Гуркіт над головою означає початок його роботи. У цю «Грозу на початку травня» будь-яке місто або точка на карті стають найкращим місцем планети.

-Діма, думаю, я не сильно помилюся, якщо скажу, що Ви керівник і головний конструктор ракетних запусків над Невою і Москва-рікою. У Вас космічні масштаби і технології - сукупної енергії пострілів на «Червоних вітрилах», наприклад, або в Олімпійському Сочі вистачило б підняти навіть таку ракету, як «Ангара». Ваша супертехніка просто пожирач енергії, а в Санкт-Петербурзі складнощів додає ще й негаснущій небосхил. Скажіть, маестро Орликів, чи складно перемогти Білу ніч, і взагалі, що Вам ще доводиться перемагати - тяжіння Землі, сумніви скептиків, капризи погоди, причіпки і опір наглядових відомств, прошу Вас, - в загальних рисах?

-Я на все дивлюся, як глядач. Якщо мені подобається моя робота, то і думка скептика мені не цікаво. Що такого мені може сказати скептик, коли він чи щось в цьому розуміє: подобається не подобається? Ну, так це я і без нього оцінити можу. Біла ніч - це лише особливості локації.
Умови середовища, які як-то треба правильно обіграти, щоб все було в гармонії. Тут немає єдиного рецепту, щороку, як з чистого аркуша. Свято тому і живе так довго, що картина щороку пишеться заново.
Глядачам однаково цікаво спостерігати, як за процесом, так і за результатом.

-Ваш компанії 24 роки, за які виконано 6224 замовлення для 406 клієнтів. Цифри постійно змінюються, але судячи з ним, у Вас постійна клієнтура. Чи не могли б Ви назвати першу п'ятірку замовників, ну хоча б за кількістю збирається публіки, якщо, звичайно, така статистика у Вас ведеться?

-Раніше вели подібну статистику, але десь на п'ятдесят мільйонів кинули. В цьому немає понад мети.
Звичайно, найбільше глядачів приходить на Червоні вітрила, і це дуже приємно.

Скажіть, Діма, Ваші заряди - це сто відсотків закупівля, або дещо Ви виготовляєте самі, але тоді у Вас повинна бути своя серйозна хімічна лабораторія?

-Все матеріали закуповуються, але виробляють їх за спеціальним замовленням.

-А яким вподобаним Вам і публіці кольором або відтінком Ви написали найбільше своїх Небесних полотен? Наприклад, яке місце займає «синій» в палітрі Ваших феєрверків? У Вас є секрет його приготування - самого важкодосяжним феєрверку за кольором за всі 1000 років існування цієї «забави»?

-Велика частина проектів відбувається в містах, не в найкращих погодних умовах і, на жаль, не в самий темний час. Все це накладає багато обмежень на підбір матеріалів, а, отже, і на вибір кольору. Синій - бляклий колір. На світлому небі видно погано, тому частіше використовуються більш яскраві кольори.

-Ви одно охоче беретеся за лазерні і світлові шоу, підсвічування будівель, і цілих ансамблів, як в Самарканді, в 3D-постановках, або водних шоу, як на G-20, не кажучи про феєрверки, без яких просто неможливо уявити серйозний свято? Під що заточена Ваша компанія?

-Все це можна із застереженнями називати мультимедійним шоу. Цікавіше працювати, коли багато інструментів.

-Порох, як відомо, винайшли китайці в середині першого тисячоліття від РХ, і завезли в Європу через «шовковий шлях». Їм воювали, і тільки ще через 400 років придумали його мирне застосування, але я не про це: скажіть, Діма, а які салюти були у Вашому дитинстві, щось запам'яталося?

-У дитинстві у мене були зовсім інші інтереси, хоча моя інститутська спеціальність профільна. Так що, можна сказати, що я один з небагатьох, хто працює за фахом.

-Піротехніческая наука за останні два десятки років, як мені здається, пішла далеко вперед, а то, як її використовує Ваш «Оріон-Арт», це кожен раз реальне чудо. Скажіть мені, хто Ваш головний науковий консультант, якщо такої не Ви самі?

