архітектура бароко / Італія

Міста і ландшафтна архітектура періоду бароко

Зростання господарської діяльності привів до розвитку міст, які набувають масштабів, невідомі середньовіччя. На місце відносно вузьких місцевих горизонтів італьяніскіх міст-комун приходять ідеали загальнонаціонального порядку, здатні створити як творчий підйом, так і нові, більш широкі форми втілення передових прагнень в мистецтві. Папа і хотів і міг матеріально підтримати ці прагнення майстрів архітектури, скульптури, живопису. Він бажав, щоб їх Рим затьмарив своїм блиском Рим античності. Він володів такими засобами, яких в Італії не мав ніхто, крім Венеції. Все це приваблює в Рим кращих майстрів з усіх кінців країни.

У зв'язку з тенденцією надати «вічного міста» сучасний характер перед художниками ставляться великі завдання. Закладається композиційна основа міста, яка поступово наповнюється монументальними спорудами церковного і світського характеру. Виникають нові площі, для процесій віруючих крізь забудову пробиваються нові вулиці. При цьому створюється режисура вражень від фонтанів, пам'ятників, а існуючий рельєф використовується для організації терас і сходів.

Дуже важливим стає також зміна масштабу. Нові собори, монастирі, палаци, вілли і замки набагато перевищують своїми розмірами існуючу забудову. Простору отримують інший масштаб і новий образ, особливо площа св. Петра.

До сих пір художній вигляд Риму в основному визначають архітектурні споруди, створені тут в XVI і потім в XVII- XVIII століттях.

Симетричний креслення розширення Турина, яке почалося ще в епоху Ренесансу, виходить з зберігся з античних часів плану в формі шахової дошки. Цими роботами керували померлий в 1625г. Асканио Вітоцці (на півдні), Карло і потім Кастелламонте в XVII в, (на сході), нарешті, в наступному столітті Ювара (на заході). Площа Сан-Карло, розбита в 1638 р на одній осі з герцогським двором, відрізняється тим, що по обидва боки головної магістралі розташовуються дві церкви.

Список використаної літератури

На головну