Богиня танцю: Майя Плісецька в спогадах Олександра Васильєва

Майя Плісецька. Фото - Catherine Pollak

Майю Плісецьку я обожнював задовго до нашого з нею знайомства. Ще будучи підлітком, я заворожено дивився з партеру залу для глядачів Великого театру на її безсмертну Кармен.

Обезсмертила її Майя, незважаючи на всі перепони, які їй чинило Міністерство Культури СРСР на чолі з Катериною Фурцевої, яка звинувачувала «Кармен-сюїту» в надмірному формалізмі і еротизм.

- Ваша «Кармен-сюїта» помре! - обіцяла Катерина Олексіївна.
- Кармен помре тоді, коли помру я, - відповіла Плісецька, і відстояла, можливо, найголовнішу партію в своєму житті.

На запрошення друга нашої сім'ї, художника Валерія Левенталя, мені довелося побувати на прем'єрі балету «Чайка», до якої Валерій Якович створював декорації. Костюми до «Чайці» зробив П'єр Карден, про що, зрозуміло, було великими літерами зазначено на афішах. Прем'єра відбулася 27-го травня 1980-го року, тоді всі говорили про Плісецької як про балерину, прощається з великою сценою. Але Майя всіх обманула, в тому числі і час, продовживши своє творче життя на хороші 15 років.

Але Майя всіх обманула, в тому числі і час, продовживши своє творче життя на хороші 15 років

Майя Плісецька в ролі Кармен

Однак повернуся до Карденові. До нього Майя Михайлівна ставилася з обожнюванням. Костюми від Кардена виглядали зі сцени завжди дуже ефектно, проте тканини, використовувані Маестро, здавалися мені виключно синтетичними. У всякому разі, на мене вони виробляли саме таке враження.

Наприклад, рукава жиго, які повсюдно присутні у всіх костюмах, створених П'єром для Майї Михайлівни, як правило, були виконані з нейлону, тому вони здавалися такими об'ємними. Для того, щоб не сковувати рух піднімаються рук, під пахвами сценічних костюмів Карден завжди робив розрізи.

Ці розрізи не цілком відповідали ідеї і принципам створення театральних костюмів, які завжди закриті, не допускають ніяких розрізів, а свобода руху досягається за рахунок спеціального крою. Але П'єр Карден, будучи великим кутюр'є, міг просто-напросто не знати про техніку створення театрального костюма. Проте Майя в його сукнях виглядала завжди дуже ефектно і органічно.

П'єр Карден вибрав радянську балерину своєю музою, і одягав її не тільки на сцені, а й у житті.

В одному з інтерв'ю, яке я кілька років тому брав у Майї Плісецької, вона розповідала:

"Про Карденові я можу говорити нескінченно. Вперше він зробив для мене костюми до телевізійного фільму «Весняні води». Я не думала, що Карден читав Тургенєва, і тому дуже здивувалася, коли П'єр зі знанням справи сказав: "Весняні води. Тургенєв. Це початок 1870-х років! ». Карден зробив мені фантастичні сукні для цієї картини!

Костюми, створені для моєї Анни Кареніної, взагалі неможливо описати словами, настільки вони красиві. Я думаю, що в ХХ столітті Карден - перший і головний творець мод, новатор, який придумав міні-спідницю, водолазку і чорні колготки. А що ще також прищепилося, як ці його винаходу? По-моєму, нічого.

Майя Плісецька і П'єр Карден

Майя Михайлівна дуже довіряла Карденові і вважала його генієм, а він її обожнював, неодноразово надавав для її вистав свій театр Espace Cardin. У цьому театрі я дивився її «Даму з собачкою», «Божевільну з Шайо», «Загибель троянди», «Ave Maya».

Моє особисте знайомство з Майєю Плісецької відбулося в 1984-му році, в будинку графині Жаклін де Богурдон. Графиня, крім того, що сама була палкою балетоманкой, припадала також тіткою Крістіану Львівському, фахівця з балету, прихильнику і особистому другові балерини протягом 25 років.

