ГРИГОРОВИЧ, ЮРІЙ МИКОЛАЙОВИЧ (р. 1927), російський артист балету і балетмейстер.
Народився в Ленінграді 2 січня 1927. Після закінчення Ленінградського хореографічного училища в 1946-1961 - артист балету Театру опери і балету ім. С.М.Кірова (переважно гротескові ролі), в 1961-1964 - балетмейстер; в 1964-1995 - головний балетмейстер Великого театру. У двох перших значних роботах Григоровича, здійснених ним в Ленінграді - Кам'яному квітці (музика С.С.Прокоф'єва , 1957) і Легенді про любов (музика А.Д.Мелікова, 1961), - заявив про себе як про реформатора, що повстав проти догм радянського балету 1930-1950-х років (нерідко званому напрямком «драмбалета»). Зберігаючи властиву «драмбалета» оповідальність, Григорович викладав події засобами танцю (не вдаючись до чистої пантомімі) і домагався більш тісному зв'язку з музикою, прагнучи втілити її в танці. У його спектаклях вперше за багато років з'явилися танцювальні ансамблі, покликані розкривати внутрішній зміст дії, стан душі героїв, які не виявляється в прямих вчинках (наприклад, «думки» однією з героїнь Легенди про любов Мехмене-бану).
У Великому театрі Григорович поставив нову редакцію балету П.І.Чайковського Лускунчик (1966), де казковий сюжет став основою для серйозних роздумів, які розкривають душевний світ дівчинки-підлітка. Балет Спартак (музика А.І.Хачатуряна, 1968), що приніс Григоровичу світову славу, - героїчна трагедія про боротьбу і любові. Усі наступні постановки Григоровича завжди мали в основі граничний загострення пристрастей, іноді похмурих (Іван Грозний, на музику Прокоф'єва, 1975), іноді піднесених (Ромео і Джульєтта, музика Прокоф'єва, 1979). Інші його спектаклі у Великому театрі (крім переробок балетів класичної спадщини) - Ангара (музика А.Я.Ешпая , 1976), Золотий вік (музика Д. Д. Шостаковича, 1982). У другій половині 1980-х - початку 1990-х років мала активність Григоровича в Великому театрі, відсутність нових оригінальних постановок стали викликати нарікання. У 1995 він був змушений піти з Великого театру.
Значення творчості Григоровича для російського балету другої половини 20 ст. дуже велике. На рубежі 1950-1960-х років він першим заявив про можливості нових форм балетного спектаклю, про повернення до танцювальної, став ключовою фігурою реформ наступних десятиліть. З Григоровичем працювали і на певному етапі були його однодумцями всі провідні танцівники Великого театру 1960-1970-х років: його дружина Н.І.Бессмертнова , М.М.Плісецкая , Е.С.Максімова, В.В.Васільев, М.Е.Ліепа, М.Л.Лавровскій і ін.
Див. також БАЛЕТ .
