Три дня провела в Києві, три вечори в Нацопері України. Так співпало - поїздка до подруги на вихідні з проектом випускників Київського хореографічного училища Дениса Матвієнка і Льоні Сарафанова. Нині обидва працюють в Пітері, де в минулому році і зробили для себе і своїх дружин невеликий сучасний балетік - Quatro, який показували недавно в Москві на «Золотій масці», за що і отримали заслужені премії. Як мені розповіла Олеся Новікова, ідея народилася в посиденьках на кухні за розмовою про бажання чогось нового. Озвучив її Льоня, а Денис запропонував звернутися до хореографа Едварду Клюге, з яким він колись працював над «Радіо і Джульєт» (до речі, цей балет цілком буде вперше показаний в Росії на бенефісі Дениса в Маріїнці). Музику написав Мілко Лазар, який народився в Маріборі, де працює Клюге. Але тільки через рік, в Києві, прем'єра знайшла закінчене обрамлення - були випущені красиві буклети, DVD з відеозаписом (!) Петербурзького вистави, які поширювали дівчата в чорних майках з написом QUATRO, а сам спектакль передував дивертисмент із семи номерів, в якому брали участь самі винуватці торжества, Микола Цискарідзе в ролі «весільного генерала» і дві пари представників Української опери.

Все організовував продюсерський центр «Софіт» в особі сестри Дениса, яка виконує також і роль його імпресаріо - тендітна дівчина з хорошими мізками і залізною хваткою. На власні кошти вони не тільки зробили сам проект, а й зняли зал Нацопери (3 і 4 червня) з персоналом, та так, що дирекція театру, як звичайно залишає за собою 80 місць, залишилася навіть без царської ложі. Квитки за мірками України були не дешеві від 50 до 2000 гривень (~ від 175 до 7000 руб.), Буклет разом з DVD коштував 60 гривень, тобто 210 руб., Що по нашим большетеатровскім і т.п. мірками просто даром!