На прийом до графині де Богурдон Майю Михайлівну привів асистент Рудольфа Нурієва, Євген Поляков, колишній танцівник Новосибірського театру опери та балету, який емігрував до Італії. Поляков деякий час працював директором балетної трупи в театрі Ла Феніче у Венеції, поки не відбулося його знайомство з Нурієвим, що змусило Євгенія покинути прекрасну посаду і стати асистентом великого Рудольфа.

У цьому суспільстві ревних прихильників балету зірка Майї Плісецької заграла для мене новими фарбами. Дізнавшись, що я з Росії, Майя Михайлівна до мене відразу дуже перейнялася. Вона взагалі була прихильна до молодих шанувальникам свого таланту, особливо промовистою по-російськи, адже сама Майя за все життя не вивчила жодної мови. Вона розуміла сенс сказаного, але промовою вільно не мала.

Коли Плісецька попросила мене розповісти про себе, звичайно, я розповів їй і про маму актрисі, і про тата художника, і про те, що я сам закінчив постановочний факультет Школи-студії МХАТ. Вислухавши мене з непідробним інтересом, Майя Михайлівна попросила намалювати для неї костюми до балету «Чайка».

- Які саме костюми? - поцікавився я.
- Костюми Ніни Зарічній, - була відповідь.

- Костюми Ніни Зарічній, - була відповідь

ескіз костюма

Майя Михайлівна збиралася ставити «Чайку» в Римі. На жаль, постановка так і не була здійснена, але мої ескізи Плісецька дуже схвалила, і підписала кожен з них. З тих пір почалася наша багаторічна дружба, що вилилася навіть в співробітництво.

Приблизно в ці ж роки Майя Михайлівна репетирувала балет «Федра» в постановці Сергія Лифаря. Це була нова редакція «Федри», поставленої спочатку Лифарем в 1950-і роки для Тамари Тумановой і Ніни Вирубової. Майя Плісецька повторювала малюнок ролі цих двох прославлених балерин. Прем'єра «Федри» проходила в двох театрах - у театрі Одеон в Парижі, і в Ліонському оперному театрі. В якості особистого гостя Майї Михайлівни я був присутній на обох прем'єрів, і отримав в дар пуанти та діадему з цієї вистави.

У Парижі ми взагалі зустрічалися досить часто, адже Майя Плісецька регулярно приїжджала в столицю Франції для участі в гала-концерті «Зірки балету ХХ століття». Майже завжди в цих концертах вона танцювала вмираючого лебедя. Незмінно бісирувала, по два, а то і по три рази повторюючи свій геніальний танець. Я на все життя запам'ятав один з таких гала-концертів, що проходили в театрі Шанзелізе, в якому, крім Плісецької, брала участь зірка фінського балету, знаменита Джойс Куоко. Ця Джойс Куоко граючи виконувала 64 подвійних фуете! Я пам'ятаю, як Майя Михайлівна, стоячи за кулісами перед своїм виходом на сцену, гріла стопи теплим повітрям з кондиціонера і примовляла:

- Джойс Куоко. Джойс Куоко! Подумати тільки, 64 фуете! Ну, і кому після цього потрібен мій вмираючий лебідь ?!

Потім оголосили її вихід, Плісецька виплила на сцену і в черговий раз загіпнотизувала своїм танцем весь зал для глядачів, зірвавши після закінчення такі овації, про яких велика технічка Куоко могла тільки мріяти! Фінська балерина меркнула в променях, можливо, не такого технічного, але такого артистичного лебедя.

Де тільки Плісецька не танцював цю свою коронну партію! У Нью-Йорку, Копенгагені, Австралії, Японії ... І всюди незмінний успіх! Особливо допитливі шанувальники збирали відео-записи всіх виходів Майї в партії лебедя, щоб потім порівняти і знайти відмінності між виступами.

Всякий раз після закінчення гала-концертів в Парижі ми великий і галасливою компанією відправлялися в ресторан, де дуже жваво обговорювали минуле уявлення. А на ранок Майя Михайлівна запрошувала мене з собою на шопінг! Брала вона мене з собою не заради рад, стиліст їй був не потрібен. Майї потрібна була робоча сила, яка допомагала б їй переносити з бутика в бутик численні пакети з покупками.

