У паузах між піснями він ходив на руках: спогади колег про Висоцького

Оглядач порталу Москва 24 Олексій співочих поговорив з музикантами Ігорем Кантюковим, Борисом Фрумкіна і Олександром Симоновський, які працювали з Володимиром Висоцьким.

Фото: портал Москва 24 / Олексій співочих

В СРСР пісні Володимира Висоцького, що виходили на платівках-міньйон, не могли скласти конкуренцію магнітофонних записах, які гуляють від Таллінна до Владивостока. Поява офіційних записів Висоцького в супроводі державних оркестрів не була проявом лояльності по відношенню до творчості поета, а було продиктовано причинами суто економічними: прибуток від продажів мільйонних тиражів цих міньйонів була гарантованою. Крім того, вже з моменту появи першої гнучкою пластинки з чотирма піснями з фільму "Вертикаль" (1966) нерозумно було не помічати всенародної любові, цих заборон вже не помічає. Частина записів, зроблених Висоцьким з оркестрами, не тільки виходила на пластинках-міньйон, а й звучала в радянських кінофільмах. Проте за життя не було опубліковано жодного вірша Володимира Семеновича, а перший диск-гігант (LP) з'явився тільки після його смерті. Найширшу популярність отримали записи, зроблені Висоцьким в супроводі ансамблю "Мелодія".

Оглядач порталу Москва 24 Олексій співочих поговорив з музикантами ансамблю Ігорем Кантюковим, Борисом Фрумкіна і Олександром Симоновський, які працювали з Володимиром Висоцьким.

- Ви пам'ятаєте ваше перше знайомство з творчістю Висоцького і як виникла ідея зробити оркестровки його пісень?

Ігор Кантюков: Я, звичайно, чув пісні Висоцького, але чомусь зовсім не надавав їм значення. Взагалі, музиканта в першу чергу чіпає музика, а вже потім текст. І джаз, і західну класику сприймалися в першу чергу як музика. Пісні Висоцького були мелодически дуже схожі один на одного, тому я не надавав їм особливого значення.

У 1973 році на базі всесоюзної студії грамзапису "Мелодія" був створений однойменний ансамбль, яким керували Георгій Гаранян і Володимир Чижик. Так як нотний матеріал для запису був відсутній, доводилося самим писати аранжування. У 1974 році редактор "Мелодії" Володимир Дмитрович Рижиков, фантастично ерудований музикант, запропонував записати платівку Володимира Висоцького, працювати над аранжуваннями якої Георгій Гаранян доручив мені.

Запис платівки - це документ у вічність, і ми щосили намагалися відповідати світовим стандартам. "Пісня про друга" Висоцького була першою з тих, що я почув, працюючи в джаз-оркестрі під керуванням Анатолія Кролла, причому аранжування була написана Кроллом, а це він умів в ту пору краще за всіх. Пам'ятаю, що, коли я почув її в оригіналі у виконанні Висоцького під гітару, дуже здивувався - який в ній примітивний акомпанемент ...

Вперше пісні Висоцького на платівці фірми "Мелодія" з'явилися з Оркестром кінематографії СРСР, а потім були записи Оркестру Всесоюзного радіо і телебачення п / у Вадима Людвіковського. Це були "Ранкова гімнастика", "Чорне золото", "Кораблі".

Фото: Ансамбль "Мелодія". З особистого архіву Ігоря Кантюкова

Перед початком нашої роботи ми з Висоцьким зустрілися біля станції метро "Київська" і на його "Рено" пройшли в Матвіївській, де він знімав квартиру. Пам'ятаю, Володя продемонстрував мені перевага переднього приводу при їзді по колу - машину на відміну від інших не заносило. До слова сказати, це залишилося в моїй пам'яті, і коли я вперше сів за кермо в свої 54 роки, то вибрав "Пежо" - теж "француза" з переднім приводом.

