Концерт № 1 для клавіру з оркестром (ре мінор) BWV тисячі п'ятьдесят дві І.С. Баха. Обговорення на LiveInternet

Xileen всі записи автора

всі записи автора

Клавірні концерти Баха - написані композитором концерти для клавесина або клавікорда (в наш час часто виконуються на фортепіано), струнного оркестру і бассо контінуо. Крім того, відомий його "Італійський" концерт для клавіру без оркестру, BWV 971. Концерти з оркестром включають дев'ять концертів для одного клавіру з оркестром, три концерти для двох клавірів з оркестром, два концерти для трьох клавіром з оркестром і один концерт для чотирьох клавіром з оркестром на тему Вівальді, а також концерт для флейти, скрипки і клавіру з оркестром BWV 1044. Концерти для одного - чотирьох клавіром з оркестром включені в каталог Шмидер відповідно під номерами BWV 1052-1065.

Час створення клавірних концертів приблизно датується 30-ми роками XVIII століття. З 1729 Бах очолював Музичне студентське товариство (Collegium musicum) при Лейпцігському університеті, беручи участь в його концертах в якості диригента і соліста. Саме для цих виступів і були створені концерти для одного, двох, трьох і чотирьох клавесинів з оркестром. Переважна більшість цих творів - авторські переробки раніше написаних творів для інших інструментів (судячи з характеру і фактурі сольних партій, головним чином скрипкових концертів). З оригінальних версій, створених в Кетені приблизно в 1720 роки, збереглися лише деякі (зараз з успіхом виконуються «зворотні» перекладання ряду клавірних концертів, здійснені з метою відтворити їх оригінальне звучання). Тому серед музичних критиків існують думки, що початкові варіанти деяких концертів належать не Баху, а кому-то з його сучасників. Однак, за винятком концерту для чотирьох клавіром, що представляє собою обробку одного з концертів Вівальді, це припущення критики розглядають як малоймовірне. Зміст самої музики клавірних концертів, характер тематизму, прийоми розвитку, структурна планування яскраво і переконливо свідчать про належність їх перу Баха. Ще одним підтвердженням служить використання ряду частин концертів в якості окремих номерів в кантатах, куди Бах чи б ввів фрагменти чужих інструментальних творів.

транскрипції концертів


Здійснюючи транскрипції скрипкових концертів для клавіру, Бах зазвичай обмежувався майже буквальним перенесенням скрипкової партії в клавесинную з додаванням в лівій руці басового супроводу і тональної транспозицией твори на тон нижче.

Альберт Швейцер.

«По суті, всі твори Баха створені для ідеального інструменту, заимствующего від клавішних можливості поліфонічної гри, а від струнних всі переваги в видобуванні звуку».

Подібне поєднання завжди притаманне сольним партіям баховских концертів, вже наближається по функції до концертів Гайдна і Моцарта.

Також, використовувалися особливості гри на клавірі. Присутні довгі пасажі шістнадцятими перетворювалися в більш оригінальні і цікаві пасажі тридцять другими. У клавірних концертах також досить часто накладалися прикраси і трелі, яких не було в скрипкової партії.


Концерт № 1 для клавіру з оркестром (ре мінор) BWV тисячі п'ятьдесят дві
Складається з трьох частин:

  • Allegro (¢) ~ 8 хв.
  • Adagio (3/4) ~ 6 хв.
  • Allegro (3/4) ~ 8 хв.

Рік: 1738
Перекладення та реконструкції:
Концерт перекладений з загубленого скрипкового концерту BWV 1052R.
Перша частина - Sinfonia з кантати BWV 146 'Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen'.
Друга частина - Coro з кантати BWV 146 'Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen'.
Третя частина - Sinfonia з кантати BWV 188 'Ich habe meine Zuversicht'.

Цей концерт відноситься до найпопулярніших творів Баха. Хоча несохранившийся оригінал його був, очевидно, призначений для скрипки (зараз нерідко можна почути його реконструкцію), клавірних варіант вражає досконалістю листи і, як вказує німецький музикознавець Філіп Вольфрум, «менш за все нагадує про своє скрипковому походження».
Концерт ре мінор виділяється широтою масштабів, глибиною драматизму. В основі першої частини лежить енергійна сувора мелодія, що викладається потужним унисоном оркестру і соліста. Її гострохарактерний синкопований мотив піддається активній розробці. Нова похмура тема «токкатного» характеру двічі з'являється в доминантовой і головною тональності, подібно побічної партії сонатної форми. Перед останнім проведенням ритурнель звучить коротка каденція соліста, що підводить до заключної кульмінації.
Похмура зосереджена експресія відрізняє другу частину, Adagio соль мінор, засновану на прийомі basso ostinato (безперервного баса).
Третя частина, Allegro, як і в більшості концертів Баха, свого роду образна реприза першої частини. Широко розвинена, рухлива і пружна головна тема, «токкатние» мотиви соліста в епізодах викликають безпосередні асоціації з тематизмом першого Allegro, підкреслюючи загальний для всього твору драматичного характеру.

Sviatoslav Richter (фортепіано),

USSR State Symphony Orchestra, Kurt Sanderling