балет в 2 актах.
Композитор Ж. Шнейцхоффер, сценарист А. Нурри, балетмейстер Ф. Тальоні , Художники П. Сісеро (декорації), Е. Ламі (костюми).
Прем'єра відбулася 12 березня 1832 року в Королівської академії музики і танцю , Париж.
1. Кімната в шотландській фермі родини Рюбен. У центрі біля вікна великий камін, на задньому плані - сходи, що ведуть наверх. Світає. Джеймс спить у великому кріслі, перед ним на колінах Сильфіда. Вона милується юнаків, якого давно любить. Потім починає пурхати навколо, змахуючи своїми прозорими крильцями. У тривожному сні Джеймс вторить її рухам. Коли ж Сильфіда цілує юнака в лоб, той прокидається і намагається її зловити. Сильфіда зникає в каміні. Джеймс схвильований чарівним баченням, яке і раніше турбувало його сни. Він будить свого друга Гюрна, що спав неподалік на соломі. Той не вірить ніякого чаклунства і сміється над Джеймсом, нагадуючи йому, що сьогодні день його заручин з Еффі. Під руку з матір'ю Джеймса Ганною з'являється її племінниця Еффі. Гюрн, давно небайдужий до цієї маленької шотландці. Він боязко вклоняється і просить прийняти в подарунок для прикраси капелюшки дівчата перо чаплі, яку він сам підстрелив. Еффі мило дякує і підходить до задуманому нареченому. Той поспішає запевнити дівчину в своїй любові і цілує їй руку. Гюрн також хоче поцілувати, але Еффі ховає свою руку. Джеймс сміється над одним. Молоді стають на коліна, і Анна благословляє їх.
Подруги Еффі приносять подарунки: плед, вінок, фату, букет квітів. Дівчата вітають молодих і жартують над невдалим Гюрном. Джеймс в задумі не може відірвати погляду від каміна і раптом бачить поблизу нього стару Медж. Вона противна юнакові, і він намагається прогнати її зі свого будинку. Однак за неї заступаються дівчата - нехай поворожити їм «на щастя». Одній з дівчат Медж пророкує близьку весілля, інший - залишитися незаміжньою. Третю жене геть - вона ще занадто мала, четвертої повідомляє щось, що змусило дівчину почервоніти. Еффі лукаво запитує, чи буде вона щаслива в заміжжі. Отримавши ствердну відповідь, питає далі: чи любить її наречений, як вона любить його? Чаклунка дивиться на руку Джеймса і заперечливо хитає головою. Юнак намагається заспокоїти наречену, але тут Гюрн простягає свою руку. Стара повідомляє Еффі: «Цей любить тебе по-справжньому, і ти скоро пошкодуєш, що відкинула його». У гніві Джеймс грубо виштовхує Медж за двері. Гюрн пробує нагадати про ворожіння, але дівчата сміються над його наївністю. Анна і Еффі з подругами піднімаються по сходах, щоб приготуватися до заручини.
Раптово порив вітру розорює вікно. Джеймс бачить на підвіконні чарівну, але сумну Сильфіду. На його питання про причини смутку, вона зізнається, що її засмучує заручини коханого. Адже вона давно зрозуміла, що її доля пов'язана з Джеймсом. «Я завжди була біля тебе, видима тобою чи ні. Цей осередок - мій притулок. Ти бачиш сни любові - вони навіяні мною ». Джеймс схвильований визнання, але ж він поклявся Еффі любити її вічно. Він хоче прогнати Сильфіду, але не може - її образ завжди з ним. Сильфіда пурхає і кличе юнака втекти з нею з дому. Він з останніх сил відштовхує Сильфіду, і вона жартівливо закутується в плед, забутий Еффі. Джеймс в сум'ятті почуттів не може втриматися і цілує її. Це бачить Гюрн. Він спрямовується по сходах вгору, щоб швидше привести Еффі і викрити невірного нареченого. Джеймс ховає Сильфіду в крісло, накривши її пледом. Еффі з Гюрном підбігають до крісла, але, отдернув плед, нікого не знаходять. Еффі дорікає Гюрна.
Починається заручини. Люди похилого віку п'ють пиво за столом, а молодь танцює. Дивертисмент. Еффі запрошує нареченого, але тому всюди ввижається Сильфіда. Він прагне до неї, але вона вислизає. Його поведінка дивує гостей. Подруги прикрашають Еффі квітами, Анна подає їй кільце. Джеймс в задумі виймає обручку для нареченої. Випурхнула з каміна Сильфіда в розпачі вириває кільце з рук Джеймса - вона помре, якщо улюблений покине її заради іншої. Джеймс розуміє, що не може позбутися Сильфіди і дає захопити себе. Вони зникають в дверях. Всі шукають нареченого. Гюрн каже, що бачив одного, біжать з жінкою в сторону гір. Анна обурена, Еффі невтішна. Гюрн нагадує про пророцтво Медж і на колінах благає Еффі вислухати його.