Олександр Васильєв і Майя Плісецька. Фото з особистого архіву Олександра Васильєва

Пізніше, вже в 1990-і роки, наші приятельські відносини перейшли в нетривала співпраця, коли Майю Михайлівну запросили в театр опери і балету в Вісбадені репетирувати з головною солісткою партії Одиллии і Одетти в «Лебединому озері».

Плісецьку навіть хотіли ангажувати на роль Королеви-матері, від якої, звичайно, вона відмовилася, оскільки за статусом не могла дозволити собі виходити на сцену в епізоді. В цей же час я працював в оперному театрі Вісбадена декоратором, і повинен був створити для цього «Лебединого озера» сценографію і костюми. Тому весь тиждень, поки Майя репетирувала партії Одиллии і Одетти з солісткою балетної трупи, я міг спостерігати її.

Репетирувала вона насилу, не вистачало терпіння. Майя Михайлівна взагалі не любила тренуватися і репетирувати, а тут доводилося намагатися не для себе, а для іншого балерини. Викладати Плісецька теж відмовлялася, хоча прохання про майстер-класах сипалися на неї з усіх куточків земної кулі, особливо зазивали в Японію.

Однак вона рішуче відкидала подібні пропозиції, на відміну від своєї тітки, знаменитої балерини Суламифи Мессерер , Яка стала матір'ю японського балету. Тепер залишається лише шкодувати, що Майя Михайлівна не передала свій досвід в наставницької роботі. Але зберегти секрет майстерності - це її особисте і беззаперечне право.

Наша співпраця продовжилося в Литві під час зйомок документального фільму «Прима-балерина ассолюта Майя Плісецька», в яких я брав активну участь. Ідея зняти картину на основі книги спогадів великої балерини належала Крістіану Львівському, який працював у французько-німецької телекомпанії «Арте» і графині Єлизаветі Капніст, що стала режисером картини.

Мене запросили як інтерв'юера, оскільки я був старовинним приятелем Майї, створював костюми для балетних вистав з її участю, а також, що важливо, міг перекладати з російської мови на французьку. Так сталося, що в усій знімальній групі не знайшлося жодної людини, що розмовляє по-російськи. Частина фільму знімали в моєму маєтку, розташованому в півгодини їзди від будинку Плісецької. У Майї Михайлівни стіни білі і мінімалістичний меблі, а у мене кольорові стіни і обстановка ностальгічна. Творці фільму хотіли домогтися відчуття спогадів.

Творці фільму хотіли домогтися відчуття спогадів

Майя Плісецька і Олександр Васильєв. Фото з особистого архіву Олександра Васильєва

Збереглася фотографія зі зйомок - ми з Майєю сидимо в метрі один від одного, нас розділяє Кута крісло. Якийсь інтернетний умілець за допомогою фотошопу наблизив нас, вирізавши з кадру крісельце, а злостивці і заздрісники в один голос на всіх форумах заволали:

«Який нахаба Васильєв! Навмисно вирізав середину фото, щоб показати, як близький він з Плісецької, а сам, мабуть, і зовсім з нею не знайомий! ».

Вони були впевнені, що я для цієї мети освоїв фотошоп.

Майя дуже любила їх з Щедріним будинок з власним лебединим озером в Литві, в Тракаї. В її віллі, обставленій дуже аскетично, в дусі 1960-х років, ніколи не знаходилося місця антикваріату. Антикваріат Плісецька терпіти не могла, на відміну від своєї подруги Галини Вишневської, яка була страшною скупщіцей антикваріату і віддавала на аукціонах божевільні суми за чарівні творіння імператорської Росії.

На першому поверсі вілли Майї Плісецької та Родіона Щедріна був обладнаний клас, оброблений червоною цеглою і дзеркалами. Кожен свій день господиня будинку починала з того, що займалася біля верстата. Спокій її охороняли два величезних злющих ротвейлера, які відганяли від будинку, який став в Литві місцевою визначною пам'яткою, всіх туристів.