У Матвіївській Висоцький посадив мене на диван, поставив пляшку французького коньяку і підсмажив для мене біфштекс "по-суворовських". Включив магнітофон і зі словами "Дорогий Ігор, я зараз заспіваю вам 12 пісень і до кожної залишу свої побажання" заспівав і записав всі ці пісні на магнітофонну касету BASF.

З цієї касетою сталася прикра історія. На дворі стояв 1974 рік. Хороших касет було не купити, і трохи пізніше я записав на неї якийсь "рідкісний" джаз. Тепер я розумію, який я рідкісний ідіот, але тоді-то нам здавалося, що ми будемо жити вічно і у нас все попереду. Ось тільки Володі залишалося всього шість років ...

Нещодавно я серед старих нот раптом виявив чернетки нот, написаних мною дуже дрібним, убористим почерком. Все в одній зошити. У той час все було в дефіциті - і нотна, і туалетний папір, але життя здавалося прекрасним. Одним словом, молодість - прекрасна пора!

З цієї касетою сталася прикра історія. На дворі стояв 1974 рік. Хороших касет було не купити, і трохи пізніше я записав на неї якийсь "рідкісний" джаз. Тепер я розумію, який я рідкісний ідіот, але тоді-то нам здавалося, що ми будемо жити вічно і у нас все попереду. Ось тільки Володі залишалося всього шість років ...

- Як ви думаєте, пісні для того запису відбирав сам Висоцький або вони вже були йому рекомендовані зверху?

- Швидше за все, так і було. Тоді без офіційного дозволу нічого не робилося.

- Чи багато що із задуманого вами в аранжуваннях вдалося реалізувати?

- Всі пісні Висоцького різні за жанром, тому аранжування йдуть від текстів пісень. Якщо в них присутній гумор, то хочеться, щоб він був присутній і в акомпанементі. Так, у пісні "Жираф" на початку і в кінці я використовував "Весільний марш" Мендельсона, але тільки в мінорі. На жаль, в пісні "Москва - Одеса" не вдалося втілити задумане. В аранжуванні до неї я додав "одеського" колориту, десь фрейлекс, десь "Сім сорок" зі скрипками. Але Гаранян, мабуть, передбачивши реакцію худради, вольовим рішенням всі це скасував, і в результаті залишилися тільки партії Бориса Фрумкіна, соло і ритм-секція. А ось у пісні "Коні вибагливі" я ні в чому собі не відмовляв! Там на початку звучить "циганочка з виходом", ну а в самій пісні теж використані її розрізнені елементи. Без зайвої скромності, здається, мені тут все вдалося.


Відео: YouTube / Олексій Галкін

- Наскільки складно було знайти спільну мову з Висоцьким? Як проходили робота над аранжуваннями і сам запис?

- До аранжуванні Висоцький поставився з належним розумінням. Попередньо ми все програвали разом з виконавцем, щоб розуміти, про що, власне, мова, і заодно перевірити помилки в нотах. Потім записували фонограму і робили накладення голосу. За одну чотиригодинну зміну ми робили фонограми чотирьох-п'яти пісень. У записі брали участь скрипалі Великого симфонічного оркестру Всесоюзного радіо і телебачення. У перервах Висоцький приходив до нас в студію, брав гітару: "Ну а зараз не для запису!" - і співав "Про Мишка Шифман". Природно, ми все вмирали від сміху, але більше всіх перейнялися до тексту тієї пісні наші скрипалі. Вельми актуальна для них була тема на ті часи! Після таких музичних пауз працювалося від душі.

Пам'ятається, Висоцький перед черговою поїздкою в Париж запитав мене: чи не потрібно чого привезти "з Парижу". Я попросив струни для бас-гітари, і він їх привіз, причому дуже хороші. Я на них багато чого записав, перш ніж вони прийшли в непридатність. У мене була найпростіша бас-гітара "Орфей" (десь зберігається у мене цей раритет), і як відгомін того часу - я зараз працюю на радіо, де керую однойменною джаз-оркестром.