2. Ліс, туман. Зліва печера в скелі. Чаклунка Медж готується до шабашу, розводить вогонь, щоб зварити чарівне зілля. За її знаку з печери з'являються двадцять відьом, а також мавпи, сови, свині та інше лісове звірина. Вони біснуються навколо котла, кидають туди жаб, ящірок, гадюк, козлячі вуха і т. П. Коли зілля готове, Медж читає заклинання. З котла виймають різні предмети, собі Медж залишає шарф. Поганий танок триває до світанку.
За уступах скель легко ковзає Сильфіда, за нею важко слід переляканий Джеймс. На галявині Сильфіда розважає юнака танцями, але він не може забути будинок і кинуту наречену. Лише викликані на допомогу юні сестри Сильфіди з їх повітряними танцями розвіюють його смуток. Вони літають по повітрю, легко змахуючи блакитними і рожевими крильцями. Джеймс зачарований, він хоче обійняти свою Сильфіду, але та вислизає з його рук. Бажання любові у юнака зростає, але Сильфіда «губиться» серед подруг. Джеймс не може відрізнити, яка з них привернула його сюди. Сильфіди ховаються в лісі. Джеймс в розпачі - заради примари він кинув будинок і сім'ю.
З печери виходить Медж і єхидно запитує юнака про його печалі. Джеймс розповідає про своє розпачі: «Я думав, що вона - ангел, а вона - перевертень, терзає мені серце. Але я і зараз готовий розлучитися з життям, аби бути з нею ». Медж дає йому талісман, який допоможе йому прив'язати Сильфіду до себе. Це шарф, досить оточити їм Сильфіду, і її крильця опаде, і вона не зможе тебе покинути. Щасливий юнак дякує стару і проводжає її до входу в печеру.
Повертаючись, він бачить Сильфіду, що грає в гілках з пташиним гніздом. Джеймс приманює улюблену чарівним шарфом, та намагається вихопити його. Джеймс обіцяє віддати шарф, якщо Сильфіда НЕ буде противитися його обіймах. Сильфіда підходить до нього, і він обвиває шарфом її руки і ноги. Даремно Сильфіда намагається звільнитися, але її крила поступово обпадають, і смертельна блідість покриває її обличчя. Джеймс говорить, що тепер вона його назавжди. «Ти помиляєшся, - каже Сильфіда, - позбавивши мене свободи, ти позбавив мене життя. Не плач, я була щаслива з тобою, але зробити тебе щасливим було не в моїй владі. Прощай ». Медж прийшла насолодитися горем Джеймса, вона помстилася йому сповна. Юнак проклинає її. Сили Сильфіди під кінець, вона згасає в обіймах Джеймса. Сестри покривають її обличчя шарфом і злітають, несучи загиблу з собою. Відьма торжествує - вдалині видно весільний кортеж Еффі і Гюрна. Чути дзвін. Пролітають Сильфіди. Кинувши останній погляд на улюблену, Джеймс падає без почуттів.
* * *
Балет «Сильфіда» - найстаріший з дійшли до нас хореографічних вистав. Його називають старшою сестрою « Жизелі », Саме вона відкрила в балеті нову еру - еру романтичної хореографії. Поет Теофіл Готьє свідчив: «Починаючи з" Сильфіди "сцена була надана гномам, ельфам, Ундіна, саламандра, русалкам, Віліс, пери і всьому цьому дивному народу, який так легко піддається фантазіям балетмейстера ... Декораторам стали замовляти тільки романтичні лісу або долини , осяяні красивим світлом німецької місяця балад Генріха Гейне ».
Перша хореографічна поема мала величезний успіх у сучасників, нею захоплювалися Фредерік Шопен і Гектор Берліоз , Віктор Гюго і Ганс-Хрістіан Андерсен. «Сильфіда» вразила їх художньою досконалістю і значущістю поетичного змісту, співзвучного їх настроям.
Безпосереднім джерелом сюжету балету вважається фантастична повість Шарля Нодье «Трільбі, або Аргальскій домовик» (1822), істотно перероблена сценаристом Адольфом Нурри - тенором Паризької академії музики. Музика балету написана відомим віолончелістом того ж театру Жаном Шнейцхоффером, автором ще декількох балетів.
Сучасники вважали її шедевром, нащадки - не цілком самостійною, має суто прикладне значення. власне хореографія Філіппо Тальоні сприймалася через досконалість унікального таланту його дочки Марії Тальоні (1804-1884), першої виконавиці головної партії. Рідкісно злилися поетична ідея балету і природні можливості, стиль балерини. Можна сказати, що не тільки Тальоні викликала до життя Сильфіду, але і «Сильфіда» сформувала талант легендарної танцівниці. Глядачі не помічали витонченої техніки балерини, так безшумні і легкі були її польоти, так невигадлива була її чарівна грація.