-Я дуже уважно вивчав підхід до дизайну великих шоу в різних країнах. Мені пощастило попрацювати з Гертом Хофом - мабуть, найбільшим медіа-дизайнером свого часу. На жаль, він помер від хвороби в молодому віці, але по всьому світу люди користуються його ідеями, навіть гадки не маючи, звідки, що узялося.

-Деякі час назад «Червоні вітрила» ледь не зірвалися, як повідомляли ЗМІ, через спроби деяких розгулялися чиновників оргкомітету свята прорватися до ракетних пультів. Як Вам вдалося їх вгамувати, і що було б, якби вони дійсно натискати на кнопки? Це правда чи «качка»?

-Утка. Щороку знаходиться хтось, хто використовує великий медійний привід «Парусов» для свого піару, нехай навіть в такій формі.

-Чиновник від культури, як правило, бачать все по-своєму. Як це позначається на Вашу ініціативу?

-По-різному, але в цілому я можу відстояти свою думку.

-Діма, Ви часто йдете «на експорт», і, в основному, куди? Є якась особливість у роботі за кордоном, інші, наприклад, норми противибухового або протипожежної безпеки, інші особливості, які зобов'язують міняти технологію, або скрізь одне й те саме - просто приїхав і відстрілявся?

-За кордоном порядки більше в організації роботи, якщо ти дотримуєшся заздалегідь обумовлені правила, то працюєш спокійно, ніхто не заважає. Хоча свої дивацтва там теж вистачає, але в основному поведінкових.

-Різні країни - різні люди. Де Ваші шоу сприймають найщиріше, а де манірно? На якому майданчику або на яке свято Вам би ще хотілося попрацювати, але поки не вийшло, і куди б Ви хотіли знову повернутися і попрацювати?

-Публіка скрізь приблизно однакова. Нас дуже добре підтримували в Німеччині, Франції, та, в общем-то, і в інших країнах все було добре.
Якось ми робили Русский день в Монако. Це одна з найцікавіших майданчиків з тих, на яких ми працювали. Там можна робити дуже цікаві вистави, дивно, що в цьому місці вони рідкісні.

-В пору підготовки до московського «Кругу Світу» або петербурзьким «червоними вітрилами» Вам доводиться працювати по 24 години на добу, а добу перед святом - час, просто викинуте з життя. Скажіть, Ваші люди не нарікають, звикли, або теж гроші вирішують все?

-Все завжди по-різному. Основний склад колективу працює разом двадцять років, або близько того, звикли, напевно ...

Скажіть, будь ласка, Діма, під час роботи Ваш командний пункт більше нагадує ЦУП, або Капітанську Рубку? Або я аж надто перебільшую?

-Швидше алгоритм дій. Кожен точно знає свої обов'язки.

-Учітивая специфіку, легко зрозуміти, що Ви і Ваші люди практично живуть в тих транспортних засобах, які дозволяють дістатися до місця шоу - змінюються лише їх вид або номера рейсів. В принципі, це чоловіча робота, але, все-таки, у Вашій команді є мужні жінки, що розділяють всі труднощі, пов'язані з кочовим життям, і відсутністю побуту. Як Ви полегшуєте їх не жіночу ношу - Ви про свої дбаєте, або турбота про них - це їх турбота?

-Дівчата є, і ми, звичайно, про них піклуємося. Кочове життя - це, звичайно, деяке перебільшення. Так було раніше, зараз все організовано трохи по-іншому.

-Ваші вимоги до нових співробітників - вони дуже жорсткі? Ви їх відбираєте за фахом або навчаєте, що називається, на ходу?

-Кваліфікація важлива. Брати на роботу ненавчених людей - небезпечно і дорого.

-Устраівать феєрверки на пустирі - це неподобство. Якщо є можливість, Ви самі вибираєте натуру, або для цього у Вас в команді є фахівець, дизайнер, який-небудь, я не знаю?