Фото: портал Москва 24 / Олексій співочих

- Крім тих пісень, що вийшли на платівці, ви працювали з Висоцьким над записом пісень для фільму "Балада про доблесного лицаря Айвенго"?

- На початку були "Стріли Робін Гуда". Пісні Висоцького до цього фільму Сергія Тарасова записувалися в Ризі, де і знімався сам фільм. Аранжування написав Олексій Зубов, з яким ми довгий час пропрацювали в ансамблі "Мелодія". Але, коли прийшов час ставити пісні до фільму, знайшовся черговий запретітелі, і музику до фільму написав Раймонд Паулс.

Коли Володі не стало, той же режисер Сергій Тарасов працював на "Мосфільмі" над картиною "Балада про доблесного лицаря Айвенго". І в ньому він вирішив використовувати балади Висоцького, які не ввійшли в "Стріли". Музичний редактор "Мосфільму" Мінна Яківна Блак запропонувала мою кандидатуру, пам'ятаючи про те, що у мене є досвід роботи з Висоцьким. Ставилося завдання зробити "доаранжіровку", щоб пісні органічно вписалися в драматургію. І здається, це вдалося. Не дарма ж над усіма подальшими картинами режисера Сергія Тарасова ми працювали разом. Величезна заслуга Тарасова в тому, що одну копію фільму "Стріли Робін Гуда" він зберіг в тому варіанті, де звучали балади Висоцького, і тепер наш глядач може насолоджуватися загубленим оригіналом. Ура!


Відео: YouTube / dundurey

- Чи правда, що матеріал, який вийшов на деяких західних пластинках Висоцького, був спочатку створений нашими музикантами?

- Ми записували фонограми пісень у Володі вдома, де у нього була досить пристойна апаратура. Нас, виконавців, було троє: гітаристи Олександр Бухгольц і В'ячеслав Семенов і ваш покірний слуга - на басу. У той час поки ми були зайняті на записи, Марина Владі готувала нам цибульний суп. Убийте, не пам'ятаю, що це таке! Потім все перезаписали з французькими музикантами. Швидше за все, це була умова західного продюсера. Що в підсумку вийшло, не можу судити.

- Наскільки ви згодні з тим, що будь-яке втручання в пісні Висоцького, в їх обробку і виконання - безглуздо?

- Саме правильне їх звучання, коли він сам грає свої пісні і сам співає. Його спів - найголовніше, а акомпанемент - це вже другорядне. Наша запис здавалася нам тоді самою довершеністю, а зараз це, можливо, і небеззаперечне. Мені здається, що переспівувати його пісні - дійсно безглуздо, в деяких випадках і зовсім по-блюзнірськи.

Інша справа - віддати данину великій людині, і нехай це залишиться традицією. Висоцького будуть пам'ятати дуже довго, тому що такі поети народжуються, мабуть, навіть рідше ніж раз в 100 років ...

Фото: Борис Фрумкін і Олексій Зубов. З особистого архіву Бориса Фрумкіна

Борис Фрумкін (клавішні):

- Молодими музикантами ми часто їздили на гастролі в поїзді, і у кого-небудь обов'язково був з собою магнітофончік, на якому ми слухали записи Жванецького і Висоцького. Особисто я з Володею познайомився в 1969 році, коли він заходив до мене в гості зі своїм другом Ігорем Кохановским. На той момент я навіть не уявляв собі масштабів його майбутньої популярності. Перші наші записи з Висоцьким були зроблені з Концертно-естрадним оркестром Вадима Людвіковського.

Потрібно згадати видатних редакторів "Мелодії" Анну Качалін і Володимира Рижикова - людей, яких зараз би назвали максимально креативними. Ніхто в ті роки і уявити собі не міг, що пісні Висоцького можна випустити на платівці. Качалина і Рижиков робили свою справу, абсолютно не будучи впевненими, що колись все це буде надруковано і взагалі побачить світ ...

