коридор був пофарбований світлим охристим тоном, що примикав ж до стіни партеру - в червоний тон, який створив м'який перехід від лаконічною архітектури коридорів до ошатному оздобленню залу для глядачів. Незважаючи на відсутність багатьох необхідних для реставрації матеріалів, була проведена позолота орнаментального декору залу для глядачів.
Великий театр c 1945р. по теперішній час.
Закінчення війни колектив Великого театру відзначив яскравим, святковим спектаклем - постановкою балету С.Прокоф'єва "Попелюшка" (балетмейстер Р.Захаров, художник П.Вільямс, диригент Ю.Файер). У головній партії блискуче виступила на прем'єрі Ольга Лепешинська.
А в наступному році відбулася прем'єра іншого балету С. Прокоф'єва - "Ромео і Джульєтта" в постановці Л.Лавровского з цілим сузір'ям виконавців: Г.Уланова, М.Габовіч, С.Корень, А. Єрмолаєв.
Даниною поваги театру до класичної спадщини народів Чехословаччини, Польщі та Угорщини з'явилися постановки опер "Продана наречена" Б.Сметани (1948), "Галька" С. Монюшка (1949), "Її падчерка" Л.Яначека (1958), "Банк бан "Ф.Еркеля (1959).