-Є дизайнери, є фахівці з вибору локацій. Проект моделюється в тривимірній сцені, його можна побачити на комп'ютері до початку шоу.

-Денний феєрверк - окрема тема, як я розумію. По-моєму, це просто марна трата грошей замовника, так само, як і лазери в який-небудь сонячний «День Військово-морського флоту», - або я не все бачив, наприклад, красивий «чорний салют»?

-Що-то можна зробити, але, звичайно, обмеження по можливостях дуже великі.

-Сочі - це, напевно, поки вершина Вашої творчості, у всякому разі, за масштабом заходи. Хто Вам допомагав, хто заважав, з ким Ви обговорювали раніше, ніж затвердити, концепцію - з Костянтином Ернстом і Андрієм Болтенко, або Ви мали повний карт-бланш на Вашу частина шоу?

-Ні, проект в Сочі був звичайним. Шоу на Останкінській телевежі, Саміті АТЕС, або G20 в Петергофі були значно складніше, і енерговитратних.

-Завжди чи красу феєрверку визначає його вартість, або в цьому виді мистецтва творча складова не менш важлива, ніж в артезіанської правді балету?

-Вірно. Дизайн, музика, компоненти шоу. Хоча бюджет теж важливий, все-таки витратних матеріалів дуже багато.

-Вас часто звуть на корпоративи. Скажіть, Діма, «Оріон-Арт» готовий задовольнити будь-яку проплачену фантазію, в тому числі і пов'язану з підвищеним ризиком, або здоровий глузд зупиняє навіть фінансовий апетит?

-Не часто, так як зараз - це не наш сегмент ринку. Зустрічаються, звичайно, екзотичні пропозиції, але найчастіше ми пропускаємо їх.

-Ще не так давно мультимедійну моду ставив король електронного звуку Жан-Мішель Жарр, і його партнер по супер постановок, сценограф, Марк Фішер. Досвід підхопили «Хімічні Брати» - їх здібні учні, Том Роулендс і Ед Саймонс, з музикою, яку можна через складність винести за дужки, але з потужним, на прекрасному рівні мультимедіа. Але і вони всього лише були учнями раптово пішов з життя маестро Герта Хофа. Ви можете назвати, хто сьогодні другий і третій номери в світовому рейтингу мультімедістов, бо перший номер не обговорюється - він Ваш?

-Ніхто. Все лише в різному ступені копіюють те, що було зроблено ще в 80-х, тобто з моменту, коли з'явилися перші цифрові системи і компоненти шоу, які тим чи іншим способом можна було синхронізувати один з одним.

-Ви вважаєте когось своїм учителем?

-Ні. Хоча те, що робили Герт Хоф, і Марк Фішер, було цікаво.

-А який проект був для Вас найбільш технічно складним?

-Шоу на Останкінській телевежі, G20, Саміт АТЕС.

-Вас пускають туди, куди без спецпропуски вхід закритий, але дуже вже зручне, оглядове, або ексклюзивне місце. Ви не розповісте про Останкінському проект? Вежа до Вас горіла - як Вас взагалі примудрилися на неї, настільки «стратегічну» пустити!

-Отримайте офіційний дозвіл на роботу. Тут ніяких секретів немає.

-Основний посил Вашої діяльності - це завжди цікаво, бо ще не винайшли кращого способу викидання грошей на вітер, ніж феєрверк. Але як взагалі Вам прийшло все це в голову, і що можна сказати про «Оріон - Арт» в двох словах? - Вони круті, ось і все! А що в них головне? Думаю, Ваша думка, всім було б цікаво дізнатися?

-Я ніколи не замислювався над цим. Я починав працювати в Оріоні, коли був ще студентом, разом зі своїм другом і одногруппником Антоном Кочнєва. Нам було просто цікаво робити, щось незвичайне. Згодом це стало приносити гроші, і ми постійно придумували, щось нове. У двох словах складно сказати, але хай буде так: «Вміли мріяти».

-Діма, якщо можна, телеграфним текстом: хто у Вас - сім'я або мама, чим або з ким живете, крім роботи?