Романтичний балет 1830-х років принципово змінив естетику, поетику і драматургію хореографічного театру. Непримиренний конфлікт реальності і дійсності став прапором новаторських звершень. Дійсність сприймається крізь призму фантазії, в якій чути людські сумніви і розчарування. Романтичний балет відмовився від великих святкових дивертисментів. Щасливі кінцівки перестали бути обов'язковими. Вистави завершувалися ліричними, меланхолійними або скорботними сценами. Автори вистав цим відображали невлаштованість самого життя, крихкість щастя, недосяжність ідеалів.
Сенс романтичного первістка складний і багатозначний. Сильфіда найменше образ молодої дівчини, захопленої і захоплюючого. Основна тема Сильфіди аж ніяк не любов, а радість буття, захопленість чистої і нескаламученої фантазії. Головні труднощі інтерпретації партії Сильфіди в необхідності показати незвичайність цього прекрасного істоти, що не підкоряється людським правилам і законам. Це скоріше мрія людська, той бажаний і недосяжний ідеал, який гине від будь-якого грубого дотику. У той же час світ Сильфіди - світ чудової, незайманої природи, повний щебету птахів, миготіння бабок, дзюрчання струмка, тобто всього того, що так легко безповоротно погубити. Все це існує в «Сильфіді» в тонкому, але відчутному, повному символіки підтексті. Недарма балет відкривається сценою сну головного героя: світ побутової дійсності є сонне царство духу, в ньому не спить лише дивом залетіла сюди Сильфіда. Незважаючи на назву, головний герой балету - Джеймс. Трагізм цього істинно романтичного юнака в тому, що він намагається існувати і в світі реальному, і в світі фантазії, але не знаходить щастя ні в одному з них.
«Сильфіда» - перший балет, в якому кордебалет навмисно вторить в унісон балерині, множачи виразність її танцю. Новим був і умовний балетний костюм Сильфіда: ліф, що відкриває плечі і руки, довгий Тюнік з білого газу, трохи підсвіченого блакитним, примарні крильця за спиною. Блідо-блакитний дзвін Тюников, які злітають при рухах танцівниць, створює ілюзію паряться тіні, підкреслюючи лірико-фантастичний лад спектаклю.
До Росії «Сильфіда» вперше потрапила досить швидко (Петербург, +1835, балетмейстер Антуан Тітюс; Москва, 1837 балетмейстер Філіцата Гюллень-Сор ) - обидві постановки «по Філіппо Тальоні». З 1837 року протягом п'яти років Петербург насолоджувався мистецтвом самої Марії Тальоні, в репертуарі якої «Сильфіда» займала центральне місце. Серед численних шанувальників балерини були і Микола I, і захоплені журналісти: «Ніяка поезія не може зрівнятися з поезією повітряних па і граціозних рухів пані Тальоні!», «Вона не танцює, а співає, як скрипка Паганіні, малює, як Рафаель».
Однак, в подальшому сценічна доля «Сильфіди» була невдалою. Досконалість «Жизелі» заступило ніжний польова квітка романтизму. Поступово «Сильфіда» перетворилася на легенду. Правда, в 1892 році Маріус Петіпа , Зберігши оригінальний сценарій і доповнивши партитуру музикою Ріккардо Дриго, склав в Маріїнському театрі нову хореографію для Варвари Нікітіної та Павла Гердта . Але і цієї «Сильфіді» не вдалося витримати «змагання» з «Лускунчик» і «Сплячої красунею». Здавалося, що час первістка романтичного балету пройшло назавжди. Однак після Другої світової війни з'ясувалося, що на скромній датської сцені ще живе старовинна «Сильфіда».
Видатний данський балетмейстер і педагог серпня Бурнонвиль , Учень знаменитого Доберваля , Ще в 1835 році переніс паризьку «Сильфіда» на сцену Копенгагенського Королівського театру . Балет, правда, придбав новий музичний наряд, створений Херманом Левенскьолдом з урахуванням мелодійних оборотів оригінальної музики Шнейцхоффера. Сценарій балету в цілому не змінився, та й хореографію можна вважати талановитим перефраз паризького вистави з урахуванням, так званого, «стилю Бурнонвіля».
Володіння цим стилем сьогодні розглядається як ознака хореографічної культури будь-якої балетної трупи. Як в добрій казці, після вікового сну знову настав час «Сильфіди». Вистава з Копенгагена поширюється по всьому світу (Париж, 1953; Лондон, 1960; Нью-Йорк, 1971) і, нарешті, в 1975 році досягає Ленінграда. На сцені Малого театру опери та балету його дбайливо відтворює відома шведська балерина і хореограф Ельза-Маріанна фон Розен. Спектакль, знайшовши тут гідних виконавців, не сходить зі сцени до сих пір, хоча число його уявлень перевищило 500. У 1981 році цю постановку з невеликими додаваннями переносять в Кіровський театр, потім до Москви (Музичний театр ім. Станіславського і Немировича-Данченка, 1986 ; Великий театр, 1994). Старовинна «Сильфіда» продовжує свій політ.
А. Деген, І. Ступніков
На фото: «Сильфіда» в Маріїнському театрі / Н. Разіна