Висоцький вже записував свої пісні для кіно, і студійний досвід у нього був. Всі його втручання в процес полягало в тому, що він хотів співати разом з нами, для того щоб нас стимулювати.

Коли він вперше послухав з апаратної то, що ми робимо, його не влаштував "нерв" виконання. І тоді було запропоновано зробити "вигородку" в студії. Володя встав за неї і почав співати. Ми почули в своїх навушниках його голос, і це дало дуже потрібний імпульс - від нього йшла приголомшлива енергетика. Здавалося, що він співає на величезній площі або на стадіоні!

Пісні, які ми записали за кілька студійних сесій, вийшли на Міньйон, а диски-гіганти з'явилися пізніше.

Всі розуміли, що ми робимо щось незвичайне, і думаю, що Володя був дуже задоволений тим, що вийшло. Мені здається, йому хотілося, щоб ззаду було щось велике, справжнє, солідне, якийсь великий оркестр.
Володя знав музику Жака Бреля, Іва Монтана та інших. Творчо він дуже щільно перетинався в першу чергу з шансоньє, але ніяк не з естрадними співаками.

Звичайно, виконувати Висоцького можна. Інша справа, що є ті, хто не віддає собі звіту в тому, чи мають вони для цього здібності, чи є у них той посил, чи страждають вони за кожне слово, як страждав він.

Чи задоволений я і тими піснями Висоцького, які ми записали? Скажу так: мені більше подобаються ті, що записані малим складом, наприклад "Нуль Сім" і "Москва - Одеса".

З огляду на, що зараз багато нових хороших аранжувальників, звичайно, можна було б записати Висоцького заново, але це вже лірика.

Звичайно, виконувати Висоцького можна. Інша справа, що є ті, хто не віддає собі звіту в тому, чи мають вони для цього здібності, чи є у них той посил, чи страждають вони за кожне слово, як страждав він.

Олександр Симоновський. З особистого архіву

Олександр Симоновський (ударні):

- Перше моє знайомство з Висоцьким і його піснями відбулося в студії. Пісні, звичайно, я чув, але творчістю ніколи не захоплювався і, тільки коли познайомився з ним ближче, був по-справжньому вражений їхньою мудрістю. Робота в студії з Висоцьким проходила весело і невимушено, він був доброзичливий, багато жартував. Особливо мені запам'яталося, як в паузах між записом пісень він ходив на руках, утримувався на стільці паралельно підлозі - робив "крокодильчика", показував шоколадки на натренувати животі! Тут можна було не зааплодувати!


Відео: YouTube / Володимир Висоцький

- У нас в СРСР існував певний комплекс перед відомими людьми. Одного разу влітку ми йшли з моїм приятелем по Москві в районі готелю "Росія" - і раптом назустріч Висоцький! Він нас побачив, підійшов, обійняв мене, запропонував піти куди-небудь посидіти, але я молодий був: як це так - Висоцький і я ?! Злякався, набрехав, що ми кудись поспішаємо.

У радянські часи ми грали всякі шефські концерти, за які не отримували грошей, наприклад на телефонних станціях, щоб комусь із нас поставили домашній телефон. Грали на Дні будівельника і Дні міліції. На таких концертах ми з Висоцьким теж перетиналися.

Пам'ятаю, мене це дуже тішило. Працюєш черговий раз в День міліції. У залі весь генералітет сидить в формі - і генерали, і молодші чини. Висоцький приїжджає з гітарою і співає пісні, відверто її висміюють, а вони сидять в залі і регочуть над собою.

Платівку, де ми граємо з Висоцьким, я недавно послухав в інтернеті і вважаю, що ці аранжування пісні прикрасили. Те, що Висоцький незмінно повинен звучати під одну гітару, - думка людей, як мені здається, більш консервативних, а я виступаю за прогрес.