Заповзятливі литовці продавали квитки на вертолітні екскурсії над будинком Майї Михайлівни. Вертольоти зависали над дахом, зверху робилися знімки, а страшно незадоволена цією обставиною балерина дуже лаялася і з землі загрожувала їм кулаком! Погодьтеся, вийшовши до озера, щоб поплавати, найменше хочеться, щоб тебе в цей момент фотографували з вертольота!

Самітницею Плісецька ніколи не була. Найближчою подругою Майї в Парижі була перекладачка Лілі Дені. Ця жінка була поруч з Майєю протягом 40 років. Зараз їй за 90. Вона прекрасно говорить по-російськи і у Франції прославилася своїми перекладами творів Чехова на французьку мову. Збираючись на чергову зустріч до П'єру Кардену, Майя Михайлівна щоразу брала з собою Лілі, щоб та виступала в ролі синхронного перекладача між ними.

майя Плісецька

Найкращою подругою Майї Плісецької в Римі була балерина Паола Беллі, дружина танцівника Великого театру Володимира Дерев'янко. Паола вчилася в Московському хореографічному училищі і тому прекрасно говорила по-російськи. Приїжджаючи з гастролями в Рим, Майя Михайлівна часто зупинялася у Паоли.

Чи була Майя Плісецька дружна з Галиною Вишневської? Я думаю, це радше було приятелювання колег і взаємна повага особистостей, рівних за масштабом, але не близьких по духу. Занадто різними були ці дві діви. Кажуть так: Галина Вишневська в опері - це зовсім не те, що Майя Плісецька в балеті.

Майя Михайлівна завжди дуже стримано говорила про свою сім'ю - маму, тітку, братів, з якими у неї були непрості відносини. Це було викликано особливостями її характеру. Вона вважала, що родичі хочуть погрітися в променях її слави, не маючи на це права. Але це її суб'єктивна думка.

У родині Майї багато інших талановитих балетних артистів: її дядько Асаф Мессерер, рідний брат Азарий Плисецкий, танцював з Алісією Алонсо і довго працював з Морісом Бежаром, її тітка Суламіф Мессерер, її кузен Михайло Мессерер, який багато працював в Англії і США. Але Майя була не просто талановита, вона була геніальною.

Незважаючи на незграбний характер, Плісецька дуже прихильно до мене. Це рідкісний випадок, тому що у неї був дуже високий життєвий стандарт, відповідати якому міг далеко не кожен. Для мене її прихильність - це велика цінність і подарунок долі. І, якщо говорити про мою кар'єру в галузі театрального костюма, вона могла б не відбутися, якби не рада Майї Плісецької.

"Саша, продовжуйте малювати ескізи до балетів!

- сказала вона, тим самим вселивши в мене впевненість у власних силах. Той факт, що я намалював ескізи для Плісецької, відразу відкрив мені двері Королівського балету Фландрії, і Валерій Панов, керівник трупи, обожнюю Майю Михайлівну, тут же запропонував мені контракт.

Дива балету, жінка дивно творча, вона дивувала нас при житті і продовжує дивувати після смерті. У заповіті Майя написала:

«Тіла наші після смерті спалити, і коли настане сумний годину відходу з життя того з нас, хто прожив довше, або в разі нашої одночасної смерті обидва наші праху з'єднати воєдино і розвіяти над Росією».

майя Плісецька

Чи не захотіла вона ні панахиди в Великому театрі, ні Новодівичого кладовища. Майя Михайлівна була кремований в інтимному сімейному колі в передмісті Мюнхена в травні цього року ...

Її батько був розстріляний в 1938-му році, мати заслали в табори Казахстану. Майя виховувалася у своїй рідної тітки, прими Большого театру Суламифи Мессерер. До пенсії Плісецьку не випускали з країни - боялися, що вона, як Нурієв, стане «неповерненки». Майя все перенесла гордо і спокійно. Чи не зламалася. Вона була стійким людиною і геніальної балериною ХХ століття.

Олександр Васильєв, "Ballet insider"

А що ще також прищепилося, як ці його винаходу?
Які саме костюми?
Ну, і кому після цього потрібен мій вмираючий лебідь ?
Чи була Майя Плісецька дружна з Галиною Вишневської?