-Батьки - вчені-хіміки. Дружина діти.

-О Вашому партнерові, точніше сказати, соратника і однодумця, керівника компанії з постановки шоу без феєрверків «Коло Світу», Василя Сазонова, - давайте поговоримо?
Всі великі проекти, крім Ігор в Сочі, якщо я не помиляюся, ви робили разом. І перше питання - хто частіше підрядник, хто субпідрядник, як було спочатку, і як у Вас з ним зараз, хтось комусь допомагає, або ви робите одну справу?

-Я дуже радий, що у мене є такий друг, як Василь Євгенович. Ми зробили дійсно багато проектів разом і всі вони були дуже помітними.

-Хто вибирає музику для ваших перформансів, і, до речі, з Вашого досвіду, під яку, якщо це не пов'язано дією, Вам краще стріляється?

-Я працюю з чудовим і дуже талановитим Пітерським композитором Ігорем Заліваловим. Я працював з різними композиторами, в тому числі і з зарубіжними, але Ігор - найкращий. Зазвичай підбір музики робиться виходячи із загального концепту, щось компілюється, щось пишеться «з нуля», але в будь-якому випадку всі музичні епізоди важливі в загальному сюжеті.

-Узгодження музики, світла, і «піро» - цілком завдання комп'ютера, а що під що, як правило, підбирається?

-В соло епізодах - це, як правило, один з медіакомпонентов, а в основному дії - той медіакомпонент, який є домінуючим. У «Червоних вітрилах» - це феєрверк, потім світло, потім все інше.

-Неучастіе Сазонова в «Червоних вітрилах» - 2012, коли організатором свята став не «П'ятий Канал», а «ГКД», і всім-всім кермував його призначенець, було, по-моєму, єдиним за всю історію «Парусов». Відсутність Сазонова, невдала музика Малікова молодшого, яку відмовився диригувати Костянтин Орбелян, і проливний дощ - невідомо, що більше підмочило репутацію Свята ... Скажу Вам чесно, якби не Ваша прекрасно виконана робота, ми б досі згадували цей день, як ганьба. Скажіть мені Діма чесно - Ви мислите «Вітрила» без Сазонова?

-Вася так багато зробив для Парусов, що було б просто нечесно применшувати його роль.

-Як продовження теми, скажіть Діма, будь ласка, в Ваших інших проектах траплялися подібні накладки, які загрожують форс-мажором?

-Так, на інавгурації президента в 2008. Був туман.

-Фонтани на Неві, близько Стрілки - Ви з ними вдало працювали кілька сезонів, вписуючи руху струменів в архітектуру салютів. На водяному завісі з бризок проектувалися картини і тексти ... На Ваш погляд, ця непомірно - дорога, але красива витівка була «п'яте колесо», або вона просто приїлася?

-На жаль, можливості даного фонтану сильно обмежені, але мені було б цікаво повернутися до теми води в майбутньому.

-Лёгкій, а, може бути, і немає, питання: приз якого фестивалю Вам найбільш доріг?

-Берлінского. Ця нагорода, яку реально було важко отримати.

-Фейерверкер, як і сапер, помиляється лише один раз, але завжди сподіваєшся, що рази, коли помилку можна буде побачити з космосу, не відбудеться. Наскільки сувора у вас техніка безпеки - хто нею керує, професійний військовий, або цивільна особа?

-Дуже серйозна. За всі процеси на майданчику відповідає технічний директор Слава Мащенко, а всієї підготовкою керує програмний директор Андрій Сьомін.

-Піротехніческіе ефекти або подання всередині будівлі - Ви за них охоче беретеся, в чому їх особливість, і яку помилку можна допускати в першу чергу, щоб не повторити трагедії «Хромая Лошадь»?

-В історії з «Кульгавий конем» більше питань, ніж відповідей. Звичайно, в закритих приміщеннях увагу до безпеки має бути підвищеним.

-До речі, чи дійсно феєрверки видно з МКС?

-З МКС немає, але фото феєрверку з супутника теоретично можна зробити.