... Ми йшли з моїм приятелем по Москві в районі готелю "Росія" - і раптом назустріч Висоцький! Він нас побачив, підійшов, обійняв мене, запропонував піти куди-небудь посидіти, але я молодий був: як це так - Висоцький і я ?! Злякався, набрехав, що ми кудись поспішаємо.

Цікаві факти

- Перші диски-гіганти (LP) Володимира Висоцького вийшли за кордоном: в США в 1972 році (всього вийшло 14 платівок), в Японії - в 1976-м (всього чотири пластинки), у Франції - в 1977-м (всього 14 платівок ), в Фінляндії - в 1979-му (одна платівка), в Болгарії - в 1979-му (всього шість пластинок), а в Німеччині - в 1980-м (чотири платівки).

- Найпопулярнішими дисками-гігантами, випущеними в СРСР, стали платівка "Володимир Висоцький. Пісні" і практично дублює її платівка "Балади і пісні", зроблена спільно з болгарською студією "Балкантон". Більш докладно про пластинках Висоцького, випущених в СРСР і Росії, ви можете прочитати в матеріалі порталу Москва 24 .

- На платівці Володимира Висоцького "Пісні", що вийшла в 1980 році, повідомляється, що композиції, записані на ній, звучать у виконанні "ансамблю" Мелодія "під керуванням Георгія Гараняна". Насправді це не так. Ансамбль Гараняна виконує сім пісень, на яких відсутнє позначення "моно". Інші твори записані в супроводі Оркестру кінематографії СРСР і Оркестру п / у Бориса Федорова. На що вийшла в 1987 році платівці "Володимир Висоцький / Марина Владі" записані пісні тільки в супроводі ансамблю "Мелодія".

- Частина пісень, записаних Висоцьким в супроводі оркестрів, вийшла в Фінляндії на платівці "Чорне золото". Ці пісні виходили в СРСР тільки на Міньйон. Фінська платівку зараз є колекційною рідкістю.

- Записи балад для фільму режисера Сергія Тарасова "Стріли Робін Гуда", зроблені Висоцьким на Ризькій студії грамзапису в аранжуваннях Олексія Зубова в супроводі Оркестру п / у диригента Алвіса закису, після заборони на їх використання в картині не видавалися в СРСР, так само як і пісні, пізніше звучали у фільмі "Балада про доблесного лицаря Айвенго".

- Пісні "Сини йдуть у бій", "Пісня про землю", "Пісня про новий час", "Братські могили", "В темряві", "Пісня про друга" ( "Він не повернувся з бою"), "Лелеки" , "Холода" були записані в 1969 році в мінському Будинку радіо з Оркестром п / у Бориса Федорова для фільмів режисера Віктора Турова "Війна під дахами" і "Сини йдуть у бій". У фільмі "Війна під дахами" Висоцький зіграв танкіста Володю.

Спасибі Ігорю Висоцькому (Нью-Йорк) і Михайлу Гріну (Москва) за допомогу в підготовці матеріалу

Олексій співочих

Ви пам'ятаєте ваше перше знайомство з творчістю Висоцького і як виникла ідея зробити оркестровки його пісень?
Як ви думаєте, пісні для того запису відбирав сам Висоцький або вони вже були йому рекомендовані зверху?
Чи багато що із задуманого вами в аранжуваннях вдалося реалізувати?
Як проходили робота над аранжуваннями і сам запис?
Наскільки ви згодні з тим, що будь-яке втручання в пісні Висоцького, в їх обробку і виконання - безглуздо?
Чи задоволений я і тими піснями Висоцького, які ми записали?
Він нас побачив, підійшов, обійняв мене, запропонував піти куди-небудь посидіти, але я молодий був: як це так - Висоцький і я ?
Він нас побачив, підійшов, обійняв мене, запропонував піти куди-небудь посидіти, але я молодий був: як це так - Висоцький і я ?