Програма дивертисменту включала:
- Па де де з гран па «Дон Кіхота» (Анастасія та Денис Матвієнко),
- Класичне па де Чайковського / Баланчина (Олеся Новікова, Леонід Сарафанов),
- Pas d'esclave з 1 акту «Корсара» (Христина Шишпор, Руслан Бенціанов),
- Па де де з «Полум'я Парижа» (Катерина Ханюкова, Андрій Писарєв),
- Минулого Дезіре з 2 акту «Сплячої красуні» в хореографії Нуреева (Денис Матвієнко),
- Па де де Раба і Медор з 2 акти «Корсара» (Олеся Новікова, Леонід Сарафанов),
- Гран-па з «Раймонди» (Анастасія Матвієнко, Микола Цискарідзе та артисти балету НОУ).
Концерти йшли під живу музику у виконанні оркестру Київського театру опери і балету для дітей та юнацтва, диригував яким А.Г.Власенко, між іншим, Народний артист і професор музичної академії України. Але 3 червня вперше я подумала про те, що вважала за краще б фонограму такого живого виконання!
Перші два номери пройшли добре, особливо пдд Чайковського, яке хлопці станцювали з витонченим шармом і тонкої обробкою деталей (мабуть, найкращий номер вечора). За ним був перший дует з «Корсара»: Бенціанов - Ланкедем старанно стрибав і крутив пірует, але абсолютно не тягнув стопи, таких «прасок» мені давненько не доводилося бачити. Пізніше мені пояснили, що Заслужений артист України, який опинився дуже веселим і відкритим хлопцем, виступає після травми зв'язок гомілкостопа і вже закінчує свою кар'єру. У проект його запросили в якійсь мірі з почуття підтримки. Добре, що він вибрав саме цей номер, а не яку-небудь академічну класику. Партнерка його - Христина Шишпор - фігуриста панночка, вийшла в костюмі, більш відповідному до ролі Зареми або Зобейди, зате він ефектно і еротично підкреслював її смагляву фігуру. Вона і танцювала, як Зарема-Зобейда, старанно вигинаючись. З складнощів їй вдалася діагональ зі зміною рук, але не далося фуете, яке вона вирішила крутити з подвійними турами. У другий день, зосередившись, вона домоглася свого, але в перший - то був почин до подальших невдач дивертисменту.
Уже в «Полум'я Парижа», через недогляд диригента, Андрій Писарєв не вписався в варіацію - він просто не встиг дійти до куліс і встати в препарасьон, коли музика почалася. У підсумку просто пішов зі сцени, а оркестр, як ні в чому не бувало, дограв до кінця. Довелося Писарєву показати диригентові кузькину мать, що потрібно повторити першу варіацію, оркестр послухався, але не в повному складі, тому музика звучала странненькие. Його партнерка зірок з неба не хапала, але намагалася продемонструвати, що може, включаючи фуете з підніманням рук під час турів.
Здавалося б, наступний номер виправив становище. Оркестр грав Музичний антракт з «Сплячої красуні» трохи не в потрібному темпі, але хоча б злагоджено. Це було одне з кращих виступів Дениса Матвієнка в той день - він не тільки виконав всю хореографію Нуреева з наворотами для ніг, але і пофарбував танець якимось романтичним почуттям легкої туги. Монолог цей йому дуже йде, по відчуттях він нагадав мені танець Девіда Холберг під Глюка, але набагато складніше.
У наступному номері підступу якось не очікувалося, аж ні, і тут не обійшлося без промахів - Раб-Сарафанов мало не підняв Медору, а вона теж зіскочила з фуете, як це було в першому дуеті з «Корсара». Хоча Льоня, легконогій і витончено-точний так красиво все станцював, що я в черговий раз пошкодувала про те, що колись БТ його упустив.
Після усіляких казусів можна було і не очікувати, що «Раймонда» пройде гладко. Для початку, я не зрозуміла, чому в адажіо в діагоналі, коли Де Брієнн підкручує Раймонду, перед тим, як вона виводить ногу в арабеск, були такі величезні паузи. Щоб навертеть таку силу-силенну турів? Я не вважала, але мені здається, у нас це все якось відбувається швидко, красиво і без таких довгих пауз тиші. Але це квіточки, ягідки оркестр видав на варіації Де Бріена, коли на самому початку скрипки пішли вперед інших інструментів! Я уявляю, як абсолютно музичний Цискарідзе не просто збився, а натурально злякався, коли йому оркестр, як відлуння, двічі проспівав одну і ту ж фразу. Природно, що йому довелося викручуватися з цієї ситуації і станцювати вже, як зможе, навернеться тури і jete en tournant, не ризикуючи виконувати всі заковики варіації. Я (а може і він) в черговий раз згадала, що ця варіація якась нещаслива - до травми йому тут якось збила ритм клака, і це мало не призвело до травми, а потім рвалися туфлі ... І може не треба було зв'язуватися з цієї «Раймондою»? Насті Матвієнко пощастило, їй фортепіано зіграло все правильно, і свою варіацію вона виконала дуже непогано, з гордою поставою і, слава богу, без ляпасів рука об руку.Ну а коду вийшла відмінно, і Миколі вдалося реабілітуватися за промах оркестру красивими і високими стрибками. Пара в усьому білому виглядала дуже гармонійно. До речі, я зовсім забула, що це тільки у нас Раймонда такого тьмяного кольору ультрамарин. У Насті була чудова біла пачка, розшита сріблом і красива сріблястий убір на голові. Я не втерпіла розпитати її про костюмах, виявилося, що пачка Раймонди з Михайлівського театру, а красиву білу пачку з чорними візерунками і чорним ліфом в першому виході була зроблена для «Дон Кіхота» Маріїнки, і її там поки ще не бачили.

Взагалі, цей концерт не дав розслабитися, було відчуття, що всі хотіли показати свої можливості, виконавши різноманітні трюки, але «зірки не так встали». І лише друге відділення з прем'єрою Quatro пройшло без ексцесів.
Другий день відрізнявся від першого, по-перше, тим, що було все набагато спокійніше і все виконали задумане, навіть оркестр, хоча і не без Кікс. По-друге, глядацького пафосу з брульянти і сукнями в підлогу було менше (і був відсутній Міністр культури України, який надіслав кошик з квітами), а живої реакції більше - в кінці все глядачі підхопилися з місць і аплодували вже стоячи. В обидва дні був повний аншлаг, незважаючи на дорогі квитки. Хоча є в Київській опері жахлива звичка - глядачі спізнюються на багато і ходять по залу під час дії, анітрохи не бентежачись свого просто-таки хамської поведінки. У якийсь момент я навіть попросила білітершу, дозволяти прохід в зал хоча б між номерами. Така ситуація була не тільки на цій програмі, але і на репертуарному виставі - на наступний день мене запросили на місцевий шедевр - балет «Майстер і Маргарита», але про це іншим разом. А поки бонусом - три балетних "тенора", які заспівали в цьому проекті

Кожен зі своїм напоєм: Денис із шампанським, Микола з віскі, Леонід з вином :-)
І все ж, незважаючи на неприємності, проект цей мені сподобався. Відчувалося, що хлопці вклали в нього душу, танцювали з такою віддачею, що навіть дивертисмент першого відділення не був нудний, як часто буває на збірних концертах.