- «Фейерверкізація» подвоює ціну свята, роблячи накладні витрати близькими до високотехнологічних процесів, і все-таки, замовники охоче йдуть на ці витрати заради п'яти-десяти хвилин чарівності Вашою роботою - краса страшна сила, і не дешева. А що для Вас створює відчуття повноти виконання - відчуття якоїсь новизни, комерційний успіх або творча перемога?

-Я на багато речей взагалі дивлюся скептично. Справа тільки в душі, вкладеної в роботу. Кожна частина твору, кожна його складова має свій смак, колір, свій сенс. В хорошому шоу все побудовано на підсвідомому рівні, всі елементи підтримують один одного, створюють емоції.

-Ваш команду вже запросили на майбутнє відкриття будь-якого із стадіонів до майбутнього Мундіалю 2018, скажімо, чи «Лахта-центру»?

-Ні. Це не те, чим би я хотів займатися.

-Ким Ви можете назвати себе в житті - художником, якому найбільше вдаються Вангоговского «Соняшники», серйозним підприємцем шоу-бізнесу або майстром-експериментатором, незмінно перебувають в пошуку якогось свого ідеалу?

Ігоре, справа в тому, що я ніколи ні з чого не робив культу. У мене немає зарозумілості, або завищених амбіцій, немає якихось універсальних порад, або персонального «лайкообразующего» кола. Ідеї ​​якось самі по собі звалюються з неба: О! Це було б цікаво зробити! Хто зі мною? Іноді знаходяться люди, яким теж цікаво робити те ж саме, що і мені. Так з'являються проекти, в які вкладається праця і душа великої кількості людей, я лише один з них.

-Від ідеї до швидкоплинного втілення, вкладається максимум хвилин в сорок, у Вас проходить півроку, але бачити Вашу роботу етап за етапом, в силу її специфіки, широкому глядачеві не доводилося. Ви не збираєтеся зробити фільм в нових форматах відео, в якому можна було б зняти всі таємничі покриви з Вашої професії?

-Насправді, зараз великий проект типу «Червоних вітрил» готується майже рік. По суті, ніколи не було планів робити свою роботу публічної до такої міри, щоб знімати про це фільми. Ні, звичайно, щось час від часу пробивається крізь асфальт, і ми, самі того не відаючи, беремо участь в якомусь знімальному процесі, але тим не менш, це, так би мовити, не сутність нашої праці, а лише частина професії.

-Якщо подивитися штатну розстановку по проектам, у Вас ніде не заявлений фахівець з реклами. Так було завжди, або перші п'ять років, поки бренд «Оріон-Арт» завойовував популярність, піарник у Вас, все-таки, був, але потреба в ньому якось просто відпала?

-Звичайно, піар - це важливо, але все-таки, не головне. Піар - це капіталізація проекту, але я ніколи не будую великих планів. Все якось само виходить. Завжди є, хтось, хто підкаже, як правильно зробити.

-На яких шоу Ви заробили свій авторитет ще до «Червоних вітрил» і «Круга світла», коли Ви відчули перший великий успіх «Оріона»?

-В початку 90-х ми зробили перший корпоративне шоу в Росії для імпортної компанії «Hewlett Packard», і отримали за цю роботу небувалі на ті часи гроші - дві тисячі доларів! У той час зарплата викладача в університеті була двадцять доларів. Так що гроші за нашу роботу нам заплатили дійсно великі. Це був один з перших корпоративів в Росії, якщо ні взагалі перший. Тоді навіть такого поняття не було. За три наступні роки ми зробили тисячу проектів, а наступну тисячу зібрали за термін в два рази коротше. Це був дійсно перший серйозний успіх.

-Інтерв'ю наше підійшло до кінця, і не тому, що питання закінчилися, а тому, що я ціную Ваш час - воно дійсно коштує дорого.
Стріляйте, Діма, на радість людям, вони люблять чудо, а Ви вмієте його робити. Дивуйтеся і дивуйте! ..

-Спасибі, всього найкращого.

-До нових зустрічей, Ігор Кисельов.