1. Дитинство за лаштунками
2. Танцівниця-актриса
3. «Її танець - елегія»
4. Розчарування, скандал, еміграція
5. «Я, Караллі Віра Олексіївна ...»

П віслюку дебюту Віри Караллі на сцені Великого театру в партії Одетти-Одиллии про неї заговорили як про нову примі. Московські газети писали, що в номері «Вмираючий лебідь» вона затьмарила велику Анну Павлову, а в Парижі після відкриття дягилевських Сезонів ще довго не могли забути російську балерину з античним профілем.

Дитинство за лаштунками

Любов до сцени Віра Караллі успадкувала від батьків. Її батько Олексій Караллі-Торцов був режисером Ярославського драматичного театру імені Федора Волкова , Мати Ольга Караллі, актриса, блискуче грала в цьому ж театрі. Віра з дитинства з-за лаштунків дивилася всі спектаклі матері і представляла себе на сцені. Вона твердо вирішила, що її життя буде пов'язана з театром. Батько намагався відрадити дівчинку від артистичної кар'єри, але, переконавшись в твердості її намірів, змирився.

Коли Вірі виповнилося 12 років, батьки віддали її в московське театральне училище, щоб дівчинка стала актрисою. Мрії про велику сцену мало не зруйнувала хвороба хребта. Посилюються болі в спині під час уроків гімнастики стали приводом для занепокоєння. За наполяганням лікарів наступні півроку Віра провела в ліжку. Сила волі і постійні вправи допомогли Караллі встати ноги і повернутися в училище. На це раз - на хореографічне відділення. За місяці, проведені наодинці з собою, дівчинка зрозуміла, що хоче стати не драматичною актрисою, а балериною.

Серед членів комісії на вступних іспитах був відомий танцюрист і балетмейстер Олександр Горський. Він відразу ж розгледів талант юної абітурієнтки. Зустріч з хореографом стала для Віри Караллі пропуском в світ великого балету.

Віра Караллі. Фотографія: spb.aif.ru

Віра Караллі. Фотографія: swansballet.beon.ru

Віра Караллі. Фотографія: spb.aif.ru

Танцівниця-актриса

Юну випускницю балетної школи Віру Караллі відразу запросили в Великий театр . Тут її педагогом-репетитором став саме Горський, який з особливою увагою ставився до своєї талановитої учениці. Не без його протекції в 1907 році тільки-но переступивши поріг головного театру країни випускницю призначили коріфейкой (танцівниця кордебалету, що займає перші місця в групі танцюючих), а трохи пізніше довірили головну роль в «Лебединому озері».

Щоб його підопічна впевнено виглядала в найскладніших партіях ніжною Одетти і звабливою Одиллии, Горський цілодобово відпрацьовував з Вірою найскладніші хореографічні елементи. При цьому балетмейстеру довелося спростити ряд комбінацій, які поки були не під силу дебютантці. Москва аплодувала новоспеченої примі стоячи.

Слідом за успішним «Лебедине озеро» пішли перші партії в балетах «Дочка Фараона», «Жизель», «Баядерка», «Дон Кіхот», «Марна пересторога», «Раймонда». Критики називали балерину «танцівниця-актриса».

Віра Караллі захоплювалася талантом Анни Павлової і з особливим трепетом бралася за мініатюру «Вмираючий лебідь» на музику Каміля Сен-Санса, яку Михайло Фокін поставив спеціально для зірки Маріїнського театру. У газетних рецензіях з'явилися порівняння двох балерин: «Віра Караллі наділена рідкісним чарівністю, простотою і привабливістю. Її фігура гнучка і пропорційна, лінії її тіла повні витонченості, а руху невимовної краси. Її талант одухотворяє весь її танець. Якщо продовжити аналогію з її партією лебедя, то доведеться визнати, що Анна Павлова на її тлі виглядає просто миловидної чайкою ».

«Її танець - елегія»

У 1909 році Віра Караллі змусила говорити про себе весь Париж, охоплений завезеної з Росії «балетної лихоманкою». Газети рясніли захопленими рецензіями на прем'єрні вистави Російських сезонів, і не в останню чергу пов'язували їх успіх з ім'ям Віри Караллі.

Віра Караллі танцювала головну партію у виставі «Павільйон Арміда» в театрі Шатле на відкритті перших французьких гастролей трупи Сергія Дягілєва . Виконання юної танцівниці справило сильне враження на паризьку публіку. Французи не скупилися на компліменти: «Наймолодша зірка московської сцени, Віра Караллі з самого початку показала себе як одна з провідних балерин сучасності. Вона об'єднує в собі незрівняне технічна майстерність і неймовірну природну грацію. Здається, їй підвладні найскладніші па. Її піруети немов наповнені хвилюючою знемоги. Вона виділяє вчинене цнотливість. Її танець - елегія »(газета Figaro, Париж, 1909).

Втім, незабаром Вірі Караллі довелося покинути трупу і виїхати в Москву. Анна Павлова, яка виконувала раніше партію Арміди, зажадала повернути їй головну роль в балеті.

Віра Караллі в ролі Аспіччіі в балеті «Дочка фараона». Фотографія: swansballet.beon.ru

Віра Караллі в ролі Зої Кадміна у фільмі «Після смерті» (1915)

Постановка А.А. Горського по хореографії Л. Іванова - М. Петіпа. Великий театр, Москва, 1901 г. (в позі на коліні учениця Московського імператорського театрального училища Віра Караллі). Фотографія: swansballet.beon.ru

Розчарування, скандал, еміграція

Поспішне повернення Віри Караллі в Москву пов'язували не тільки з конфліктом за ролі в балетних постановках. В цей же час в Парижі закінчився її роман з Леонідом Собіновим . Він супроводжував Караллі на гастролях і з роздратуванням став помічати, що його впізнають як супутника талановитої балерини, а не як знаменитого тенора. Він не був готовий опинитися в тіні юної дівчини - і тим більше не був готовий пов'язувати себе шлюбними зобов'язаннями, як того хотіла Караллі.

У Москві балерина вирішила спробувати себе в іншому мистецтві - кінематографі. Нове захоплення дозволило заповнити порожнечу після розриву з Собіновим і реалізувати свій акторський потенціал. Знайомство з відомими кінорежисерами Олександром Ханжонковим, Євгеном Бауером і Петром Чардиніна допомогло їй отримати першу роль. Вона дебютувала як актриса в картині Чардиніна «Ти пам'ятаєш?». Потім були фільми «Хризантеми», «Після смерті», «Наташа Ростова», «Любов статського радника», «Відплата», «Вмираючий лебідь».

Не виключено, що Віра Караллі дозволяла собі порушувати правила Імператорських театрів тому, що її прихильником був брат імператора - Дмитро Павлович. Роман з князем обернувся для балерини скандалом. Дмитро Павлович брав участь у змові проти Распутіна, за що був висланий в Персію. За однією з версій, Караллі знала про підготовку вбивства, за що і потрапила в немилість до імператриці. Їй заборонили виступати на сцені і зніматися в кіно. Балерині залишалося тільки покинути Росію. Після революційних подій 1917 року вона вирішила в країну не повертатися. У 1918 році закохані знову зустрілися в Парижі, проте їх відносини не отримали розвитку. Сучасники вважали, що Караллі була для князя нагадуванням про похмурі події, і, попрощавшись з нею, він намагався заглушити почуття провини за те, що сталося вбивство.

«Я, Караллі Віра Олексіївна ...»

Знову Караллі поринула в роботу, щоб забути про особисті переживання. Вона успішно виступала з трупою Сергія Дягілєва, співпрацювала з кінорежисерами Німеччини і Франції. Зйомки у фільмі «Помста жінки» зробили її однією з найзнаменитіших актрис Європи. У 1920 році Караллі давала благодійні концерти в Парижі, щоб зібрати кошти на користь нужденних російських емігрантів.

Пізніше вона переїхала до Литви, в місто Каунас, де створила студію балету, а в 1930-і роки працювала балетмейстером в Румунської опері. З початком Другої світової війни Віра Караллі перебралася до Австрії. Всі ці роки вона стежила за долею Дмитра Павловича: знала про його одруження, співчувала невдач в кар'єрі. Великий князь помер в Швейцарії в 1942 році. Вона регулярно відвідувала його могилу.

Останні роки життя Віра Караллі провела в Бадені, в будинку для людей похилого віку. Серед рідкісних відвідувачів балерини була майя Плісецька .

На схилі років Віра Караллі написала прохання радянському уряду: «Я, Караллі Віра Олексіївна, прошу дозволити мені повернутися на батьківщину і провести залишок життя в Московському будинку для літніх людей Всеросійського театрального товариства. Я весь час сумувала за батьківщиною і хотіла б знову бути зі своїми друзями і колегами і чути навколо себе тільки російську мову. Тут я весь час відчуваю себе чужою. Благаю дати мені можливість повернутися на батьківщину і прожити там залишок моїх днів ».

На початку листопада 1972 року Вірі Караллі видали радянський паспорт, але вона так і не встигла їм скористатися. Балерина померла через два тижні у віці 83 років.